大飽眼福——民國瓷器「人物紋飾」欣賞

民國 「王大凡」繪粉彩花鳥人物圖雙龍耳方瓶

本品為近代著名美術大師、「珠山八友」之一的王大凡於1930年所作。瓶呈方形，口沿下垂，束頸，頸部兩側飾二夔龍紋，造型纖細。肩部起棱，直腹略斜，脛部起棱並逐漸下收。瓶身以詩畫裝飾，頸部兩側篆書《歸去來詞》片段，末章節附註明「時在庚午（1930年）暮春之月 節錄歸去來詞 王堃」，下落「堃」字紅款。腹部一面繪一女子坐於梧桐下，一側書「桐陰秋思 庚午（1930年）暮春之月夥山大凡王堃畫」，落「堃」字紅款。另一面繪陶淵明賞菊，左上方亦配相關詩文。餘下兩面皆繪花卉。底以紅彩落「希平草廬」四字二行篆書款。本品以方器成型，造型別緻，且技術難度較大，又出自名家之手，工精料細，製作時間亦明確，堪稱收藏佳作。

民國癸酉（1933年） 何許人作墨彩雪景人物圖瓶 （二件）

瓶撇口，束頸，溜肩，長橢圓腹，瘦底，內凹圈足。外壁墨彩淺絳繪雪景，山水蒼茫，意境深遠。一瓶繪梅閣佳晏圖，另一瓶繪踏雪尋梅圖。肩部題詩，附作者簽署、鈐印。底礬紅彩書「許人作品」。何許人（1882-1940年），名處，字德達，安徽南陵縣人。珠山八友之一。少年時在景德鎮學繪青花，後學粉彩畫。民國初年在北京學仿古瓷，有機會見到故宮所藏曆代名畫而畫技大進。他善微書，民國以後專攻墨彩淺絳雪景圖。

民國 「古月軒珍」款洋彩人物瓷器 （一組十三套二十一件）

琺琅彩是中國陶瓷裝飾藝術中的一朵奇葩，被譽為「彩瓷中的皇后」，

自清代康熙時創燒後即成為宮廷專享的御用器，其製作技藝奇絕，成本高昂，傳世極少，至為珍罕，為收藏家夢寐以求之珍寶，故晚清至民國中前期曾出現了許多仿品，其中尤以歐洲人施德之斥巨資所制「古月軒」瓷最為精絕，令人稱道。施德之本名E.A.StrehInee，拉脫維亞人，原為俄國軍人，日俄戰博華爭時期隨軍駐防哈爾濱，退中役後來上海開設古董店及施德之藥房，二十世紀二三十年代曾以「十滴水」大王著稱，獲利頗豐。其醉心於中國古董，對瓷器特別是彩瓷頗有研究，特別出資聘請清宮遣散的造辦處彩瓷繪畫高手琺琅彩瓷器，多署「古月軒」款，物華精美至極，代表了民國時期瓷器工藝美術的高峰。施氏「古月軒」瓷具有鮮明的特點，胎體極為輕薄，釉面滋潤清透，而最為典型的是其紋飾布局，極為華麗繁複，善用各式開光，繪畫精細，花鳥草蟲、仕女兒童，無不分毫畢現，神態生動，並有題詩畫面搭配，詩句落款多為乾隆時期當朝大員，如「劉墉」等，具有文人畫的意趣。此外「古月軒珍」款識多藏於團花紋飾中，設計巧妙，可謂別具匠心。施德之於1930年以三色版印製《古月軒名瓷》圖冊，收錄180件藏品中的102件，將於本次拍賣的數件即曾出版於該書。1964年，這批古月軒瓷器進入上海文物商店，1970年又劃歸上海友誼商店，期間陸續售出一部分，其間有少量進入藝術品市場，偶有所見，可謂鳳毛麟角，此番有十數件成規模上拍，實為難得，識者當珍。

1939年作 民國 方雲峰、汪野亭 粉彩《西廂記》人物故事詩文圖四方筆筒

與民國珠山八友齊享盛名的民間著名陶瓷藝術家方雲峰（1897—1957），景德鎮人，為當地籍唯一從事陶器彩繪的藝人，早年在浙江省立尤泉瓷業工場任繪瓷技師，後入杭州浙江中華美專中國畫系學習三年，先後任教於江西省立陶業學校、浮梁陶瓷職業學校。擅長粉彩，立追嘉慶、道光年間的揚州名家王小梅，繪畫題材廣泛，有人物、山水、花鳥、走獸、草蟲等，善於運用中國畫「立粉洗染法」在瓷上畫花頭。瓷繪古典人物作品大都以戲曲小說故事題材創作，代表作為《西廂記》題材系列作品。方雲峰尤善瓷上彩繪仕女，其雖不在珠山八友之列，但其藝術造詣不在八友之下，繪畫題材廣泛，《景德鎮陶瓷史稿》有言贊其：「貌溫雅而清癯，情嗜畫而善書。寄情於尊爨柘錈，傳神於貓蝶仕女，繼蹤光哲，比壺公以何殊。創新仿古，應予年唐而並馳」。

此件《西廂記》四方筆筒無愧為其當年力作，四個瓷面有兩面分別繪以西廂記中兩個不同橋段，其餘兩面均已詩書表現，每幅畫面全圖富有韻律，工而不板，在中國畫傳統筆墨中融入了西畫寫生素描技法，風格與民國間京津各畫家劉奎齡有異曲同工之妙，人物造型神態逼真，用筆纖麗，線條細勁而流暢，畫面構圖飽滿，造型生動，線條流暢自然，具有的生動的故事敘事性和場景的再現。題詩「西廂佇立意千重，倚遍欄乾冷露濃，花影竹聲俱恍惚，空教人恨五更鐘。」詩書畫印集於一體，布局呼應，形成古典繪畫的藝術形式美感。落款「紅袖添香，時在己卯年殘冬，為一齋旅座，法家，正，新平佩霞方雲峰敬繪於珠山佛印湖畔」，底款「方齋」。 篆書釋文： 兮中作寶 既其萬年 子子孫孫永寶用 右兮仲敦蓋銘十三字 邿遣作寶 既用 孝於其父母易永壽 子孫永寶用享。邿遣仲敦銘二十四字 老平 仲明父作尊彝 仲明父作尊彝六字 野亭汪平。

民國 王琦、江野亭合作粉彩山水人物四方筆筒

筆筒呈四方形，倭角，直壁，隨形圈足。四麵粉彩繪山水人物圖。一面繪高仕撫琴於樹下，書童靜坐身後打瞌睡，左邊墨彩草書題：「靜坐幽深處，倚琴待月來。」尾署「西昌王琦」，隨「王琦」朱印；一面繪山林水榭，懸崖峭壁，綠樹青蔥，紅花盛開，水榭臨水依山而建，高仕臨欄觀瀑，山頂寶塔聳立，塔旁墨彩書「汪平野亭」，隨「汪平」朱印；一面繪兩漁翁對坐聊天，上邊墨彩草書題：「對坐一漁樵，生涯脫塵囂。晚來安茆屋，朝出倚溪橋。閑視含煙柳，怕聽滴雨蕉，鱸魚堪釣得，沽酒且逍遙。」尾署「戊辰春月西昌王琦」，隨「王琦」朱印；一面繪遠峰起伏綿延，水波蕩漾，綠蔭蔥鬱，花開點點，小橋茅舍，飛鳥悠悠，左上方墨彩題：「仿雲林大意於珠山客次歲在戊辰正月望日傳方居士汪野亭」隨「汪印」、「之印」朱印。底紅彩「匋匋齋」印款。

此器集珠山八友兩位大家王琦和汪野亭的作品而成，底落王琦「匋匋齋」印款。王琦描繪人物細膩，筆法瀟洒奔放，加入了西方繪法，創造了自己的風格，人物描寫形神兼備。汪野亭以青綠山水為主，玩墨于山水之間，高山巍峨，林木蔥蘢，悠悠飛鳥、漁人、高仕翱遊於不食人間煙火的山林之間，令人心曠神怡。

此器源自李國能先生珍藏。

民國 王大凡（大藩款） 粉彩《雁歸圖》人物對瓶

說明：王大凡早年拜汪曉棠為師，其早期「陶瓷文人畫」作品受汪曉棠的影響較大。早期作品中大量出現汪曉棠風格的工筆人物作品。此時的藝術追求是清末較為流行的一類畫風。作畫時注重時代審美要求來決定其藝術追求，各時期作品均具有鮮明的時代風格和審美特徵。王大凡，名塹，號希平居士、黟山樵子，齋名希平草廬。常用印有「大藩」「希平草廬」、「大凡」等。王大凡畫作多有題記，畫工精美，詞句文雅，印章規整。早期作品多隻落單款「大藩」或「大凡」。其畫室命名「希平草廬」，也意味「希望和平」，熱切盼望當時清末民初的動蕩社會充滿和諧與安定。

此套作品為對瓶，寬口口沿外撇，短頸、溜肩，圓腹，腹下微收斂，圈足微撇，以通景粉彩人物裝飾，採用工筆重彩方式塑造人物形象與周身景物，用筆精細，造型拘謹。畫中老者神態描繪得十分細膩，無論是包頭巾、衣服還是形象姿態都刻畫得栩栩如生，老者長須掛腮，青衣白衫，面部潤面亮目，五官分明，臉部肌肉層次立體，眉宇間流露出憂思之態，十分傳神，路旁古樹榦枝，秀石環繞，筆法乾淨利落，設色簡潔明快。其人物塑造注重體積感和人物形象，在衣紋組織與場景搭配上恰到好處，使觀者充分理解王氏畫作的用意和創作的目的，不失為壹套「陶瓷文人畫」的上乘之作。瓶身落以「大藩」二字紅款，底落「洪憲年制」四字紅章。王大凡早期作品中常用「王堃」、「大藩」、「大凡」等落款，屬王大凡早期精品人物瓷。

此件作品層在1992年首場北京國際拍賣上被上海一位藏家所得，經歷了近20年的個人收藏後在2011年秋季匡時拍賣再次復出後又以170多萬被一位西南新藏家收藏，幾經轉手這件藏品再次出現在我的面前，可說與它甚是有緣，如今再次展現在觀者面前，一覽王大凡早期精品細作之芳華勝貌。

民國 王大凡 粉彩西洋人物故事瓷瓶

王大凡粉彩人物瓷瓶，撇口，束頸，溜肩，底施白釉，落四字二行礬紅篆書「古松齋制」款。瓶身繪西洋景物及人物，遠處為尖頂房屋，近處樹下坐兩少年，女子微微倚靠男子，二人含情脈脈，如沐春風。旁有兩隻小狗嬉鬧玩耍，整幅畫面構圖和諧，畫工精巧，表現了一幅令人嚮往的西洋田園風光。王大凡（1888-1961），名堃，號希平居士，又號黟山樵子，齋名希平草廬，中國陶瓷美術大師。

早年拜汪曉棠為師，專攻粉彩人物。其作品瓷板畫《富貴壽考》曾獲1915年巴拿馬萬國博覽會大獎，1939年，他創造了陶瓷「落地粉彩」技法。常用印有「大藩」「希平草廬」、「大凡」等。王大凡、王琦聯絡瓷藝家汪野亭、何許人、鄧碧珊、程意亭、畢伯濤、劉雨岑等八人配畫，並組成「月圓會」，雅稱「珠山八友」。不久，畢伯濤赴老家奔喪，鄧碧珊故去，遂將徐仲南、田鶴仙吸收入會，一直延續到1940年左右。「珠山八友」中的十位畫家，除王琦屬大寫意外，其他是兼工帶寫、婉約內斂的小寫意，

這種藝術表現形式和審美理念，其實質就是「雅俗共賞」。王大凡的這件作品，充滿了「文人畫」的意趣美、意境美和形式美。此小件作品製作精良，統籌兼顧，以少勝多。他的作品題材以仙釋人物、歷史人物為多，此類西洋風格的作品較少，極具收藏價值。

民國 段子安 粉彩人物花鳥四方瓶

段子安又名子清。齋名碧月居、古月閣。江西鄱陽人。民國時期著名新粉彩文人瓷畫家。段氏活動於上世紀20至40年代，生平雖不為人所知，但卻以其流傳後世的藝術水平頗高的精品傑作而傲然立於民國新粉彩名家之林。筆意極具元人蕭疏空靈之氣，設色厚重斑斕，花鳥師宗八大，人物有黃癭瓢遺風。常見款識如：段瀾、子新、子珍。段氏瓷畫設色厚重，筆觸怪異，觀之有似到未到、信筆塗鴉之感，實乃繪畫最高境界。此件作品屬段子安極少見之設色淡雅又畫功細膩之作。

段氏常見此版類瓷藝作品，然瓶類作品極少見，本件段子安粉彩人物花鳥四方瓶屬段子安難得一見之佳作，分四面繪花鳥人物圖，又照相呼應各自組成一組對圖，構圖雖然簡單，用筆卻極精緻，以細筆描繪的人物眉須、衣飾底紋、鳥之羽翼、花之瓣蕊，絲絲不苟，線線精心，以釘頭鼠尾描形成的衣紋線條，遒勁有力而富有裝飾性。如此奇作段子安作品中所見僅此對，

珍惜自不必說，雖有老窯磕唯一遺憾，但事無完美也是無可奈何。

民國 潘匋宇 粉彩和合二仙人物瓶

潘匋宇出生於書香門第，其父次山，亦善繪事，潘匋宇自小受其影響頗深，對繪畫耳濡目染。1911年任江西省立甲種工業學校國畫教師，執教之餘，常繪彩瓷，擅長粉彩，作畫清淡雅麗，花鳥、人物均重神韻，從不刻意求「工」，是民國初年新粉彩奠基人之一。「珠山八友」中的劉雨岑、程意亭、汪野亭均出自潘氏門山。可惜其英年早逝，遺留的作品十分罕見，更見彌足珍貴。

此件作品為小賞瓶形制，蒜頭收口，為明清時期景德鎮窯常見的一種瓶式之一，仿自漢代青銅蒜頭壺，長頸，削肩，圈足，瓶口似蒜頭而得名，往後皆略有變化。此件器形趨於輕盈秀美，畫面主題和合二仙為漢族民間傳說之神，主婚姻和合，故亦作和合二聖。人物呈僧狀，亦猶為蓬頭之笑面神，一僧俯首察看蟲趣，一僧仰面見蝙蝠拍手稱快。形象塑造了了幾筆，極見意興，形態極佳，色彩對比，大塊留白，無背景渲染。

民國 粉彩《駕鹿行游》圖人物瓶

此器主題紋飾為駕鹿行游圖。畫中諸尊人物布置錯落，姿態各殊。畫風寫實工細，衣紋細勁流暢，恍若行雲流水。諸相造妙筆下，宛然如真。縱觀全圖，放筆縱墨，輕盈飄逸，情勢俱佳，當出名家之手。底落「碧雲軒制」礬紅篆書款。

民國 潘庸秉款鐵骨泥描金開光粉彩山水人物圖雙耳尊

撇口，粗頸，溜肩、鼓腹，圈足，頸部兩側對稱置 S 型如意耳，其下以絞繩紋串聯卍字、雙魚和磬，象徵吉慶如意萬年有餘。通體以繁密的醬色鐵骨疙瘩紋為地，其上雕刻各種金彩紋飾。口沿一周飾如意雲頭紋，頸部飾大小間隔排列的變形蕉葉紋，肩部飾蝠紋和卷草紋，其上下分別飾兩道弦紋，弦紋內亦飾卷

草紋。腹部兩圓形開光內一繪粉彩攜琴訪友圖，一繪童子牧牛圖，墨彩書「庸秉」，鈐白文「印」，余處飾卷枝紋和如意紋，圈足飾曲線紋。本品原型為 1946 年醞釀設計、1947 年開工製作的紀念抗戰勝利瓷之一「澀胎刻花斛桶瓶」，亦即文獻中記載的「雕刻沙地開光花瓶」，由江西陶校實習工廠的何雲生、王喜魁承做，張志湯、潘庸秉、趙金生率部分師生繪製，用以國民政府饋贈美英盟國友人。

民國 粉彩纏枝花卉開光山水人物紋如意萬代耳尊

本品厚唇撇口，束頸，出雙如意萬代耳，耳下以絞繩紋串聯卍字、雙魚和磬，象徵吉慶如意萬年有餘，溜肩鼓腹，下承圈足，足略外撇。整體採用分層裝飾，口頸部裝飾如意紋和變形蕉葉紋，其下一層裝飾胭脂紅地軋道結帶纏枝花卉紋，其下間以萬字不到頭紋，其下一層為主題紋飾，裝飾為藍地軋道纏枝花卉雙面開光山水人物紋，兩面開光所繪山水圖題材類似，構圖相近，意境悠遠，相映成趣。足飾倒變形蕉葉紋。底飾松石綠釉，底心礬紅書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。該尊造型仿乾隆時期同類器造型，造型、紋飾均與之相似，紋飾描繪細膩，體量頗大，品相完好，

來源可靠，實為民國精品瓷器，收而藏之，甚妙哉！

民國 粉彩仕女人物雙螭耳瓶 （一對）

撇口，束頸，溜肩，深鼓腹束頸部飾雙紅彩螭龍。胎質潔白細膩，胎壁薄厚適中。通體施透明白釉，潔白光亮。口沿下繪回紋，如意穿錢紋等裝飾，頸下側繪一周蕉葉頂如意紋，與腹部連接處繪纏枝牡丹紋飾，腹部主題紋飾為二仕女於書房於一老者嬉鬧，人物描畫栩栩如生，姿態傳神。圈足，一圈飾回形連紋，底施白釉，書紅彩「大清乾隆年制」三行六字篆書款。

此器為仿乾隆嘉慶官窯粉彩器，彩料濃厚，繪製精細，堪稱民國粉彩中的上乘之作。

民國 琺琅彩西洋人物詩文瓶

瓷胎畫琺琅彩，始創於清代康熙晚期，至雍正時，琺琅彩得到進一步發展。琺琅彩吸取了銅胎面琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱「瓷胎畫琺琅」。琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷明麗，畫工精緻。製作這種專供帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺琅瓷極度費工，不可能有很大發展，乾隆以後就銷聲匿跡了。直到民國復古仿製頗多，這件琺琅彩西洋人物瓶即一典型，其為蒜頭瓶制，器身潔白，胎質細緻，口沿部繪蕉葉紋，瓶體在白地上彩繪西洋仕女，並以山水風光做背景。底落「乾隆年制」四字楷書藍料款。

民國 王步「願聞吾過之齋」款青花人物筆筒

筆筒圓口直壁，穩重大氣。通體施白釉，釉色細膩潔白，釉質瑩潤透亮，器型莊重典雅。主體青花繪人物紋，鍾馗居中，後有書童裝扮者一人，左右各有小鬼，一持傘，一扛劍，相互顧盼，生動傳神。鍾馗鬍鬚飄舞，虎目圓睜，神情威武。青花發色深淺有致，渲染淡雅，極具水墨韻味。器底正中青花寫款，篆書「願聞吾過之齋」，表明為青花大王王步所繪製。

王步（1898-1968），字仁元，號竹溪，晚年作品常署「陶青老人」，江西豐城人，為民國時期珠山八友之一，有別於其它諸家，唯獨善畫青花，筆意精妙，生動傳神，有「青花大王」之美譽。他從9歲起學藝，直至病逝的60多年中，所作釉上、釉下、堆雕、刻花等陶藝作品數以萬計，尤其精於青花。其青花作品，將陶瓷藝術傳統精華、中國畫優良技法以及民間姊妹藝術的優點融於一體，一掃晚清瓷畫繁瑣之陋習，在青花藝術史上獨樹一幟，開啟了一代新風，倍受世人的推崇與讚賞，成為青花藝術這一瑰寶中不可多得的寶貴藝術珍品。

民國 「願聞吾過之齋」款青花人物筆筒

筆筒圓口直壁，穩重大氣。青花繪人物紋，鍾馗居中，後有書童裝扮者一人，左右各有小鬼一，一持傘，一扛劍，相互顧盼，生動傳神。鍾馗鬍鬚飄舞，虎目圓睜，神情威武。青花發色深淺有致，渲染淡雅，極具水墨韻味。器底正中青花寫款，篆書「願聞吾過之齋」，表明為青花大王王步所繪製。

王步（1898-1968）為民國時期珠山八友之一，有別於其它諸家，唯獨善畫青花，筆意精妙，生動傳神，有「青花大王」之美譽。此器自美國迴流，出自華人舊家收藏，胎釉精細，保存完好，極為難得。