調音的技術

07-22

調音的技術

分頻器是指將不同頻段的聲音信號區分開來，分別給於放大，然後送到相應頻段的揚聲器中再進行重放。在高質量聲音重放時，需要進行電子分頻處理。

它可分為兩種：（1）功率分頻器：位於功率放大器之後，設置在音箱內，通過LC濾波網路，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚聲器。連接簡單，使用方便，但消耗功率，出現音頻谷點，產生交叉失真，它的參數與揚聲器阻抗有的直接關係，而揚聲器的阻抗又是頻率的函數，與標稱值偏離較大，因此誤差也較大，不利於調整。（2）電子分頻器：將音頻弱信號進行分頻的設備，位於功率放大器前，分頻後再用各自獨立的功率放大器，把每一個音頻頻段信號給予放大，然後分別送到相應的揚聲器單元。因電流較小故可用較小功率的電子有源濾波器實現，調整較容易，減少功率損耗，及揚聲器單元之間的干擾。使得信號損失小，音質好。但此方式每路要用獨立的功率放大器，成本高，電路結構複雜，運用於專業擴聲系統。

聲藝 FF-134

不少音響師、調音師面對琳琅滿目的音響設備時，往往感到難於操作。現向讀者介紹一些調音操作技巧。

人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發「尖」，為使聲音宏亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。

如何調節好混響時間

混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對於演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗帘等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調大一些，以免聲音乾澀。另外，現場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。

如何調節好直達聲和混響聲分量的比例

完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用於開會發言或朗誦的場合。適當地加大混響聲成分的比例，有利於模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、只眾的現場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產生「染色」現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內的人稱其為「浴室效應」。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產生失真，又會有一定的混響效果。

如何調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例

一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會「淹沒」演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

如何調節好伴奏音樂的音調

伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。

調音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養，對現場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音才能被聽眾所接受。

調音台

調音台輸出部分

　　調音台輸出部分的安排有以下規律（具體例子見圖1-3）：

（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。

（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。

（4）從輔助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。

（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。

　　如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了

　調音台的操作使用要點

　　（一）單聲擴聲

　　在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音台應作如下的連接：

　　（1）利用輔助送出AUX SEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。

　　（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。

　　（二）立體聲擴聲

　　在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對於演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音台輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入佔用調音台一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入佔用調音台另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。

　　（三）關於監聽

　　通常監聽是指舞台監聽，即供舞台演出人員聽音，採用調音台的輔助送出（AUX SEND），送往監聽功放、舞台監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，於是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞台監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音台後的狀況以及各種混合輸出情況的，藉助這種耳機監聽，可檢查聲源並修正調音台的各種調節。

　　（四）效果機與調音台的連接

　　 1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理後，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。

　　 2．利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。

　　 3．利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），並且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。

　　（五）關於輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監聽母線（Monitor Bus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一台調音台控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

分頻器

激勵器

激勵器是一種諧波發生器，利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化的聲處理設備。通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感。現代激勵器不僅可以創造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂風格等功能，使低音效果更加完美、音樂更具表現力。

使用激勵器提高聲音的清晰度，可懂性和表現力。使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞，增加響度。雖然激勵器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實際聽起來，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質，磁帶的複製率。因為聲信號在傳送和錄製過程中會損失高頻諧波成分，出現高頻雜訊。此時前者用激勵器先對信號進行補償，後者可用濾波器將高頻雜訊濾掉後，再營造出高音成分，保證重放音質。激勵器的調節需要音響師對系統的音質和音色進行判別，再根據主觀聽音評價進行調整。

均衡器

均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音台上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。

1．圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然，它採用恆定Q值技術，每個頻點設有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號分成10段、15段、27段、31段來進行調節。這樣人們根據不同的要求分別選擇不同段數的頻率均衡器。一般來說10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專業擴聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數有在比較重要的需要精細補償的場合下，圖示均衡器結構簡單，直觀明了，故在專業音響中應用非常廣泛。

2．參量均衡器：亦稱參數均衡器，對均衡調節的各種參數都可細緻調節的均衡器，多附設在調音台上，但也有獨立的參量均衡器，調節的參數內容包括頻段、頻點、增益和品質因數Q值等，可以美化（包括醜化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。

3．房間均衡器，用於調整房間內的頻率響應特性曲線的均衡器，由於裝飾材料對不同頻率的吸收（或反射）量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由於建聲方面的頻率缺陷加以客觀地補償調節。

頻段分得越細，調節的峰越尖銳，即Q值（品質因數）越高，調節時補償得越細緻，頻段分的越粗則調節的峰就比較寬，當聲場傳輸頻率特性曲線比較複雜時較難補償。

調音員操作要點

前國內歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口設備，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由於話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。

　　一、音響設備開、關機順序

　　應按由前到後順序開機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的衝擊，防止燒毀功放和揚聲器。

　　二、演唱前的準備——調試

　　1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音台上伴奏音樂和話筒分路推子應置於0dB；調音台上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音台總音量推子先置於最小位置(下端)；調音台音質補償旋鈕均放在中間位置。

　　2．試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音台急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反覆調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置於0dB，總音量推子置於0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小於額定輸出功率。

　　3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然後加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置於0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。

　　4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。

　　5．視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。

　　三、音頻處理設備的調整

　　1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調試時調定的位置。

　　2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動態範圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。

　　壓限器的調整數據如下：

　　(1)雜訊門GATE：指示燈亮時雜訊門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，雜訊門一般置於0PEN到—20dB之間。

　　(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置於-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。

　　壓縮比RATT0：置於2：1；

　　動作時間ATTACK：置於10ms；

　　釋放時間RELEASE：置於O．3s。

　　3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中

鍵盤調出使用。

　　四、調音要點(以操作調音台為主)

　　1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關係，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。

　　2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。

　　3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。

　　4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

　　5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。

　　6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

　　7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音台總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因後再逐步推

上。

　　8．主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。

　　五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制

　　1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：

　　(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；

　　(2)調音台上混響調節過大；

　　(3)話筒音量調節過大；

　　(4)沒有接通壓限器；

　　(5)廳內聲學設計缺陷。

　　2．針對以上原因可採取以下措施：

　　(1)為演唱者的活動舞台限定一個大致的範圍，在此範圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱於舞台兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。

　　(2)歌廳的舞台應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。

　　(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s.

　　(4)調音台上的混響調節和音量不要開得過大。

　　(5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：

將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演。加大音量(用調音台總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位置。

　　此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。

　　(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。

調音台

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作者：佚名文章來源：本站原創點擊數：67 更新時間：2009-9-12

（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。

（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。

（4）從輔助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。

　　如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了

　調音台的操作使用要點

　　（一）單聲擴聲

　　在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音台應作如下的連接：

　　（1）利用輔助送出AUX SEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。

　　（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。

　　（二）立體聲擴聲

　　（三）關於監聽

　　（四）效果機與調音台的連接

　　一、音響設備開、關機順序

　　二、演唱前的準備——調試

　　4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。

　　三、音頻處理設備的調整

　　壓限器的調整數據如下：

　　(1)雜訊門GATE：指示燈亮時雜訊門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，雜訊門一般置於0PEN到—20dB之間。

　　(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置於-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。

　　壓縮比RATT0：置於2：1；

　　動作時間ATTACK：置於10ms；

　　釋放時間RELEASE：置於O．3s。

鍵盤調出使用。

　　四、調音要點(以操作調音台為主)

　　2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。

　　3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。

　　4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

　　6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

　　7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音台總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因後再逐步推

上。

　　五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制

　　1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：

　　(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；

　　(2)調音台上混響調節過大；

　　(3)話筒音量調節過大；

　　(4)沒有接通壓限器；

　　(5)廳內聲學設計缺陷。

　　2．針對以上原因可採取以下措施：

　　(2)歌廳的舞台應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。

　　(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s.

　　(4)調音台上的混響調節和音量不要開得過大。

　　(5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：

　　此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。

　　(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。

如何安全使用音響器材呢？本文在此提供一些有益的建議，供您參考：

一.注意機器的使用條件：

一般在機器的使用說明書中都會列出機器的使用條件，如：

1. 環境溫度:-10℃--+40℃

2. 相對濕度:50%--80%

3. 電源電壓:198V—242V

4. 電源頻率:50Hz—60Hz

具體來說,就是要求:

1. 避免在溫度極低或極高的環境中使用機器，避免陽光一直直接照射機器的表面。

2. 避免在潮濕的環境中使用機器，以免機內元器件過早失效或機器過早生鏽。

3. 在使用前必須確認當地的電源電壓與本機相符。

二．注意機器的使用環境：

1. 避免在灰塵以及震動環境中使用機器。

2. 在機器的四周應留有足夠的空隙，以利於機器的散熱。

3. 對於功率放大器，應特別注意保持散熱通道的暢通。

三．機器使用中的注意點：

1. 在音響系統中，應注意開機、關機的順序。開機時，應先開音源等前置設備，再開功率放大器；關機時，應先關功率放大器，再關音源等前置設備。音響設備若有音量旋紐，開機、關機前，最好把音量旋紐關至最小處。這樣做的目的都是為了減輕開機、關機時對音箱的衝擊。

2. 嚴禁帶電拔、插信號插頭。以免由此產生的衝擊而損壞機器或音箱。

3. 機器工作過程中若發出異常的聲音，應立即關斷電源，停止使用。並請有經驗的合格維修人員維修。自己不要擅自打開機器，以免使機器遭受更大的損壞或造成觸電事故。

四. 注意機器的保養：

1．不要使用揮發性溶液清潔機器，如用汽油、酒精等擦拭機器表面，抹塵要用軟布。而且清潔機器外殼時

要先拔掉電源。

2．機器一般是不防水的，萬一濕了水，要用干布擦乾水漬，待水份干透後，才能開機工作。

3．不要在機器上放置重物，以免機器變形。

五．安全使用機器：

1．切莫濕手拔、插電源插頭，以免觸電。

2．長期不使用時，請將電源插頭從電源插座中拔出。

3．勿讓鐵針、髮夾、硬幣等金屬導電物質掉入機內，以免損壞機器。

4．更換機器的保險絲時，應嚴格按要求更換，嚴禁使用不合要求的代用品。

5．機器在使用時，應將機殼接地點安全接地。

6．機器嚴禁在過載或短路情況下工作。

7．一般在民用功率放大器的背板上都有輔助電源插座，不要通過它連接電吹風、電熨斗等電器，它只能

用來連接音響設備。

8．在定壓功率放大器中，其輸出端會有較高的輸出電壓，而且輸出端引線一般都較長，因此在使用中，

一定要確保輸出端引線的安全、可靠。

六．注意電源線的保護：

1．要注意避免電源線被踩踏，被重物壓擠。

2．切忌拉、插及強力扭曲電源線。

3．從插座拔出插頭時，應抓住插頭將其拔出。

總之，現代音響設備屬於高新技術產品，務必精心保養，安全使用，正確操作。以獲得美的享受，而避免意外的損失。

調音台調節基本方法

調音台是音響工程中應用十分廣泛的設備，它在整個音響系統中是調控的「指揮中心」。調音員在對音響系統操作過程中，為了使輸入到系統的各種音源信號達到最佳的配合，以獲得滿意的聽音效果，就要十分熟悉調音檯面板上有關旋鈕功能和操作方法，由於調音檯面板上各功能器件標註是英文或是其縮寫，這影響了音響操作人員對調音台設備的理解和使用。在此以「英橋」專業調音台上的英文標註為例，談談調音台的功能和正確的操作方法，對其他調音台也可適用。

1．PEAK(TRIMLIMT)

峰值指示燈，調音台在每一控制通道的最上方都設置了一個發光二極體指示燈，用於監視該路輸入信號電平的狀態。在音響調整正確時，峰值指示燈只是偶爾亮一下。若峰值指示燈長亮，表示輸入信號出現信號峰值過載，這時音響系統輸出的聲音會令人感到不悅耳。

2．GAIN

增益控制旋鈕(輸入電平調節)，在調音台電路中，調整設定輸入信號有一個寬的不失真動態範圍和最佳信噪比。GAIN提供了40dB連續可調增益範圍，當設定為-40dB時，信號電平最低，即輸入信號被衰減了40dB；當設置在0dB位置時，衰減量為0，輸入信號最強。在調GAIN旋鈕時，首先把GAIN旋鈕順時針方向調到峰值指示燈剛好一直亮的位置，然後逆時針方向慢慢地旋迴到指示燈熄滅的位置，再往回調增大約6dB，使指示燈處在信號峰值出現時即亮的電平臨界線上，這樣就可以確定輸入信號已調整在適當電平上了。在固定的使用場合，GAIN旋鈕一次調整好後，一般就不要旋動了。注意切忌將GAIN旋鈕作音量控制使用，否則很容易造成前級電路過載，破壞音響系統的正常工作狀態，甚至損壞揚聲器。

3．EQCONTROLS

音調均衡控制器。每路通道都分別設置有高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右)三個音調均衡可調旋鈕，使之可以在一個寬的頻率範圍對信號作適當提升或衰減。操作調音台時，視各路不同的音源內容要求，對聲音的頻響進行校正或有意識地修飾信號音色。

4．EFX／REV

效果/混響發送控制旋鈕。在調音台的各個通道上都設置有這個調節旋鈕。使用時可以用調音台的內置混響器，也可以外接效果／混響器。當外接效果／混響器時，內置混響器即從調音台電路上斷開，唯有外接效果／混響器送出的信號輸出到各路輸入通道上。在放音或錄製節目時，通過調節各路的效果／混響旋鈕來確定每個通道的信號是否加入以及需要加進多大的效果／混響量，然後所有通道送出的激勵信號集中到一條效果／混響母線上，再由母線將這些信號輸送到總效果／混響放大器進行混合放大和總調後輸出。

5．PAN

音像定位調節旋鈕，通過調節這個電位器，可使該路立體聲像作左、右偏移。若旋鈕向左方調，聲音的位置就會逐漸向左移，反之則向右移，當旋鈕置於中間時，聲像位於中心位置。

6．MONITOR

監聽發送控制旋鈕。通道上的監聽控制電位器將各路信號取出後直接經監聽母線送到監聽放大器輸出，供調音員監聽，以便調控進入混合電路的各路輸入信號的電平比例。監聽控制設在GAIN和音調均衡控制之後，音調均衡控制的任何變化都會引起聲反饋，但聲像旋鈕及通道電平推子的控制對監聽是不起作用的。

7．FADER

通道控制推子，其中CHA為分通道控制推子，MAIN為總控推子。這些控制推子是平滑推拉式電位器。一般向上推的最大增益為+10dB。為了使調音台輸出電平能有較高信噪比和較大的動態範圍，在操作時一般總路控制推子置於「0」刻度上，通常是推子行程的70％位置上，而分路控制推子則調在略低於總路推子的位置上。部分調音台在0dB位置上標有一條深色畫線，示意此處為調音台輸出最佳控制工作點。調整控制推子不能改變信號的過載失真現象。當出現峰值指示燈長亮時，只能通過調低「GAIN」來改善信號的質量，使輸出信號不超過輸出音量表或電平顯示器的OVU處。

8．GRAPHICEQ

圖示均衡器。有些調音台為了使系統簡化，適應場所的聲學特性，在面板上配置了五段、七段或九段的圖示均衡器，這種均衡器的作用是對整個音響系統(包括廳堂建築)聲學特性進行補償調整，調整範圍為±12dB。一旦對房內聲音頻率特性調整校核好後，就把圖示均衡的各個頻段的推子位置固定下來了。在操作音響時要注意不要將圖示均衡器作為音調控制調整，過量提升圖示均衡器推子，會使音響系統出現駐波和自激現象。造成聲學特性畸變，甚至毀壞揚聲器。

八路韻樂調音台使用

當最初接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數的調音台有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個調音台有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各部分的作用。

1.MIC：麥克風輸入介面

麥克風輸入經由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。

2.LINE：高電平輸入介面

高電平輸入通常經由 TRS 1/4" 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同於 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長（4.5m 以內）。

3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵

按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制範圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制範圍。

4.PEAK：峰值指示燈

Peak 燈亮時，警告使用者輸入信道內的訊號過強。發現 Peak 燈亮時，並且任由這種情況持續的話，調音台會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音台的音頻輸出將被自動切斷。可使用的控制包括：Line －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。

5.GAIN：增益旋鈕

它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益範圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「乾淨」的信號。

6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕

High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制範圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常準確地修飾演出者的聲音。

低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產生類似電話的聲音。

高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛。

7.MONITOR：總監聽音量旋鈕

調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音台的總監聽設備，則此旋鈕可置於 0 處。

8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕

調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置於 0 處。

9.PANPOT: 聲像旋鈕

它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節範圍左聲道 5 ～右聲道 5 ，如不需要製作特殊效果，一般置於 0 處。

10.PFL：衰減器前監聽按鍵

當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。

11.FADER：衰減器(音量推子)

決定該通道信號發送給匯流排輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節範圍－∞ ～＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般採用適當提高Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0 。

由於音樂輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用「淡入」、「淡出」效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般採用「一步到位」操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽和電平表顯示進行細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進去。

接下來，我們再看看調音台右面的控制面板。之前左面的面板是用來調節輸入信號的，而右面的則主要負責調節輸出信號。

1.MONITOR：監聽輸出介面

提供外接監聽設備的介面，用來連接外部監聽設備。

2.EFFECT SEND：調音台輸出至效果器介面

將輸入信號送出至外部效果器。

3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入介面

連接輔助的立體聲輸入設備。

4.EFFECT RETURN：效果器返回調音台介面

將經過外部效果器處理送回的信號接入。

5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道

6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道

提供各兩種介面的左、右聲道總輸出。輸出信號為經過各項調節後的最終信號。

9.POWER ON：調音台開關

當 ON 的一邊被按下時，調音台便接通電源，POWER 一側則為斷開電源。

10.HEADPHONE：監聽耳機輸出介面

連接監聽耳機。當任何一條通道的 PFL 都未按下時，耳機監聽信號與總輸出信號一致。當有通道的 PFL 鍵被按下時，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號的混音（包括通過效果器處理的音效）。

11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕

調節輔助立體聲輸入的電平高低。

12.PFL ON：PFL指示燈

當有通道的 PFL 鍵被按下時，此燈為點亮狀態。

13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕

調節輸出至外接效果器的信號的電平高低。

14.HP LEVEL：耳機監聽音量旋鈕

調節輸出到監聽耳機的音量大小。

15.DELAY：延遲效果旋鈕

調節為輸入信號做延遲效果處理的強度。

16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕

對監聽輸出進行均衡調節。

17.LEVEL METER：電平表

三色電平表可監看所有輸入、群組和混音訊號，電錶為峰值式顯示。顯示範圍為－20 分貝～＋6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在 0 處，不能持續出現紅燈。當調音台電源被接通時，ON 處的紅燈會被點亮。

19.REPEAT：迴響效果旋鈕

調節為輸入信號做迴響效果處理的強度。

20.EFF.MON：效果器至監聽旋鈕

調節音源通過效果器處理後，輸出至監聽的大小。

21.PANPOT：聲像旋鈕

22.23.PFL：衰減器前監聽按鍵

24.MONITOR：監聽輸出衰減器

25.EFF.RET：效果器返回衰減器

26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器

對總輸出音源信號進行比較細緻的均衡調節。頻點分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進行－12 分貝～＋12 分貝的衰減或增益。

27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器

DMX-512電腦燈編程說明

打開電源

1、打開電源後等候約5秒鐘顯示「101」，按著「program」鍵約3秒進入編程狀態，相對應在數碼屏的「program」指示燈會閃爍；

2、按「bank」的上下鍵選擇要編輯的程序號；

3、選擇要控制的燈號，按「scammers」下面的數字鍵；

4、設置燈具的各功能的數據（即推動「scenes」下的推子到所需的位置）；

5、按一下「midi/add」鍵，跟著按一下「scenes」下的1鍵，板面所有的閃動幾下，這樣一個景就設置好了；

6、選擇要控制的燈號，按「scammers」下面的數字鍵，設置燈具的各功能的數據（即推動「scenes」下的推子到所需的位置），按一下「midi/add」鍵，跟著按一下「scenes」下的2…8鍵，每個程序可編8個景，編好後按著「program」鍵約3秒退出編程狀態，程序會自動儲存。

運行

1、打開電源後等候約5秒數碼屏顯示「101」，按「bank」的上下鍵選擇要運行的程序號；

2、按一下「auto/del」鍵即會運行程序，調節「SPEED」和「FADE TIME」的推子可改變程序運行的速度和時間，在運行程序中可按「bank」的上下鍵改變要運行的程序，按一下「blackout」鍵會進入暫停狀態。

刪除

1、打開電源後等候約5秒數碼屏顯示「101」，按著「program」鍵約3秒進入編程狀態，相對應在數碼屏的「program」指示燈會閃爍；

2、按「bank」的上下鍵選擇要刪除的程序號；

3、同時按著「auto/del」和「scenes」下的1鍵，板面所有的燈會閃動幾下，證明已把第一個景刪除了；

4、同時按著「auto/del」和「scenes」下的2鍵，板面所有的燈會閃動幾下，證明已把第二個景刪除了，如此重複的做就可以把8個景刪除掉了。

Chases編程

CHASES編程就是可以把多個程序組合為一個程序，運行CHASES時會循環運行裡面的程序

1、在編好程序後，按著「program」鍵約3秒進入編程狀態，相對應在數碼屏的「program」指示燈會閃爍，選擇你要編程的CHASES按一下，數碼管會顯示為1101或2101等；

2、按「bank」的上下鍵選擇要編進CHASES的程序號；

3、按一下「midi/add」鍵，跟著按一下「scenes」下的1鍵，板面所有的燈會閃動幾下；

4、按一下「midi/add」鍵，跟著按一下「scenes」下的2健，板面所有的燈會閃動幾下，這樣重複的把這個程序裡面已編輯的景貯存到CHASES里；

5、再按「bank」的上下鍵選擇另外一個要編進CHASES程序號；

6、按一下「midi/add」鍵，跟著按一下「scenes」下的1鍵，板面所有的燈會閃動幾下；

7、按一下「midi/add」鍵，跟著按一下「scenes」下的2健，板面所有的燈會閃動幾下，這樣重複的把這個程序裡面已編輯的景貯存到CHASES里；

8、把你要編進CHASES的程序都編進去後按著「program」鍵約3秒退出編程狀態，程序會自動儲存。

Chases的運行

打開電源後等候約5秒數碼屏顯示「101」，按一下你要運行的CHASES鍵，按一下「auto/del」鍵即會運行程序，調節「SPEED」和「FADE TIME」的推子可改變程序運行的速度和時間，按一下「blackout」鍵會進入暫停狀態。

操作時請注意數碼屏的指示燈在什麼狀

DMX-512面板功能說明

1、SCAMMERS

按下SCAMMER鍵，其旁邊的LED燈亮，其中連接8個通道的輸出可被調節，在SCENES運行時，如果可調電位器控制為OFF，則調節電位器不會影響通道輸出，但如果可調電位器控制為ON，則通道輸出會隨相應的可調電位器的改變而改變；

2、SCENES按健

按下一個SCENE鍵可觸發SCENE或存入一個SCENE，第二個數碼管頭顯示SCENES-1-8；

3、可調電位器 ;d"r

調節可調電位器改變DMX的通道輸出大小，最小是0最大為255或者從0%-100%，可調電位器1-8控制連續的八個通道；

4、PAGE/SELECT鍵

選擇PAGE A或PAGE B，PAGE A為每個SCANNER的前八個通道PAGE B為每個SCANNER的後八個通道；

5、SPEED SLIDER

推動這個推桿調整走燈速度；

6、FADE TIME SIDER

推動這個推桿調整FADE TIME；

7、LED DISPLAY

8、BANK按鍵（↑/↓）

第三位和第四位數碼管顯示BANKS（01-30），按下↑/↓鍵，BANK增大或減小，顯示的SCENE為該BANK里的SCENE；

9、CHASE 1-CHASE 6鍵

用於CHASES編程或CHASES運行的選擇；

10、PROGRAM鍵

上電本機在走動運行狀態，按下PROGRAM鍵盤2秒，編程指示燈閃動可編程SCENE和CHASE，再按下PROGRAM鍵2秒，編程指示燈滅回到運行狀態；

11、MIDI/ADD鍵

A、在運行狀態按住MIDI鍵2秒，第3及第4位數碼管閃動，通過↑或↓選擇MIDI通道，再按MIDI鍵2秒結束MIDI通道的設置選擇的MIDI通道被存貯，或者除↑/↓鍵以外的任何鍵都可結束MIDI通道的設置，不存貯所選取的MIDI通道；

B、在編程狀態，用於編輯；

12、AUTO/DEL鍵

A、在運行狀態，按下AUTO/DEL鍵，自動觸髮指示燈亮，表示在自動觸髮狀態，再按下AUTO鍵退出自動觸髮狀態，自動觸髮指示燈滅；

B、在編程狀態，用於SCENE及CHASE編程；

13、MUSIC/BANK COPY鍵

A、在運行狀態，按下MUSIC鍵，聲音觸髮指示燈亮，可由聲音觸發SCENES，再按一下MUSIC鍵，聲音觸髮指示燈滅，退出聲音觸髮狀態； TQ5{$~ V0M I i

B、在編程狀態，用於SCENE及CHASE編程；

14、TAP SYNC/DISPLAY鍵

A. （1）、在AUTO運行狀態，最後兩次按下TAP SYNC/DISPLAY鍵決定SCENE運行的速率，最大時間為十分鐘；

（2）、不在AUTO狀態，轉換00-255或0%-100%；

B.在編程狀態

（1）、對CHASE編程時，在步數顯示和BANK顯示之間轉換;

（2）、不在CHASE編程時轉換00-255或0%-100%。

功放的分類

［按器材分類］

電子管/晶體/集成電路功放

　　按電路所用的器材分類，功放可以分為電子管放大器、晶體放大器和集成電路放大器。

　　電子管放大器(俗稱「膽機」)採用電子管作為放大器，其主要優點是動態範圍大、線性好、音色甜美悅耳。但電子管功放也存在兩個問題，一是內阻大導致放大器阻尼係數小，影響瞬態特性，二是電子管需高壓供電，離不開變壓器，變壓器不僅功耗大、體積大，還會導致失真。

　　克服電子管功放的兩個缺點，晶體管放大器阻尼係數可做得很高，有良好的瞬態特性，在聲音的節奏感、力度上要比膽機明快、爽朗、有力；而且無需變壓器，不僅節省成本，縮小體積，而且避免了由變壓器所引起的失真。

　　最後一種是集成電路放大器，它最突出的優點是可靠性高、外圍電路簡單、組裝方便，不足之處是電聲指標(功率、頻響、失真度、信噪比等)和音質皆不如前兩類放大器。

　　［按功能分類］

前級/後級/合併式功放

　　按照功能分類，功放可以分為前級功放、後級功放和合併式功放。

　　前級功放，主要作用是對信號源傳輸過來的節目信號進行必要的處理和電壓放大後，再輸出到後級功放。它就像鐵路岔道一樣，控制切換哪一路音源信號接入功放，哪一路音源信號與功放斷開。

　　後級功放是進行單純功率放大的部分，它的作用就是儘可能原原本本地放大來自於前級的信號，我們對後級的要求是，放大倍數儘可能高，而放大後信號的失真程度應儘可能低。除放大電路外，還設計有各種保護電路，如短路保護、過壓保護、過熱保護、過流保護等。這兩類功放一般只在高檔機採用。

　　合併式放大器，將前級放大器和後級放大器合併為一台功放，兼有前二者的功能，通常所說的放大器都是合併式的，應用的範圍較廣。一般來看，合併式功放的功率較前、後級功放小，重放的效果也比前、後級功放差，但合併式功放價錢較便宜，且使用方便，完全能夠滿足一般的家庭需要。

　　［按用途分類］

Hi－Fi功放/AV功放

　　就功放的用途來區分，家用功放分為Hi－Fi功放和AV功放。

　　Hi－Fi是英語High－Fidelity　的縮寫，意指高度保真，即純音樂功放，是音樂發燒友的最愛。Hi－Fi功放的輸出功率大都在2×150瓦以下。Hi－Fi在設計上強調最低的信號失真，忠實地表現出音樂的場面、細節和演奏、錄製的技巧等來滿足人們對音樂的最佳欣賞要求。一般用於Hi－Fi的功放都是膽機。Hi－Fi功放就擴聲形式而言，只適用於兩聲道立體聲的重播。

買音響防陷阱

別盲目迷信進口。在我國目前的音響市場上，其商品主要還是" 洋貨"，但各商家的進貨渠道卻極為複雜。不少音響器材是通過進口散件，然後在國內組裝，最後貼上進口標籤冒充原裝進口商品，有的甚至連包裝用的硬紙外殼也是國外印製的。音響器材進貨渠道雜亂，加上目前假冒手段"高明"，以致商家也難辨真偽。

其實在家庭影院產品中，有些國產器材在質量上並不比進口機差。如國內影碟機生產廠家及時根據市場ＶＣＤ碟片參差不齊的情況，設計的ＶＣＤ影碟機在糾錯能力、抗震性能以及碟片的適用性等方面，都是進口ＶＣＤ機所不能比擬的。

不要因對所購器材功能缺乏了解而盲目相信商家。有些消費者在選購家庭影院產品時往往關注其價位和品牌，但忘記了解器材的具體功能，結果是機器買回家後，因缺少應有功能而不能與其它影視器材相配套。有的商家明明知道功放與音箱之間有明確的匹配要求，但為了推銷商品，就"亂點鴛鴦譜"。由於音響器材品種繁多，來源複雜，必然導致維修困難。有的商家許諾一年內損壞了包換新的，其實目前缺乏維修專業人員和配件，一旦損壞，麻煩很大，這樣的承諾是可望而不可及。有的商家則乾脆以不會壞來打發消費者，或一味以電子產品更新換代快為借口，鼓勵消費者買成套新的器材。

不要盲目追求"一步到位"，或貪便宜購買已淘汰的產品。時下流行組建家庭影院"一步到位"的說法，但電子技術年年發展，消費潮流歲歲不同，何日是"到位"呢？今天的到位，必須同今天的超前消費相對應，從８０年代到９０年代，僅十幾年的時間彩電就換了幾代，因此不要盲目追求"一步到位"。切忌在家庭經濟收入還很低下的情況下，為貪圖便宜而購買已經淘汰的產品。目前，影視家用電器更新換代很快，其品種款式以及功能越來越多，令人眼花繚亂。對於絕大多數工薪階層來說，在購買家庭影院所需影視器材時，充分地考慮適應超前性顯得尤為重要。

調音技巧入門

聲藝 FF-134

不少音響師、調音師面對琳琅滿目的音響設備時，往往感到難於操作。現向讀者介紹一些調音操作技巧。

如何調節好混響時間

如何調節好直達聲和混響聲分量的比例

如何調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例

如何調節好伴奏音樂的音調

如何選擇最先進的無線話筒

一．概述

由於當今無線電通訊技術的進步，相對地提升了無線話筒產品的品質及功能，達到成熟實用的領域：而從業廠商日益增多，價格也因競爭而日趨下降，觸發消費者對這項產品的逐漸愛好及普遍應用。筆者以從事銷售專業製造無線話筒八年的經驗，在此提供有關這項產品在設計上最新的技術要項，讓消費者在選購這項產品之前，能判斷如何選購一台超值的優良產品，同時也提供製造廠商參考，探計如何產銷消費者滿意的先進產品。

二．了解無線話筒的類型

選購產品之前，首先應對產品的類別有一個基本的概念才能選到適合自己需求的機種。無線話筒的類別，依不同的定義，可區分為許多不同的類型。

1．依發射使用頻率而區分：

a. FM 無線話筒：俗稱FM是指FM 88-108MHz國際調頻廣播頻段。早期消費性無線話筒是利用FM收音機來接收，系統簡單，成本低廉，但因使用效果，有能滿足專業品質的要求，目前只能成為小孩或學生的玩具。

b. VHF無線話筒：又分為低頻及高頻段兩類型，前者使用VHF50MHz的頻段，因頻率較低，使用天線長度太長，又最容易受到各種電器雜波的干擾，因此這一類型的產品，目前已經被高頻段所取代而逐漸從市場上消失。後者使用VHF200MHz的頻段，因頻率較高，使用天線較短，甚至可以設計成隱藏式天線，方便，安全又美觀，受電器的雜波干擾又大為減少，電路設計極為成熟，零件普及價格低廉，所以成為當今市場上的熱門機種。

2．依接收方式而區分：

a. 自動選訊接收無線話筒系統（True diversity receiving wireless system）：由於電波輿中會產生「死角」（Dead-point）的物理現象使接收機的聲音輸出，產生斷斷續續或不穩定的缺點，為了解決這種缺陷，專業用的機種必須採用雙天線及雙調諧器的「自動選訊接收」（Automatic switching diversity receiving）方式來改善。

b. 非自動選訊無線話筒系統（Non-diversity receiving wireless system）：由於上述機型的電路設計複雜精密，裝配較難，成本較高，一般低價的機型就沒有採用自動選訊的設計，所以也無法消除無線話筒在使用中產生聲音中斷的缺點。這種機種當然不能符合專業場合使用的基本要求。

3．依振蕩方式而區分：

a. 石英鎖定（Qualtz locked）機種：以石英振蕩器產生髮射與接收精確穩定的固定頻率，電路簡單，成本低廉，是當今無線話筒的標準電路設計。這種類型的話筒及接收機只固定單一個頻率配對使用，無法改變或調整使用頻率。

b. 相位鎖定頻率合成（PLL Synthesized）機種：為了避免無線話筒在使用中遇到其他訊號的干擾而無法使用，或為了同時使用多支話筒的場合，需要隨時方便又快速的改變頻道，於是採用PLL的電路設計，來達到這種功能的要求。

4．依接收機頻道數而區分：

a. 單頻道機種：在一個接收機的機箱內只裝配一個頻道的非自動選訊或自動選訊接收機，前者在台灣幾乎沒有市場，但是外銷市場因價格最便宜，卻是一項（大色貨）。後者因使用簡單，特性穩定，是適合專業場合多頻道同時使用，避免訊號干擾的最佳機種。

b. 雙頻道機種：在一個接收機的機箱內，裝配兩個頻道的非自動選訊或自動選訊接收機，充分利用機箱的空間，降低成本。前者就是所謂「亞洲戰鬥機種」的機型，因為設計簡單，成為台灣量產低價位廠商的主要機種。後者因為機構及電路複雜，內部互相干擾的處理及天線混合匹配不易，只有少數在生產專業機種的廠商才有的機型。

c. 多頻道機種：在一個接收機的機箱內，裝配四個頻道以上的接收機，大都採用模組化接收模組的機構設計。主要適用於裝架式專業機種的使用場合。

三．價位與品質之間的決擇

近來來台灣製造的無線話筒，品質上因消費者要求水準的提高而有顯著的提升：價位上卻因廠商激烈競爭而大大的滑落。於是一些規模較小的廠商，為了爭取訂單，不是致力於研發功能更先進的機種，而是致力於生產價格更加低廉的簡陋機種來吸引消費者的光顧。俗語說：「一分錢，一分貨」，消費者常因貪圖價位上一點點便宜，卻選購了品質粗劣的產品。有些消費者或因為過份迷信名牌，或被廠商不實的廣告所誤導。以致花錢值不回票價。如何選擇一個物超所值的機種，首先應對自己要求的品質定位，並進一步了解如何評估無線話筒品質優劣的原則，才能選到真正滿意的產品。

四．製造廠商的技術背景決定產品的品質

無線話筒產品是結合音響與無線通訊技術設計出來的產品，與製造有線話筒的技術及設備是完全不同的領域，因此同樣製造「話筒」的有線話筒廠商不一定能製造無線話筒，製造無線通訊產品的廠商，不一定能製造好的無線話筒，唯有兼具長期的專業音響技術及無線高頻技術背景的廠商才能製造優良的無線話筒。幾年之前，製造有線話筒著名的SHURE公司，常宣傳它的無線話筒能像它的有線話筒SM-58那麼好，那是誤導消費者的廣告！因為無線話筒產品與其他有線產品最大的不同，是使用效果受到環境條件的影響非常密切，所以一支品質優良的無線話筒，不是短期內能在實驗室內設計出來的，它還需要長期與使用者在各種不同環境的實際使用之後，將得失回饋給設計工程師，再經過不斷不研發改良，才能製造出一個真正完美的產品。所以選擇優良的無線話筒產品，就要選擇有專業技術背景及長期製造經驗者。

五．優良的無線話筒應具有下列優良的特性：

1．外觀造型具有符合人體工學及美學依據的設計：手握式無線話筒的管身必須具有適合手掌握持的尺寸及優美的造型，一般傳統的管身都呈竹筒或梯形，不但沒有美感，也不太適合手掌握持，尤其對容易流汗的使用者，更不容易緊握而滑落。最適合手握的造型是中間直徑比兩端細小的雙內曲線造型，就象中國的觀音品瓶或女人的腰身，不但造型優美，而且易於握緊。

2．手握式話筒要採用先進的隱藏式天線設計：人與猴子最大的不同就是沒有那支尾巴。早期的無線話筒尾端都外接一支天線，而先進的無線話筒克服了技術上的困難，不再使用落伍的外接式設計，而採用最完美的隱藏式天線設計，讓無線話筒擁有使用方便、安全、美觀又不會折斷故障的優點。

3．要裝配優良的音頭：音頭的品質決定無線話筒音質優劣的第一關。音頭有動圈式及電容式兩種類型，動圈式以負載于振動膜上的線圈，在高密度的磁場間將聲能轉換為電能訊號。這種音頭的音圈特性上有一定的極限。但基本上的結構簡單，價格便宜，是市面上最普遍流行的機種。電容式話筒是結合電子及結構上技術層次較高的話筒，其發音是利用極間電容的變化，以超薄的鍍金振動膜，直接將聲音轉換成電能訊號。高級電容式話筒最主要的特點是能展現極為清晰的原音音質，高低頻率響應非常寬廣平坦，靈敏度非常高，指向性及動態範圍大，失真率小，體積輕巧耐摔，觸摸雜音低，目前廣泛使用在錄音室、專業舞台、測試儀器等專業器材上。唯一的缺點就是需要提供偏壓（Phantom Power），但因為無線話筒本身有電源供應，電容音頭是無線話筒最佳的搭配，讓所有優點全部發揮在無線話筒上。目前台灣MIPRO無線話筒，是唯一裝配高級電容式音頭的產品。

4．話筒要具有低觸摸雜音的優越特點：手握式無線話筒因使用時與手掌之間產生磨擦的觸摸雜音，對正常音質產生影響，尤其無線話筒本身具有靈敏的前置放大器，使這種觸摸雜音表現更為嚴重，成為技術上的瓶頸。一般的無線話筒因為沒有專業設計經驗，而且為降低製造成本，採用簡陋的電路，選用廉價音頭、避震不良的懸掛設計及廉價的管身表面處理，因此音質不清晰也無法克服話筒顯著的觸摸雜音而使原音劣化，所以選擇品質優良的無線話筒，必須特別注意選擇具有極清晰的音質及超低觸摸雜音的特性。

5．具有消除聲音中斷或不穩定的功能：無線話筒發射的訊號因受到周遭環境的吸引與反射，導致接收天線收到的訊號發生死角的現象，使輸出的聲音產生中斷或不穩定的缺點，尤其在專業場合使用下這種現象是不容許發生。為了解決這種缺點，只有採用具有最先進的自動選訊接收系統，才能獲得最完美的效果。一般市面流行的廉價雙頻道接收機，都沒有這種自動選訊接收功能，而無法避免上述缺點，所以只能適合在短距離的家庭卡拉OK場合使用。在專業的場所或重視音響品質的使用者，必須選用自動選訊接收系統的機種，才能滿足音質上的要求，獲得完美的演出。

6．具有防止待機時受到干擾而產生雜音巨響的功能：一般接收機大都具有靜音控制功能（Squelch Control），當電源打開而沒有話筒訊號輸入或訊號強度低於某一訊噪比時，靜音控制電路就會關閉輸出電路，主接收機完全靜音，防止噪音輸出。當話筒訊號打開的時候，接收機立即啟動靜音電路，讓音頻電路輸出話筒的聲音。但當話筒電源打開及關閉的瞬間，或在話筒訊號關閉時，偶爾遇到超越靜音控制強度以上的訊號干擾，接收機靜音電路也會被這些衝擊雜音及干擾雜音啟動輸出雜音巨響。為了解決這種缺失，在高級機種便加裝所謂「音響鎖定靜音電路」加以抑制。其原理是在話筒的發射訊號中加入一個固定超音頻的調變訊號：同時在接收機內部也加裝一個鑒別器，如此，接收機必須接收到含有這種固定超音頻調變訊號的話筒訊號時，才能啟動輸出電路，達到防止其它訊號或雜音干擾的功能。為了保護您貴重的音響系統不被雜音巨響損壞，必須選擇具有音碼鎖定靜音功能的機種。

7．具有多頻道使用互不干擾功能：無線話筒的使用最大的技術瓶頸就是訊號干擾的問題，尤其是使用頻率越多，干擾的問題越嚴重，所以在同一地點同時使用多支無線話筒的情況下，要避免干擾，除了要慎選物理上互不干擾的頻率及避開鄰接的外界訊號干擾外，接收機要有極佳的選擇性，發射與接收的輻射諧波要濾除到非常乾淨，才能避免訊號的互相干擾。一般VHF頻段的接收機，大概能作到12個頻率同時使用已經很不錯了，而台灣的MIPRO產品，可以做到24個頻率同時使用互不干擾，甚至在特定條件的環境下，經過特別設計及安排，可以達到更多的頻率同時使用。

8．解決多頻道同時使用及避免干擾，應選用數位鎖定可以改變頻率的多頻道系列機種：傳統的無線話筒系統是採用石英鎖定固定頻率的設計，這種機型在需要多頻道使用的場合或遇到強訊號干擾的情況下，是無法任意更換希望使用的頻率，而必須整台換掉。為了解決這種缺失，先進的機種便採用相位鎖定頻率合成（PLL Synthesized）的方式，在發射與接收機內預存數十個頻率可以讓使用者任意變換，雖然這種先進的設計成本較高，但對經銷及使用者提供非常方便的功能，徹底解決上述的缺失。台灣已有MIPRO公司能量產這種設計最先進、價格最合理化完整系列產品。

9．避免頻率「塞車」或訊號干擾，應選用數位鎖定UHF頻道系統的產品：由於目前VHF200MHz頻段的無線話筒使用量太多，造成訊號互相干擾及各種電器雜音干擾的問題越來越嚴重，因此近來專業級無線話筒使用的頻率逐漸提升到800MHz的UHF頻段，並採用PLL相位鎖定電路，預設多頻道可任意切換的設計，避免其他訊號及一般電器雜音之干擾，獲得最佳的使用效果。由於UHF頻段的電路設計較複雜，使用的高頻零件也較精密，所以目前價位還偏高，量產的廠商也較少，不過UHF機種是符合專業品質最佳的選擇，也逐漸成為今後流行的趨勢。台灣仍以MIPRO公司有量產全系列的高級機種及完整的周邊配備。

10．具有國際品質認證及通過電信法規檢驗合格的產品：優良的無線話筒產品必須是通過國際品質認證的工廠所製造，並且還要通過各國電波法規的認證，才能在當合法銷售及使用。消費者應選擇通過認證的產品來使用，品質才有保障。

六．資料的收集與評估：

選購產品最基本的資料來源是製造廠商提供的目錄、雜誌的廣告，但一般規模小設備不齊全的廠商，根本無法提供正確的數值，讓消費者本無法從目錄中去了解分析比較。有些廠商更借目錄、廣告做誇大事實的敘述，誤導消費者的心理。但品質不是用嘴巴說出來，而是製造出來的，聰明的消費者在資訊發達的今天，只要將廠商的實際產品拿來詳加分析，實際測試及相對比較，即可獲得正確的品質評價。

七．結論：

選擇一套能適合自己的需求，使用後又能感到滿意的無線話筒產品，除了了解上述的參考原則以外，真正的動作還是要自己多收集相關的資料並實際支試聽比較，才能買到物超所值的產品。不過科技的產品日新月異，功能不斷的與日更新，您既然要選購一項新的產品，就要選購當今最先進的機種，即使價格貴一點，也不用猶豫，高人一等的先進產品，值得您優先擁有！

音響人必須要知道的幾個國際頂級音響品牌

音響人必須要知道的頂級音響廠商

　　最頂級的的專業音響設備廠商，在初級音響人那裡並沒有YAMAHA、JBL之類那麼有名氣，但是做為世界最頂級公用（專業）音響廠商，一個音響圈內人士是必須要知道的。

　　最頂級音箱廠商：L-ACOUSTICS音箱 d&b音箱 meyer sound音箱 NEXO音箱 HK音箱 SAL音箱 RCF音箱 K&F音箱 DAS音箱 Community音箱 SLS音箱 B&C喇叭單元等等。

　　最頂級調音台廠商：Lawo調音台 SSL調音台 AUDIO調音台 DDA Audient Euphonix調音台 DIGIDESIGN調音台 MADIS調音台 ALLEN&HEATH調音台 CREST AUDIO檯子等等。

　　最頂級周邊處理器廠商：K-T均衡器 XTA均衡器和數字處理器 TL電子管系列均衡器和話放 BIAMP矩陣音響 Symetrix矩陣音響 BSS矩陣和數字周邊等等

　　最頂級話筒廠商：Schoeps DPA Neumann SENNHEISER SHURE AKG STUDIO Beyerdynamic AUDIO-TECHNICA等等。

　　最頂級功放品牌：CAMCO CREST AUDIO BITTNER QSC LAB CROWEN 。

音響原理圖

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專業音響調音員操作要點

目前國內歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口設備，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不對齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考

。另外，在中小型歌舞廳由於話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。

一、音響設備開、關機順序

二、演唱前的準備——調試

dB，總音量推子置於0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小於額定輸出功率。

　　3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然後加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量調節：分路推子置於0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。

　　4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。

三、音頻處理設備的調整

　　1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調試時調定的位置

　　2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用一是壓縮或限制節目的動態範圍，防止過載或失真對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調整數據如下：

　 (1)雜訊門GATE：指示燈亮時雜訊門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，雜訊門一般置於0PEN到—20dB之間。

(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置於-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATT0：置於2：1；動作時間ATTACK：置於10ms工；釋放時間RELEASE：置於O．3s。

3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中鍵盤調出使用。

四、調音要點(以操作調音台為主)

　　2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。

　　3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。

　　4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

　　6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

　　7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音台總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因後再逐步推上。

五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制

　　1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：

　　(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；

　　(2)調音台上混響調節過大；

　　(3)話筒音量調節過大；

　　(4)沒有接通壓限器；

　　(5)廳內聲學設計缺陷。

　　2．針對以上原因可採取以下措施：

　(2)歌廳的舞台應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。

　(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s.

　(4)調音台上的混響調節和音量不要開得過大。

　(5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演。加大音量(用調音台總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。

　 (6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。

聲反饋抑制器在多支話筒中的應用

大多數音響師在使用聲反饋抑制器時，都有這樣的體會：當使用單支話筒時，如果話筒發生嘯叫，運用聲反饋抑制器（例如用插入法）就可以較為理想的把嘯叫聲抑制住。然而，當同時使用多支話筒時，收到的嘯叫效果往往就不夠理想，常常會出現只有其中的某些甚至是單支話筒的抑制效果較好，其餘的話筒在推大音量時，嘯叫聲並未得到抑制。那麼，問題到底出現在哪裡呢？

下面筆者就這一問題談談造成的原因及解決的辦法。

大家知道，由於話筒的結構及特點，不同品牌話筒的頻響、阻抗、靈敏度、指向性等指標是不一致的，即使是同一品牌的話筒在這些指標上同樣存在著不同程度的差別，再加上各支話筒在實際使用中用途及擺放位置不同等客觀因素，造成各支話筒的反饋嘯叫頻點不是在同等音量時發生。

如果我們再運用常規法進行移頻時，往往最先發生嘯叫的那支話筒將觸發抑制器進行逐點移頻，結果其餘多支還未發生嘯叫的話筒並未得到有效的移頻。當音量開大時，這些話筒就會照樣發生嘯叫，抑制器已是無能為力了。假如我們用多台聲反饋抑制器用插入法，分別對各支話筒進行逐點移頻，那麼，這些諸多的問題是可以得到解決的，可這就造成了設備成本的提高。要是舉辦一場綜合性的歌舞晚會，這種配置一是在安裝調試上費工費時，二是在成本費用上也是很不實際的。其實解決的方法非常簡單，只要我們運用正確的調試方法，用一台反饋抑制器完全可以獲得較為理想的移頻抑制效果。

下面我想舉一個在演出中的實際例子，詳細地介紹該調試的操作方法。

例如，在演出中有一個小品節目，同時需要8支領夾話筒。

1、將8支領夾話筒在調音台上都編程為一組，把各路高、中、低音調EQ和各路增益GAIN鈕均調在中音位置上，然後把各路輔助音量推子拉下。

2、在舞台上把這8支話筒集中在最易發生嘯叫的地方，然後放置在離舞台地板高度1m左右的平台上。

3、按照常規將擴音系統聯接好。用插入法把反饋抑制器插入這8支話筒對應的編組INSERT介面中。

4、將串接於調音台至功放之間的各個周邊器材（包括聲反饋抑制器在內）均設置在旁路上，並將各器材的輸入輸出旋鈕均置在0dB處，功放衰減鈕設置在中間位置上。

5、將調音台上話筒編組輸出推子和主輸出推子均設置在0dB處，通過增益鈕和輔助推子之間的配合，分別對各路話筒進行調試。

6、將其中一路話筒的輔助音量推子慢慢地往上推，待穩定的嘯叫聲出現為止。記住該路推子上所處的分貝位置，然後把該路推子拉下，接著進行第二路話筒的調試，依此類推，直到這8路話筒都調試出穩定的嘯叫聲為止。這一步非常重要，需要耐心細調。

7、將調音台上主輸出推子拉下，恢復各路筒分推子在嘯叫聲出現的位置上。

8、將聲反饋抑制器的旁路鍵恢復成工作的狀態上，並選擇S1單點濾波方式，然後將主輸出推子慢慢拉起。待哪叫聲出現後抑制器會逐頻點的把這8支話筒的各個嘯叫聲抑制住，直到抑制器上的各個紅色濾波指示燈不再閃動為止。

9、最後按STORE存儲鍵，用旋輪選擇好存儲號碼，再按STORE鍵將調節結果存儲起來。

10、恢復各台周邊器材至工作的狀態上，整個調試工作即告完成。

通過上述的調試，這8支領夾話筒都能穩定地工作在最佳狀態，從而有效地抑制了演出中極易出現的聲反饋。

音響器材的避震

音響器材怕振動，振動會影響音質，這是大家都明白的道理，對音響器材產生影響的振動源有驅動電動機、變壓器磁感應、揚聲器重放聲波等。為了避免振動對器材重放聲音的影響，除器材本身採取的避震、吸震措施外, 各種避震器材也就應運而生, 而且種類繁多，但大體上有硬質角錐腳釘和軟性吸震墊兩大類(圖1–10), 都能進一步消除振動對音響器材的影響。各種不同形狀、不同材料製作的避震器材通過傳導、隔離及吸收音響器材本身、承載體(地面或檯面)及聲波中某些頻率的振動，從而消除振動對聲音產生的影響。

　　在自然界中，每種物體都有其固有的共振頻率，每種材料由於自身密度的不同，它們的固有共振頻率也不相同，對各振動頻率的傳導性能也就不同。所以對避震器材而言，選用製作材料的物理特性是至關重要的。目前製作避震器材的材料大致可分五種：

　　①高彈性係數低阻尼材料，如鋁合金、不鏽鋼及陶瓷等，這種材料的峰形尖銳，在40Hz附近振動傳遞能力隨頻率變化而有大幅度變化, 在高頻時傳遞能力較軟性材料為高；

　　②中彈性係數中阻尼材料, 如木材等，振動傳遞能力介於金屬和橡膠之間；

　　③低彈性係數高阻尼材料, 如橡膠等，在200Hz附近振動的傳遞能力隨頻率而起伏不定；

　　④超低彈性係數材料, 如海綿等，振動的傳遞能力隨頻率增高而穩定下降，對頻率的變化影響不大,但對高頻振動不易傳遞；

　　⑤複合材料，如不鏽鋼和橡膠等，對振動的傳遞能力兼有兩者之長。

　　腳釘、腳架等都是利用適當的介質和幾何形狀，將音響器材外殼與承載體的接觸面減少到最小，造就一個聲學高阻抗區，使產生隔離作用，或者說是將音響系統的振動「機械接地」。硬質角錐腳釘除可將器材本身的振動導出, 還能把器材與外界的振動阻隔，使音響器材內部及外部振動對音質的影響得以減小。一個有效的避震腳釘必須在傳導振動的同時，將振動的機械能轉換成熱能散發掉。不同材料製作的角錐腳釘都有其固定的諧振頻率, 各具優缺點，這在使用時是應加考慮的。

　　吸震墊用以吸收器材的振動，因材料不同可分發泡墊、橡膠墊、塑料墊、絨毛墊等，為取得好的吸震效果，應選擇能吸收造成主要干擾頻率段的吸震墊, 同時要對可聞頻率以下的超低頻(10Hz以下)予以吸收，以改善聲音的清晰度。吸震墊特別適於LP電唱盤、激光唱機使用，效果可謂立竿見影, 如激光唱機下放置吸震墊後，重播音質會有明顯提高, 低音更緊、聲像聚焦更好，人聲更清晰。不同材料製作的吸震墊對振動傳導的頻率及傳導速率均不同，這是選用的關鍵。如以厚重的石料作底, 再在其上放以軟質吸震膠墊, 就能有更好效果。

　　角錐和吸震墊組合使用，可兼收兩者之長, 硬質的角錐使振動得到有效傳導，當振動傳導至吸震墊時, 由於高阻尼夾層材料分子間相互碰撞而將振動的機械能轉化為熱能, 振動的能量便不會積聚在錐體附近，而且利用不同材料具有不同的共振頻率，對不同頻率有不同阻尼特性，使這種組合能具有一個較寬頻帶的吸收和阻尼，從而收到更佳效果。

　　關於角錐腳釘的使用，根據多方經驗，因為材料上每一點的振動幅度都不一樣，角錐放置在音響器材底部的位置前後移動時, 得到的效果就不一樣。通常角錐腳釘使用三枚, 以三角形放置，由實驗方法取得最佳位, 角錐腳釘的效果以激光唱機、音箱最明顯。

　　在角錐腳釘尚未商品化時，音響愛好者常使用倒扣的高腳玻璃酒杯或鼓形大象棋子等置於器材之下, 作為避震之用，也可收到異曲同工的效果。

　　音響器材避震通常可以歸結為兩種，一種是使用質地堅實的木櫃或金屬櫃放置器材作承架, 另一種是利用腳釘、吸震墊或其它東西，將器材與承架，以及承架與地面作隔離。但音響器材的聲音特點是設計者所賦予，所以並不是每種器材都能適合使用各種避震器材，應視實際情況而定採用何種避震方法。

　　音響設備是為重播音樂服務，調校等附件只是使效果有所改變，但不可能改變本質，要適可而止，不能本末倒置。

揚聲器的使用技術

一)如何選擇揚聲器?

揚聲器實際上是一種把可聽範圍內的音頻電功率信號通過換能器(揚聲器單元),把它轉變為具有足夠聲壓級的可聽聲音。為能正確選擇好揚聲器,必須首先了解聲音信號的屬性,然後要求揚聲器能「原汁原味」地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。

人聲和各種樂聲是一種隨機信號,其波形十分複雜。可聽聲音的頻率範圍一般可達20HZ-20KHZ;其中語言的頻譜範圍約在150HZ-4KHZ左右;而各種音樂的頻譜範圍可達40HZ-18KHZ左右。其平均頻譜的能量分布為:低音和中低音部分最大,中高音部分次之,高音部分最小(約為中、低音部分能量的10/1); 人聲的能量主要集中在200HZ-35KHZ頻率範圍。這些可聽隨機信號幅度的峰值比它的平均值均大10-15DB (甚至更高一點)。因此揚聲器要能正確地重放出這些隨機信號,保證重放的音質優美動聽,揚聲器必須具有寬廣的頻率響應特性,足夠的聲壓級和大的信號動態範圍。我們希望能用相對較小的信號功率輸入獲得足夠大的聲壓級,即要求揚聲器具有高效率的電功率轉換成聲的靈敏度。此外我們還要求揚聲器系統在輸入信號適量過載的情況下,不會受到損壞,即要有較高的可靠性。還有一點是用戶希望能買到「物美價廉」的好產品,即性能價格比高的產品,最後還要考慮產品的配套方式,外形結構和吊裝方法等條件。

二)揚聲器系統主要技術特性的應用

揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性,為了用好用活這些技術特性,用戶必須對它們有所了解。

1)二路(二分頻)和三路(三分頻)揚聲器系統

音頻信號的頻譜範圍很寬,把20HZ-20KHZ的信號要用一種揚聲器單元是無法滿足整段頻響的;因為一般的12寸以上大口徑揚聲器單元,低音特性很好,失真不大,但超過1.5HZ的信號,它的表現就很差了;1-2寸的高音揚聲器單元(高音壓縮驅動器)重放3KHZ以上的信號性能很好,但無法重放中音和低音信號。於是就有了由各種頻響特性單元組成的揚聲器系統,由低音(含中低音)和高音(含中高音)兩種單元組成的稱為二路揚聲器系統,由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統。

二路揚聲器系統結構簡單,造價相對較低,為了解決缺少這段中音頻率.於是有些廠家用了一種折衷的方法,即在分頻網上把低音單元的頻響特性向上移動,把高音單元的頻率特性向下移動。另外一個問題是,分頻交叉點頻率只能設定在500HZ-2KHZ之間,而此區域正是人聲和樂聲頻譜的重要部分。因此在聽覺上會留下「空洞」感和可聞的失真(當然分頻器的斜率特性大些,例如,18DB/倍頻程,此缺陷可得到一些補償)。亦因為如此,二路揚聲器對喇叭單元的要求相對較高,假若單元的性能不佳,整個揚聲器系統的聲音就不夠平滑,或有嚴重的相位失真。

三路揚聲器系統各單元的特性可不作折衷,充分發揮它們各自的長處,兩個分頻交叉點可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份的上、下邊緣處,對音質沒有任何影響,故三路揚聲器系統小了聲音的失真,提高了聲音的清晰度,改善了低音和高音間交叉頻段的性能,增加了揚聲器系統的功率處理能力。因此是文藝演出、音樂廳和歌劇院擴聲系統的最佳選擇。

2)靈敏度和最大聲壓級(SPL MAX)

揚聲器單元是一種電信號與聲音之間的換能器,要求它能以相對較小的輸入功率換成很宏亮的聲音,這就求揚聲器有較高的聲壓靈敏度。「靈敏度」實質是一種「轉換效率」的體現。各類揚聲器系統由於設計技術、選用的材料和生產工藝等多方面的差異,靈敏度的差異也很大。靈敏度是指輸入揚聲器單元1瓦的電功率,在揚聲器軸線方向離開1米遠的地方測得的聲壓級大小。如果兩種揚聲器的靈敏度相差3DB,要達到同樣大的聲壓級輸出,需要增加電輸入功率一倍,因此靈敏度較高的揚聲器能發出較大的聲音。

揚聲器系統的輸入功率能力一般都遠遠大於1瓦(一般都在100瓦-2000瓦之間),因此實際使用時都可輸入這個最大允許的電功率。以額定最大功率,輸入揚聲器,在揚聲器軸向1米處生產的聲壓級稱為最大聲壓級 SPL MAX。例,靈敏度=100DB,1W/1M的揚聲器,若具最大功率承受能力為1000W, 則SPLMAX=100DB+30DB=130DB,1M。另外大家關心的間題是兩個相同聲壓級的揚聲器箱放在一起的合成聲壓級到底增加多少?

--------- 「回答是：在室內混響聲場兩倍半徑以外的地方約增加3DB。」

這裡就引出了一個性能/價格比的經濟核算問題。例如，一個SPL1=90DB的音箱,單價為5000元,另一種音箱的SPL2=99DB,單價為2萬元,如果系統要求達到99DB的聲壓級,那麼聲壓級低的音箱要用8個(8×5000=4萬元),另一種高聲壓級的音箱只要用1個(2萬元)就足夠了,此外8個音箱還需用8倍的功率推動,更增加了投資成本。

3)失真和音質

非常遺憾,音箱工廠都沒有標稱他們產品的失真率,其實它是一個非常重要的技術參數。音質是一個比較抽象的評價,亦沒有可能在文件上標稱,只能採取主觀的聽音比試。通常,靈敏度和音質是有矛盾的,生產商需要在兩者中作適當的平衡。一般來說,中低價的產品,均以靈敏度作主導,追求性能價格比。而高價位產品偏重音質。而最高層次者是兩者兼備。

4)「個性」與「共性」

在此又再引伸出另一個相對抽象和主觀的性能評價。擴聲用的音響,有別於家中的HI-FI音響器材, 必須兼容性非常高,因為每個場地都可能演出不同類型的節目從歌劇到搖滾音樂會,亦可能只是以語言信號為主的報告會...故其音響系統必須要兼容不同的節目源,做到「平均性」的優異,即不能偏重於某一個用途。而家裡的HI-FI音響器材,只需要照顧一個人或一小撮人的口味,其產品的「個性」是容許存在。但作為專業擴聲系統器材,則這種「個性」將會變成「局限性」或「缺陷」。專業擴聲器材需要為一大群公眾服務,節目內容經常變換,「共性」是基本要求,兼容性要強,不同性質的節目都要有「平均」的表現。除此之外,專業擴聲器材必須是無「無渲染」,「不誇張」,「忠實」地將音源還原。這就是「共性」或「共用性」。

5)揚聲器系統的指向特性

揚聲器發出的聲音通常在低頻段(低於200HZ)的聲音是無方向性的,在各方向均勻傳播。但在高頻段時,聲音的傳播呈現較強的方向性,這個指向特性(各類音箱均不相崐同)正是我們在系統設計中要加以應用的。優良的恆定指向特性可在現場布置時把聲波的能量集中到觀眾區, 避開聲波的強烈反射面和聲場互相干擾。試舉一個比較容易相差明白的例子,市面上的手電筒。一支普通的手電筒與一支有聚光功能的手電筒,價格可以相差數拾倍。一般的手電筒就算其功率與聚光手電筒相同,但光線無法投射很遠,而且無法控制投射區域。音箱的高音部分與手電筒的光線相當類似。若只需要有聲音,什麼檔次的音箱都能辦得到,就等於任何一支普通手電筒也能照明一樣了。但作為大型工程,必須有效地控制聲場分布及考慮可投射的距離。指向性的優劣,足以影響工程的成敗,必須選擇有優良指向性的音箱。揚聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級隨偏角的增大而壓級逐漸減小;同時聲壓級又隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減,在距揚聲器遠近和方位不同的聽眾區,若將這兩種衰減選擇得當,就可使兩種衰減互相補償,從而使聲場更為均勻。大型工程需要覆蓋相對比較闊的區域,單只音箱通常不足以應付,需要將多隻音箱拼合成音箱群(陣列)。而在陣列揚聲器系統中,恆指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產生干擾。用具有上述恆指向特性的一對揚聲器組成八字型擺放,可以覆蓋單個音箱的一倍。否則,聲音在音箱前方已經互相干擾,嚴重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。

6)揚聲器系統的功率處理能力

揚聲器系統的功率處理能力(或稱揚聲器的額定功率)是一項重要技術參數,它代表揚聲器承受長期連續安全工作的功率輸入能力,了解揚聲器的功率處理能力,首先必須懂得揚聲器驅動器是如何損壞的,驅動器的損壞模式有兩種:一種是音圈過熱損壞(音圈燒毀,過熱變型,圈間擊穿等), 另一種是驅動器的振膜位移量超過極限值,使揚聲器的錐型振膜和/或其周圍的彈性部件損壞,通常發生在含有很多大振幅的低頻信號。聲音信號不是一種純正弦波信號,而是一種隨機的,這些隨機信號可用三個參數來表式:有效值(RMS)又稱均方根值,是以信號峰值等幅的正弦信號的一種測量結果,接近於平均值,基本上代表信號的發熱能量。

峰值(PEAK)是信號達到的最大電平,對於正弦波來說,峰值電平大於有效值電平3DB, 對於音樂信號來說,峰值電平超過有效值可達10-15DB,在評定一種揚聲器的位移能力時,峰值是重要的。峰值因子,用來說明峰值電平與有效值電平的比率,對於按AES2-1984的粉紅色雜訊源來說,峰值因子為6DB,即峰值電壓是有效值電壓的4倍。揚聲器的功率處理能力是按(AES2-1984)處理後的粉紅色雜訊信號連續加2小時工作後,其電性能和機械性能的永久性變化不大於10%的情況下測得的技術參數。

7)載入(受熱)後的聲壓級下降(又稱功率壓縮)

所有產品說明書上標稱功率都是各廠家自定的,是音箱在廠方選定的測試信號和條件下的最佳值。當音箱進入工作狀態(譬如等於或大於滿功率20秒之後),音圈和磁體受熱溫升後,由於它們性能下降改變了受熱前單元的原有特性,這時,實際的聲壓輸出就會減少。常規音箱,如音圈溫升60℃-80℃,常見額定聲壓級下降3DB為容限,如音圈散熱優異,而溫達100℃以上,實際的聲壓下降可達6至8DB,這是相當驚人的下降。如前文題及,增加一倍的音箱只提升聲壓級3DB,若音箱聲壓級下降達6DB,要彌補這麼大的聲壓級下降,必須由原來的一隻音箱增加至四隻。非常遺憾,音響工業界沒有標稱這種聲壓級下降的習慣,用戶只能自行比試各種品牌擇優選用。若要改善這種聲壓級的下降,必須更好的改善揚聲器單元的散熱設計。

8)揚聲器單元的阻抗

揚聲器單元的阻抗包含,電感量,電容量和電阻值。電感和電容是隨頻率而變化的。雖然在揚聲器系統中標稱一個阻抗,例如8歐姆,4歐姆,但這個數值會跟隨頻率變化而改變。假若阻抗變化太大,將會影響整個音響系統的穩定性。JBL最新的DCD雙線圈差驅動設計是將阻抗變為「純電阻」性,不受頻率變化而影響,讓整個音響系統穩定工作。

三)如何提高揚聲器系統的可靠性

日常生活中,即使是在功放和揚聲器系統的功率匹配相當的情況下也會發生揚聲器單元受損的事件。其原因有 :

1.操作不當,功放輸出功率過大

2.演出達到高潮時,場內氣氛熱烈,需要提升聲壓,在加大信號時,話筒輸入信號過大,引起功放過載削波,失真波形產生大量諧波,損壞高音單元。

3.話筒產生強烈聲反饋嘯叫,功放強烈過載,損壞揚聲器系統。為此,現代新型揚聲器系統採取了多種保護性措施,這些措施可分為兩類:

(1)提高揚聲器單元的散熱力,使其在過載時不發生過熱損壞。

(2)在揚聲器箱中安裝限幅保護裝置,當驅動功率和峰值電平超過揚聲器的額定值時,限幅器把超過的功率電平用非線性電阻(燈泡)對音圈進行阻止。這些措施,提高了揚聲器抗過載的能力,但也影響了聲音的動態範圍,使音域不夠寬廣,音色感覺模糊和暗淡。因此,最好的辦法還是在功放上採取措施,使它的輸出不產生削波和功率過載等問題。

四)揚聲器系統需配置多大輸出功率的功放?

揚聲器系統要高質量的重放出各種音樂節目,那麼根據音樂信號的屬性,其峰值因子約為10-15DB,從保證音質這個角度來說,功放應在此動態範圍內不發生任何限幅情況,即功放的最大輸出功率應是揚聲器額定功率的5-8倍,這樣的功率配置音質雖然很好,但他的投資會很大,因此一般都會把這個功率配比定在1-2倍揚聲器單元的額定功率。

1-2倍的這個範圍也許太空泛了,我們可以給大家一個較具體的經驗。

1.在一些要求較低而投資有限的工程,功放的功率起碼相當於音箱的額定功率。但要非常注意保持聲音不失真。過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元,其實不然。過小的功率極易發生過載削波,產生大量諧波,燒毀高音單元。

2.一般工程建議功放的功率是1.5倍。而低音部份最好超過1.5倍,這樣才能獲得足夠的力量感。

3.要求極高的場地,例如錄音室監聽,音樂廳等,最理想是音箱功率的兩倍匹。(這與國際電工委員會IEC制定的配接標準推薦值中的一種方案一致)。

設計功放功率是沒有硬性標準的,完全視乎投資預算和對音質的要求而定。

固定安裝用音響器材

音響用電十四問

問一：為何音響開機時，電燈會閃一下？

答：這是因為音響器材開機時，由於器材內部大容量電容，在關機前處於空載的放電狀態，按下電源開關時，電容馬上從變壓器吸取電力，由於吸取的電流極大（稱為充電電流），以致於電力突然下降，日光燈自然會暗一下了。

一般的後級只要濾波電容容量總和超過20,000靎，開機時就會發生此現象。因此部份設計完善的大功率擴大機，在開機時具有「緩衝電路」，也就是說開機時會經過大型水泥電阻緩衝，讓內部電容慢慢充電，一段時間後（約幾秒鐘）再以繼電器接通，如此既可以保護保險絲不會一下子燒斷，也可以避免電燈閃一下的困擾。

問二：台電的供電真的很爛嗎？

答：當大家遇到電源不穩定時，總不管三七二十一先把責任怪到台電再說。如果了解台電的人，則一定會大力辯解，並且提出合理的解釋。事實上，台電的供電一點問題也沒有，電力不穩定的現象，是配送過程中受到干擾而來的。

先從發電廠說起好了，目前台彎主要的發電廠分成兩大類，其一是核能發電，另一則是火力發電廠。不論是核能發電或火力發電，他們皆採用蒸氣的力量，驅動蒸氣渦輪帶動發電機。這是一套極為精密的發電設備，渦輪的轉速關係到頻率的穩定性，大型的發電機與渦輪之間，具有計算機控制的變速系統，以確保在各種負載下維持穩定的輸出頻率（60hz）。再者，渦輪發電機輸出的電壓絕對是穩定的正弦波電壓，這是基本的物理原理，換句話說，要製造出扭斜的正弦波還有問題呢！所以，從台電送出的電力絕對是穩定的60hz正弦波電力。至於干擾及電壓不穩的問題，請見下題。

問三：為何電力傳輸時，總是使用高壓電，這不是很危險嗎？

答：電壓超過100v時，就存在著危險性，但為何台電的配送電力總在22kv以上呢？這不是很危險嗎？

當然危險，所以高壓電塔上總是掛著醒目的招牌，警告閑人勿近，否則容易發生觸電的危險。使用高壓傳輸，最主要是為了節省配線時電纜的用銅量，同時也降低電力傳送時的損耗，因此從發電廠送出的電力是以超高壓的方式傳送。超高壓傳送的最大好處，就是電壓高、電流小，電子流經導體時，發熱量是以電流的比例計算，而不是以電壓計算，因此有效降低導體的電流量，就能降低損耗，因此雖然危險，但只要做好防範措施，就可以避免危險發生。以高壓傳送的另一個理由，是為了降低客戶端的電壓變動率。如果以1:1傳送，也就是說台電送出110v的電力直接到家庭，台電每降低1v電壓，客戶端的電壓也會隨之降1v。但如果以目前普遍使用的22kv傳送，當電廠送出的電壓有1v的震動時，客戶端幾乎沒有任何感覺。

問四：為何我家的電壓經常不穩定？

答：電壓不穩定的情形經常發生在各種用電戶，尤其是工業區附近。當建築物申請台電配接管線時，會依照申請表格的數字，配接適當的電力給建築物，但這只是一個預估值，如果用電戶的用電量超過當初申請的電力容量，則容易產生電壓下降等電力不足的現象。這不是台電不給你充足的電力，而是用戶應該提出更大的用電申請。例如，某工業園區原來申請一萬千瓦的用電量，台電當然依照申請配接一萬千瓦的用電供應，如果工業園區的用電量超過額定負載，電力當然會發生吃緊的現象，電壓自然會不敷使用而下降了。光口頭罵罵沒有用，其實只要向台電提出更大的用電申請，供電不足的情形就容易解決。所以下次電力下降的時候，請不要動不動就咒罵，趕快衡量自己的用電量，看看是不是超過了用電契約上的額定供電量？如果長期處於低壓狀態（例如電壓低於100v），也可以向台電反應，他們會派員改變用戶變壓器的抽頭，讓您的電壓恢復正常。

問五：一般家庭使用的電力供應如何？

答：家庭用電與工業用電不同，不但供電的形式不同，用電容量也不同。一般家庭沒有大型電器設備，最耗電的電力器材頂多是冷氣機或電熱器，這些器材使用的電壓不會超過220v，因此一般家庭用電多為乙類用電，110v單相三線供應。如何判斷？看看自己的電錶是不是圓形的？如果是，就表示為110v單相三線供應，如果是方形電錶，則是最普通的110v單相雙線供應。

單相三線具有兩條火線及一條水線，兩條火線是互為反相的110v/60hz，經過適當的連接，可以分別拉出兩股100v或一股220v的電線，其中110v供應一般電器使用，而220v則提供冷氣機及電熱水器使用。使用單相三線供電方式的理由，最主要還是為了節省電力傳送過程的損耗。經由適當的配線，從兩條火線拉出去的兩股100v電線，如果兩邊用電量均等，則依照相位抵銷的原理，水線將不會產生任何電流，這就表示可以降低水線的線徑，也可以避免無謂的電力損耗。換句話說，如果您家中維持固定的電力消耗量，在最理想的配線組合下，還有機會節省用電度數。

問六：電力干擾哪裡來？

答：剛剛說道，台電送出的電力為完美的60hz正弦波，但干擾從哪裡來？其實，最主要的干擾源，仍然來自用電戶本身。試著想想看家中有多少電器用品？當這些電器用品全部插上插頭使用時，會產生多少干擾？冷氣機、電風扇、日光燈等，沒有一樣是純電阻負載，它們具有感抗也有容抗，只要開啟就會回授干擾電力系統，將雜訊寄生在電源上。開日光燈時音響會傳來「啪啪」的聲響，這就是日光燈的干擾。

即使自己非常潔身自愛，聽音響時盡量不開其它電器使用，也不能保證用電一定乾淨，因為您府上電錶的前端，仍然與其它用電戶連接在一起，別人家裡只要使用電器設備，也會對您產生干擾，程度則視情況而定。運氣好者沒有感覺，運氣不好者嘆氣也沒用，除非您自行申請一顆用戶變壓器使用。

問七：如何避免干擾？

答：這是大家所關切的問題，如何避免干擾？最直接有效的方法就是隔離。隔離別人對你的干擾，隔離自己家中電器彼此間的干擾。大型用電設備以及計算機最容易產生干擾，它們會產生高頻雜訊，也會產生電源諧波，寄生在電力系統中干擾其它電器產品。如果要獲得乾淨的電力，使用隔離變壓器或電源濾波器是一個好方法，利用變壓器頻寬不足的原理，濾除高頻雜訊，只讓頻率較低的60hz電力通過，如此即可有效濾除高頻雜訊或頻率較高的電源諧波。但隔離變壓器也並非萬靈丹，請見下題分曉。

問八：電源濾波器有用嗎？

答：我比你還關切這個問題，如果家中有太多因素無法克服干擾，市售的電源濾波器有用嗎？先說說電源濾波器的工作原理。簡單的講，電源濾波器所使用的材料多為電感、電容等材料，將電容與電感組裝成一個「低通濾波器」，只讓60hz左右（或以下）的頻率通過，即可阻擋60hz以上的訊號（或稱為雜訊），進而達到濾除雜訊的目的。

電源濾波器有好幾種，有的有附設穩壓功能，並且具有自動調節輸出電壓的能力，利用變壓器抽頭不同的搭配組合，以偵測電路配合繼電器，連接不同的抽頭，即可達到實時調整輸出電壓的目的，大多數的計算機用穩壓器皆為此工作原理。但請別忘了，繼電器連接抽頭的瞬間，也會產生突波，這對電源又是另一種干擾。還有，低通濾波器的特性，就是阻擋較高頻率的訊號通過，如果擴大機對電力供應需求的速度大過低通濾波器的供電能力，則會形成一個瓶頸，反而造成阻礙。例如：某某電源濾波器對於濾除60hz以上的雜訊非常有效，但如果此時擴大機抽取的電流量大過濾波器的供電能力，或擴大機需要快過於60hz以上的供電速度，電源濾波器反而成為絆腳石。

一般而言，電源濾波器適用於用電穩定、電力消耗較小的器材，如訊源、前級等，而功率後級及超低音，則直接插在牆壁上為佳。無論如何，不要以為加裝電源濾波器就有正面效果，自己試試看最重要。

問九：如何為音響準備一套理想的電源？

答：自己蓋一座電廠嗎？當然不可能，不過要準備一套理想的電源倒沒有想像中的困難，只要為它拉一條獨立的電源線就解決了大半問題，剩下的還可以靠電源線及適當的小道具進行微調的動作。關於拉電源線的方法，請參閱上一期的專題以及本期的內文，尤其是這一期的曹先生家中的電源處理，可以說是一個理想的實現，如果您真的有心，不妨進行規劃設計。您也許沒有那麼好的運氣可以獨自使用一個「桿上變壓器」，直接獲得從台電來的乾淨電源，但如果您住在公寓大廈，最起碼也可以從電錶處拉一條至少22mm平方以上的電源線給音響使用，這樣一來就說得上盡心儘力了。信不信，花八千元換裝一條獨立電源線，比換一條八萬元的電源線還有實質效果。還有，拉線時請一鼓作氣，一定要拉22mm平方以上的，苦差事做兩次是很累的，千萬別相信水電行老闆說3.5mm平方就夠用了。

問十：訊源器材與後級需要分開處理嗎？

答：最好是分開處理，最好的方法是拉兩條電源線，一條給消耗電力較小的訊源器材、前級等使用，另一條則給消耗電力較大的功率擴大機、超低音等使用，雖然電源線的源頭都是同一條，但仍然聽得出效果。至於拉了電源線之後還需不需要電源濾波器，則請自行試試看，通常我的經驗是：只要有充足的電力供應，濾波器不一定有正面效果。

問十一：需不需要接地線？

答：由於台電的供電形式，並沒有真正的地線給用戶使用，所以用戶必須自行準備地線。接地線的方式以及原則，請參閱專題內文說明，曹先生家中的接地方式，雖然無法稱得上最完美，但對於音響迷來說已經夠發燒，接與不接哪個好？也必須實驗才知道，因此曹先生也為此設計了一個接地開關，測試何者為佳。

高級的音響器材大多使用三孔ac電源線，其中一條就是接地線，這條地線與機箱連接，經過電線傳導之後直接與大地（地球）連接。接地之後的最大好處是：手摸擴大機機箱表面，不會再有麻麻的感覺，也就是說機箱的對地電壓會非常低，低到無法感電。從安全的度來看，接地是有必要的，但從聲音的角度來看，何者為佳誰也不敢打包票。

問十二：一般家庭如何接地線？

答：其實台電送來的單相三線電力線當中，其中一條已經接地，但由於路徑過長加上有電流通過，因此多少存在著電壓，這個電壓會因為用電的情形改變，而隨著升降。我在家中以ac電錶測量，最低時約1v，最高時為6v。如果利用這條水線接地，也可以達到接地的效果，但最好加裝一個ac電壓表，隨時觀察ac電壓。但就安全的觀點來看，仍然不建議使用。連接水管或連接建築物鋼筋的方式也不建議，因為這容易導入其它干擾，例如雷擊時，或其它電器漏電時，也容易藉由地線傳導到音響器材。

問十三：接地就能避免干擾嗎？

答：答案不是絕對肯定的，如果您接地接得不夠徹底、不夠小心，反而會帶來壞處，將別人的雜訊導入音響器材里。接地的目的大致可分成兩類，其一是安全考量的電力接地，其一則是訊號接地。前者通常用於大型機械，例如洗衣機、馬達等，當產生漏電現象時，可以藉由地線的傳導，將電力傳導至大地，以保護人員的安全。後者則為提升器材或儀器的訊噪比，將電路接地，以降低雜訊。

將器材接地連接在建築物鋼筋或金屬水管上，不能保證別人也如此接地，如果音響器材的地與別人的洗衣機共享同一個接地，結果只會更壞不會變好，因此不建議將音響器材以連接建築物鋼筋或水管的方式，那是非常不衛生的。另外，地線既會導電，也會帶來雜訊，與別人共享接地，沒事則矣，有事則將別人的雜訊也導入音響系統，此時不如不接地。

問十四：電纜線需要避震嗎？

答：粗重的電纜線，其實也可以視為音響電源線的一部份，既然音響電源線要注意材質及避震，電纜線也應該注意此現象。台電公司的配電所，由於傳輸的電纜長度相當遠，電纜在電線杆上隨風晃來晃去，彼此電纜間也會因為互相感應，而產生低頻震蕩；如果兩條電纜平行傳送，也會彼此產生電容效應，而變成電容式麥克風，這些現象雖然不會從喇叭中傳出，但台電配電所里的鑒聽設備卻聽得相當清楚。要做到最好，電纜行經的路徑中，接觸點可以以泡綿包覆，兩條電纜盡量不要平行，這樣就可以將雜訊降得更低。

結論：

關於電源的問題牽涉廣泛，各家自然有其獨特的解釋與說法，但基本上，電源供應應該盡量保持電力充足、電壓穩定、寄生雜訊低的處理原則，方法千百種，處理電源的器材也比比皆是，只要能夠達到這些原則，對音響器材就有正面的幫助。

最近曾經到一位音響迷家中聽音響，他對於電源問題相當重視，所有的音響器材都使用市售電源濾波器處理，企圖營造最乾淨的電源給音響器材使用。結果我帶了一張非常嚴苛的發燒片前往測試，竟然發現大動態以及極低頻出現的片段，擴大機的指示燈竟然暗下來甚至快熄滅了，很明顯，這是由於輸出大電流時由於供電不足，導致器材電壓下降，器材本身電力沒餵飽，再多的濾波器還有效果嗎？那隻不過是增加電力供應的瓶頸而已。事後這位音響迷根據我的建議，換裝兩條38mm平方的電纜，從此以後不論音量開多大，指示燈閃也不閃一下，這才是從基本面上解決電源問題。

專業音響對人聲音色的調節

無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個複合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx～20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。

頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來，這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。一個音色的頻譜曲線各不相同，這和發聲體的物質結構、狀態和發聲的力度以及共振體的不同而各不相同。什麼是最佳的音色呢？根據義大利美聲學的觀點，就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線.那麼，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術表現力也最為尚佳。在對人聲的美化、修飾上，可以通過調音台上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進行頻率處理，來提高音色的藝術表現力。調音台中的四段均衡器分為的4個頻段，根據德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是：

HF：6-16 kHz，影響音色的表現力、解析力。

MID HF：600Hz～6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200～600Hz，影響音色和力茺和結實度。

LF：20～200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。

如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個性的失落；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。

如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。

如果中低頻段的頻率過弱，音色會變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強，音色會變得生硬、失去活力。

如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。

四頻段的音色特性如附表所示。

四段均衡器的頻率特性

附表：

頻段感覺狀態

人耳的聽覺感受

過低

豐滿

過高

6～20kHz

韻味失落

色彩鮮明富於表現力

尖噪、嘶啞刺耳

600Hz～6kHz

暗淡、朦朧

明亮、清晰

呆板

200～600Hz

空虛無力

圓潤有力

生硬

20～200Hz

蒼白單溥

豐滿、混厚深沉

渾濁不清

要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來悅耳動聽，提升量不易過強。LF（低音）過量，聲音混濁不清；HF（高音）過量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段後，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。

下面介紹幾種曲型人聲的調音手法。

放大倍數關係分析：分貝就是放大器增益的單位。放大器輸出與輸入的比值為放大倍數，單位是「倍」，如10倍放大器，100倍放大器。當改用「分貝」做單位時，放大倍數就稱之為增益，這是一個概念的兩種稱呼。電學中分貝與放大倍數的轉換關係為：AV(I)(dB)=20lg[Vo/Vi(Io/Ii)]；Ap(dB)=10lg(Po/Pi)分貝定義時電壓(電流)增益和功率增益的公式不同，但我們都知道功率與電壓、電流的關係是P=V2/R=I2R。採用這套公式後，兩者的增益數值就一樣了：10lg[Po/Pi]=10lg(V2o/R)/(V2i/R)=20lg(Vo/Vi)。使用分貝做單位主要有三大好處。(1)數值變小，讀寫方便。電子系統的總放大倍數常常是幾千、幾萬甚至幾十萬，一架收音機從天線收到的信號至送入喇叭放音輸出，一共要放大2萬倍左右。用分貝表示先取個對數，數值就小得多。附表為放大倍數與增益的對應關係。(2)運算方便。放大器級聯時，總的放大倍數是各級相乘。用分貝做單位時，總增益就是相加。若某功放前級是100倍(20dB)，後級是20倍(13dB)，那麼總功率放大倍數是100×20=2000倍，總增益為20dB＋13dB=33dB。(3)符合聽感，估算方便。人聽到聲音的響度是與功率的相對增長呈正相關的。例如，當電功率從0.1瓦增長到1.1瓦時，聽到的聲音就響了很多；而從1瓦增強到2瓦時，響度就差不太多；再從10瓦增強到11瓦時，沒有人能聽出響度的差別來。如果用功率的絕對值表示都是1瓦，而用增益表示分別為10.4dB，3dB和0.4dB，這就能比較一致地反映出人耳聽到的響度差別了。您若注意一下就會發現，Hi－Fi功放上的音量旋鈕刻度都是標的分貝，使您改變音量時直觀些。分貝數值中，－3dB和0dB兩個點是必須了解的。－3dB也叫半功率點或截止頻率點。這時功率是正常時的一半，電壓或電流是正常時的1/2。在電聲系統中，±3dB的差別被認為不會影響總特性。所以各種設備指標，如頻率範圍，輸出電平等，不加說明的話都可能有±3dB的出入。例如，前面提到的頻響10Hz～40kHz，就是表示在這段頻率中，輸出幅度不會超過±3dB，也就是說在10Hz和40kHz這二個端點頻率上，輸出電壓幅度只有中間頻率段的0.707(1/)倍了。0dB表示輸出與輸入或兩個比較信號一樣大。分貝是一個相對大小的量，沒有絕對的量值。可您在電平表或馬路上的雜訊計上也能看到多少dB的測出值，這是因為人們給0dB先定了一個基準。例如聲級計的0dB是2×10－4μb(微巴)，這樣馬路上的雜訊是50dB、60dB就有了絕對的輕響概念。常用的0dB基準有下面幾種：dBFS——以滿刻度的量值為0dB，常用於各種特性曲線上；dBm——在600Ω負載上產生1mW功率(或0.775V電壓)為0dB，常用於交流電平測量儀錶上；dBV——以1伏為0dB；dBW——以1瓦為0dB。一般讀出多少dB後，就不用再化為電壓、聲壓等物理量值了，專業人士都能明白。只有在極少數場合才要摺合。這時只需代入公式：10A/20(或A/10)×D0計算即可。A為讀出的分貝數值，D0為0dB時的基準值，電壓、電流或聲壓用A/20，電功率、聲功率或聲強則用A/10。現在您就可以來回答本文開頭的問題了。第二隻音箱在相同輸入時比第一隻音箱響一倍，如果保持兩隻音箱一樣響的話，第二隻音箱只要輸入一半功率即可。第一隻功放只是很普通的品種，第二隻功放卻很Hi－Fi，整個頻率範圍內輸出電壓只有±2.3％的差別!

聲藝調音台、效果器、均衡器、壓限器的區別

1.調音台：又可叫綜合控制台，它可以把多路信號集中到1組母線輸出到下級設備，同時又能單獨調節各路的細節參數，使操作者方便控制的一種設備，分模擬調台和數字調台2種。一般出問題多在這裡經常調2.效果器：主要用於話筒部分增加演唱者的效果，比如需要大廳效果、包房效果、劇院效果等，還可以調節效果的延時時間和回聲次數，把效果器調好了能使演唱者歌唱愉悅，使聽從感覺人聲優美。不同的演唱者和場地，需要變換不同的效果模式，效果器也是調音人員在技術上最不好搞的一個設備。3.均衡器：用於所用音源的頻率修正，它可以抑制話筒嘯叫或修補各頻率段的不足。市面上一般都是雙31段的均衡器，分成31個頻率點，0 db為平衡點，向上則增加，向下則衰減。也可以選擇直通模式，不經過均衡器。有均衡器的調音分三段 1，低音效果。2，穿透力。3，清晰度。4.壓限器：起保護功放音箱的作用，也可以起調節限制的作用。它可以控制進來的音源信號，如果過大可以自動限制其信號通過，保持設定的信號值通過，起到保護音箱的作用。

另送：*看場內人的多少：1人的多少放什麼音樂，少適合藍調，hiphop輕音樂和慢音樂*切歌弧度不要太多：1，中英文不能直接切，2，house的和藍調的不能直接切，漸漸消失。*注重氣氛節奏感：1叫麥，節奏動作少不了，互動的活躍。叫好友互動是最好的.*注重場內服務：服務做好，客人才更有興緻，帶動是最好的。*強力提升音樂質感：一般都是婉轉性感曲再轉慷慨大氣。嗨場。強調音質清晰，無雜音。節奏感強，分清中高低音，最主要是選歌。切歌時動作氣氛帶動。*強調混響的效果:混響，波瀾起伏，強氣氛節奏嗨全場高潮。*混響伴奏強調協調：1，加重節奏伴音氣氛跟好，2會推高音調*混響伴奏強調不能太長：伴奏靈活新鮮感強……