(2013-08-30 10:56:12)標籤：萬元筆墨月出水墨畫中國古代文化分類：拍賣
作者徐渭尺寸195×99cm作品分類中國書畫>繪畫創作年代暫無估價RMB 4,500,000-6,000,000成交價RMB 9,184,000HKD 10,679,070USD 1,377,600EUR 1,010,240專場暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場拍賣時間2010-12-04拍賣公司北京保利國際拍賣有限公司拍賣會5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術博物館編。著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。題識：知道行家學不來，爛塗蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。鈐印：文長、天池山人鑒藏印：方浚頤（清）：曾在方夢園家景其浚（清）：郁蘭堂珍賞徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學家、書畫家、戲劇家、軍事家。徐渭的牡丹和前人筆下設色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪製而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點染花頭和葉片。筆落紙上後，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然後以大筆水墨點葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運筆由內向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨一枝葉片垂首指向畫面右下角，並用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。在繪畫史上，繼陳淳之後，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰並創立—「青藤畫派」。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦於筆下的花卉以強烈的主觀情感，抒發內心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經歷以及由此形成的獨特而複雜的性格，正是其畫風產生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發揮並隨意控制筆墨的表現力也提高到前所未有的水平。他創立的水墨大寫意花鳥畫風，對清代的八大山人、石濤、揚州八怪、海派各家乃至近現代的吳昌碩、齊白石等人都產生了深遠的影響。徐渭蕉石牡丹918.4萬元
(2013-08-30 10:56:12)標籤：萬元筆墨月出水墨畫中國古代文化分類：拍賣
作者徐渭尺寸195×99cm作品分類中國書畫>繪畫創作年代暫無估價RMB 4,500,000-6,000,000成交價RMB 9,184,000HKD 10,679,070USD 1,377,600EUR 1,010,240專場暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場拍賣時間2010-12-04拍賣公司北京保利國際拍賣有限公司拍賣會5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術博物館編。著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。題識：知道行家學不來，爛塗蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。鈐印：文長、天池山人鑒藏印：方浚頤（清）：曾在方夢園家景其浚（清）：郁蘭堂珍賞徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學家、書畫家、戲劇家、軍事家。徐渭的牡丹和前人筆下設色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪製而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點染花頭和葉片。筆落紙上後，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然後以大筆水墨點葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運筆由內向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨一枝葉片垂首指向畫面右下角，並用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。在繪畫史上，繼陳淳之後，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰並創立—「青藤畫派」。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦於筆下的花卉以強烈的主觀情感，抒發內心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經歷以及由此形成的獨特而複雜的性格，正是其畫風產生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發揮並隨意控制筆墨的表現力也提高到前所未有的水平。他創立的水墨大寫意花鳥畫風，對清代的八大山人、石濤、揚州八怪、海派各家乃至近現代的吳昌碩、齊白石等人都產生了深遠的影響。徐渭蕉石牡丹918.4萬元
(2013-08-30 10:56:12)標籤：萬元筆墨月出水墨畫中國古代文化分類：拍賣
作者徐渭尺寸195×99cm作品分類中國書畫>繪畫創作年代暫無估價RMB 4,500,000-6,000,000成交價RMB 9,184,000HKD 10,679,070USD 1,377,600EUR 1,010,240專場暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場拍賣時間2010-12-04拍賣公司北京保利國際拍賣有限公司拍賣會5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術博物館編。著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。題識：知道行家學不來，爛塗蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。鈐印：文長、天池山人鑒藏印：方浚頤（清）：曾在方夢園家景其浚（清）：郁蘭堂珍賞徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學家、書畫家、戲劇家、軍事家。徐渭的牡丹和前人筆下設色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪製而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點染花頭和葉片。筆落紙上後，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然後以大筆水墨點葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運筆由內向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨一枝葉片垂首指向畫面右下角，並用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。在繪畫史上，繼陳淳之後，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰並創立—「青藤畫派」。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦於筆下的花卉以強烈的主觀情感，抒發內心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經歷以及由此形成的獨特而複雜的性格，正是其畫風產生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發揮並隨意控制筆墨的表現力也提高到前所未有的水平。他創立的水墨大寫意花鳥畫風，對清代的八大山人、石濤、揚州八怪、海派各家乃至近現代的吳昌碩、齊白石等人都產生了深遠的影響。徐渭蕉石牡丹918.4萬元
(2013-08-30 10:56:12)標籤：萬元筆墨月出水墨畫中國古代文化分類：拍賣
作者徐渭尺寸195×99cm作品分類中國書畫>繪畫創作年代暫無估價RMB 4,500,000-6,000,000成交價RMB 9,184,000HKD 10,679,070USD 1,377,600EUR 1,010,240專場暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場拍賣時間2010-12-04拍賣公司北京保利國際拍賣有限公司拍賣會5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術博物館編。著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。題識：知道行家學不來，爛塗蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。鈐印：文長、天池山人鑒藏印：方浚頤（清）：曾在方夢園家景其浚（清）：郁蘭堂珍賞徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學家、書畫家、戲劇家、軍事家。徐渭的牡丹和前人筆下設色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪製而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點染花頭和葉片。筆落紙上後，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然後以大筆水墨點葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運筆由內向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨一枝葉片垂首指向畫面右下角，並用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。在繪畫史上，繼陳淳之後，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰並創立—「青藤畫派」。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦於筆下的花卉以強烈的主觀情感，抒發內心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經歷以及由此形成的獨特而複雜的性格，正是其畫風產生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發揮並隨意控制筆墨的表現力也提高到前所未有的水平。他創立的水墨大寫意花鳥畫風，對清代的八大山人、石濤、揚州八怪、海派各家乃至近現代的吳昌碩、齊白石等人都產生了深遠的影響。
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