電影工廠

第30屆美國電影市場交易會（TheAmericanFilmMar－ket）11月4日到11月11日在美國桑塔莫尼卡舉辦。美國電影市場（AFM）從2004年開始由原來每年的4月份舉辦改為11月份，AFM由原先比戛納前一個月舉行改為與戛納電影市場相隔6個月，意在與戛納有半年的時差並試圖擠掉在每年11月份舉辦的義大利米蘭放映。戛納和美國電影市場都有著得天獨厚的條件，都是在氣侯宜人的美麗的海邊舉行，可以說是全世界最大的兩個電影交易市場。AFM在全世界共有400多家會員，會員大都是獨立電影製片公司。AFM除了與一些電影市場合作外，與電影機構也有合作，如與電影機構合作舉辦高峰論壇，每個地區的電影都有不同的特色，AFM只是提供一個平台。AFM的預算，每屆大約花費900萬美金，4%來自贊助商，其餘來自註冊費和展台出租費用。給買家的待遇是：可以看所有影片、提供大會交通、買家休息室、免費早餐，晚上有一個開放性的酒吧。註冊費與10年前相同，但是20%的買家不會去吃免費早餐，10%的買家不會去開放性的晚間酒吧。AFM代表的是電影展商也就是他們的會員，展會鼓勵會員們主動去找買家。AFM沒有選片功能，從不審看影片，凡是賣家要進行交易推廣的影片都可以在電影市場進行放映。今年的交易會期間有445部電影參加展映，超過8000位電影發行商、製作機構負責人將會聚於此，為北美電影市場的年度清倉大戰做最後的搏擊———在這些影片中，將有73部作品進行全球首映，311部作品作北美首映。今年的美國電影市場交易會，除了將一些令人期待的、尚未在北美售出發行權的新片（包括羅蒂格·加西亞執導、安妮特·本寧主演的《母與子》；邁克爾·凱恩主演的《哈瑞·布朗》；比爾·默瑞和羅伯特·杜瓦爾主演的《自己的葬禮》；由保羅·貝塔尼主演的達爾文傳記片《造物弄人》）進行銷售之外，通過交易會為新片融資成為了與會者最重要的目標之一。趣味性影片銷售如果沒有所謂的「遊說客」，美國電影市場交易會就不是美國電影市場交易會了。他們之所以能夠贏得「遊說客」的名號，是應為他們能夠利用Loews酒店（AFM的主要場地）成為他們前進的踏腳石。並且今年出現在那裡尋求機會的人更多樣化。一部快節奏並結合了恐怖元素的都市功夫打鬥片現在成為「遊說客」們鍾愛的項目。劇本由武術執導馬克·霍德勒（MarkHoadley）完成，他和他的妻子希拉·霍德勒曾經一起創作過《眼鏡蛇的標記》（MarkoftheCobra），這兩夫妻來到AFM是為了籌得新片250萬美元的預算。希拉·霍德勒說她感覺到，「遊說客」出身的製片人在AFM獲得了「更多的尊敬」。並且她的項目還有另外的贏利點。這部影片將由阿特·卡瑪寇（ArtCamacho）執導，他的最新作品《勇者自白》（Confes－sionsofPitFighter）贏得了獅門公司DVD發行部門的信賴。「遊說客」的一個特點是將自己的項目放在焦點大片旁邊，聚光燈稍暗點的地方。比如當馬庫斯·尼斯普（Mar－cusNispel）重新啟動的《柯南》（Conan）吸引到了嚴肅的買家的目光，「遊說客」就會從最新的電影產品話題入手，開始和杜夫·格朗（DolphLundgren，《伊卡斯洛》（Icarus））、埃里克·羅伯特（EricRoberts，《敵人在我們之中》（EnemiesA－mongUs））和凱文·法利（KevinFarley，《好萊塢和藤》（Hollywood&Vine））接洽。同時作為演員和製片人的編劇大衛·嘉文（DavidGarvin），就是在美國電影市場交易會的休息室中推進他的項目。「但是多數工作都在AFM開始之前幾個月完成了。你需要在交易會開始之前，將你的資料發送給那些會參加交易會的人。每天給他們發郵件，保證他們不會忘記你。」嘉文說。另外他一部預算為100萬美元的完成影片《通常嫌疑犯》（TheUsualSuspects）也在交易會上放映了，這部影片以東海岸和西海岸之間的矛盾為背景。他說：「這部電影的戲劇性不在於槍或者正義。」該片兩個月前剛在納稀威國際黑色電影節（NashvilleInterna－tionalBlackFilmFestival）上做過展映。另外一類「遊說客」是些火辣的女孩。比如影片《Spiderel－la》身後就是一幫性感女孩在做推銷，這部影片是加拿大製片人莫瑞斯·史密斯（MauriceSmith）和洛杉磯的Prestige市場營銷集團共同的項目。Pres－tige公司的尼克爾·克倫（NicoleKohnen）是這個項目的聯合製片人，他認為超短裙、網眼襪的打扮正好說明了影片的特質，並且非常吸引目光。銀行融資越來越難海外資金渠道不同不能兌現的資金已經從整個製片系統中淘汰乾淨了，要想前進，獨立電影製片人們需要保持冷靜，才能接近投資。在美國電影市場交易會一年一度的金融會議中，宴過酒醒的感覺瀰漫其中。「有許多低息貸款都從行業中出來了，」Comerica銀行娛樂事業投資集團的總裁摩根·瑞克特（MorganRector）說，「我們算是在電影業中的潛水者。」當全世界經濟開始從全球性經濟衰退和伴隨它而來的信用恐慌中恢復，作為電影產業很重要的一部分的獨立製片業，也對其前途抱有樂觀態度。當然，P.約翰·貝克（P.JohnBurke）作為一個律師，對這種情況持保守態度，在後面的小組會議中，樂觀情緒高漲。因為與會的都是挺過了經濟危機的獨立製片人，他們都學會了如何策略性地保證自己繼續前進。「總之，我們的確觀察到這對於行業而言是件好事。」Rel－ativity傳媒公司的創始人和CEO賴安·卡瓦納夫（RyanKa－vanaugh）說。不景氣的經濟環境把不靠譜的投資者淘汰了，MediaRightsCapital公司的副總裁莫迪·威茨克（ModiWiczyk）補充，「他們總是在跳進跳出。」摩根馬娛樂產業部的副總賈森·史克拉（JasonSklar）認為，貸方變得更加保守。並且他和Salter集團的羅伊·索爾特（RoySalter）提出了相同的觀點：在兩年前有35-45家銀行對娛樂產業集團投資有興趣，現在這個數字下降到10-12家。結果是，甚至像夢工場這樣的重量級選手也要在銀行貸款上比它最初計劃花更多的時間了。史克拉說：「融資已經成為一件沒有辦法控制時間的事情。」瑞克特預言銀行不久就會受不了壓力而再次放出貸款。越來越多的投資來自新興的市場，例如亞洲和中東。但好萊塢製片人不能期望像北美投資者一樣與新興市場中的投資人合作。新進入的海外投資是「明確的定向投資，而不是以前不問項目的投資」，國家地理影業公司的總裁亞當·萊比錫（AdamLeipzig）說，他們公司正在和迪拜的ImagenationAbuDhabi電影公司合作。「投資者是老練的，他們了解行業模式，他們正在尋找能夠讓他們獲得最大利潤的夥伴和品牌。」「投資終將進入產業，因為那些投資人在創造性的過程中更加喜歡介入。」AbuDhabiMedia公司的CEO愛德華·博爾格頂（EdwardBorgerding）說。對於美國獨立電影生產商、銷售商而言，稅收鼓勵和稅收補貼依然是為影片提高預算的關鍵所在。75%的影片預算必須來自預售、稅收鼓勵和其他類型的稅收補貼，卡瓦納夫說，「買家能有更多的選擇性，他們選擇製作能給他們帶來這部分預算的項目。」「你仍然要進行同一模式的預售，」海德公園娛樂公司的CEO阿朔克·阿莫瑞提熱加（AshokAmritraj）補充說，「海外買家對電影的市場定位是非常敏銳的。」在北美本土發行，對於獨立電影銷售商而言，依然是一份富有挑戰性的工作，這幾年不少獨立電影銷售公司都倒閉了。萊比錫認為，「現在在美國發行一部獨立影片的難度比以前任何時候都要大。」海外發行觀察眾所周知，現在對於獨立電影生產和發行商而言，生存很困難，並且現在他們的風險也越來越大。首先，套利基金流入行業越來越多，但是用於製片環節的越來越少。獨立電影製片人比爾·米克尼克（BillMechanic）近來表示：「我們僅僅是有太多無關緊要的電影堵塞了我們的發行渠道，並且之前充滿活力的DVD和電視市場似乎在我們的眼前蒸發了。」如果沒有北美市場堅挺在好萊塢產業鏈的身後，那麼海外市場更加棘手。像法國、印度和韓國更傾向於選擇本土影片（如果他們主觀上並不是這樣想的，政府也會推出各種政策把他們推向那個方向）。或者他們只對美國的動畫大片、續集類影片有興趣———比如《變形金剛》和《X戰警》以及《飛屋環遊記》和《冰川時代》———這些好萊塢大製作的市場份額越來越大。另外，大電影公司會在主要的電影市場，和當地的製片業界聯合製作影片，這樣一來，沒有這種合作關係的獨立製片公司所能分到的銀幕數就越來越少了。很明顯影片的質量是有差距的，對於一部影片而言，無論是因為什麼原因變成了熱門影片，競爭就會帶來高價，但是，大部分賣家都是在艱難前行。文章來源:《好萊塢紀事報》作者：StuartKemp&GreggKilday
推薦閱讀：