輕小說寫作漫談 第九期 管理讀者的情緒

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督軍：

咱們開始。

今天我要跟大家講講，管理讀者的情緒。這個問題，在創作中很重要。

讀者的情緒是管理起來的，調動情緒，補償情緒，提前釋放情緒，這些在創作中非常重要。

一、調動情緒

調動情緒，舉個例子，情景喜劇就是不斷地在用調動情緒的手法。

它裡面背景有個「罐裝笑聲」，每次到了該笑的時候，背景里一群人就笑。

他們笑，提示觀眾這該笑了，再加上確實好笑，觀眾也跟著笑。

在很多故事裡，該哭的時候，該難過的時候，首先場面的確難過，催淚。然後還有劇中人也跟著難過，掉眼淚。於是觀眾也跟著掉眼淚。

在適時地播放悲傷、激情、搞笑的音樂，也是一種廉價好用的辦法。

我們常說的，渲染悲傷的氣氛。在大家都難過的時候，場面也的確難過，那麼人就會難過

當然，這裡我一再強調，要本身就寫出來難過的事實，再加上有人跟著難過。觀眾才會感同身受地覺得難過。

調動情緒失敗的時候，會變得很尬——明明觀眾覺得這場面很搞笑，荒誕，卻有一群人悲涼掉眼淚。明明是個激情澎湃的情景，卻插入了抒情音樂，這也很毀場面。

以及反過來的例子，以前《美人魚》那個電影，裡面有章魚怪搞笑的情節——他的觸手被廚師拿來做鐵板燒。當時為了營造搞笑效果，描寫他佯裝沒事，可是自己漏出的章魚觸手被廚師切開，按在鐵板上滋滋燙的情況。

我朋友就很不適應，因為他覺得，那感覺明明很痛苦，自己根本笑不出來。這是一個調動情緒不成功的例子。

一般來說，喜劇片里要讓大家笑，需要屏蔽那些讓人感覺到痛的跡象，比如流血，不讓人覺得痛。

而章魚怪在後續滿身傷疤，躺在床上動憚不得，也沒能像貓和老鼠那樣，身子被砸扁了還能1秒鐘撐圓，繼續追逐

調動情緒的問題，首先是要的確寫出來那種勢，不管是好笑，還是悲傷，還是雄壯，有情緒的能量積蓄起來了，再通過暗示觀眾，釋放這個能量。

不管是勢沒積蓄就強行煽情，還是勢積蓄到了，但是沒好好釋放，這都會造成問題。

這是調動情緒

二、補償情緒

第二個我要講的是，補償情緒。竇娥冤大家都熟悉。，就算沒看過，語文課看各種舉例也很耳熟能詳了。竇娥這麼冤，這麼慘，冤死了。

大家內心都鬱積了非常多的故事能量，情緒。

而且當這種能量——竇娥是冤，是被冤枉死的，是在場的其他人，非但沒有理解到她的悲傷，還是陷害者和旁觀者，沒有劇中人為她悲傷，這時候，就要進行補償了。

六月飛雪，大旱三年。

最後其他人遭受了懲罰。

來抵消觀眾們對他們這些陷害者、旁觀者的憤怒和仇恨——以事實和行為，來補償觀眾的情緒。

青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣——

岳飛含冤而死，後人樹立一個跪著的秦檜像供人鄙夷唾罵，也可以看做，在把歷史當做一齣戲劇，自己作為觀眾，不能忍受這種情緒的不平衡：好人沒好報，壞人得了勢。

這是懲罰性的補償，還有獎勵性的，比如關羽死後成神，這是正面補償。

當然三國演義里，呂蒙也是被關羽嚇死的，這算是一種懲罰性的情緒補償。假如寫呂蒙靠殺了關羽盡享榮華富貴，這讀者心裡的不平衡就更大了。

《G弦上的魔王》這個作品，結局也非常漂亮地用了一出正面補償

劇情如下：

結局男主角為了女主角坐牢。他為了女主角能繼續當一位小提琴演奏家，自己背下了所有的責任，坐牢去了。

更加讓玩家難受的是，他還自覺沒辦法陪伴女主角，寫信要另一個鄰居好好先生替代自己「照顧」女主角。

然後數年時光過去，他在蹲大牢的時候，還不斷關注女主角作為小提琴演奏家的生涯。

男主角出獄的時候，孑然一身，一無所有，而女主角已經功成名就。在監獄門口，男主角出獄這一天，女主角來見他。

他本來想說，你別來見我一個囚犯，會影響你的名譽，卻看到了女主角牽著一個小女孩來——明顯是女主的孩子。

當時他就內心要崩潰，眼淚要流下來了，他以為是那個鄰居好先生和女主角的孩子。

——請大家注意，這裡其實是未必需要這麼寫的，一些功力平平的作者，肯定不會寫這樣一筆誤會，而是會寫女主早就寄信告訴男主角壞了他的孩子。

這一筆，和前面主角受委屈為了女主坐牢，在牢里還挂念著女主，這連續好幾筆，把玩家本來心裡就鬱結的不平衡，心酸，大幅度放大。

但是，他要哭的時候，先是女主角對他告白，要和他在一起，接著，小女孩喊他父親——原來小女孩就是他女兒，不是他「委託照顧女主」的那個好鄰居的女兒。

這也就是說，他之前做的自我犧牲，內心拷問煎熬，已經造成了巨大的不平衡，在讀者那裡累計了不低的情緒。最後作者妙筆生花，刻意加上去的一筆負面情緒放大，把這種催淚效果直接作用到了觀眾那裡，然後用非常戲劇性的方式轉折，進行了正面補償：真愛的老婆回來了，還送一個女兒。

強烈的情緒精巧積累與釋放，給玩家帶來了非同一般的體驗。

這就是精妙的情緒管理

講完了調動情緒，補償情緒

三，提前釋放情緒

我們來講提前釋放情緒

一般而言，情緒是要積累好，再一波釋放出來，但是為什麼又要說提前釋放情緒呢？因為，有些情緒，是我們不必要的。

比如要描寫主角的強悍，睿智，可是他登場的時候，穿得破破爛爛不修邊幅。

那麼，上道的作者這時候會在觀眾、讀者對這個角色的負面產生輕微反感的時候，就開始把這個情緒釋放掉，讓它不會積累在讀者心裡

舉例來說，最近熱播的重置版銀河英雄傳說

楊威利是個生活打理不清楚，懶散的人，劇中人也有人在輕微吐槽，而且在一開始就會吐槽。

這裡的奧妙在於，本來也不是什麼大事，有人替你吐過槽了，你也不好再吐了。

類似的套路就像在一些政治劇里，當主角犯了錯誤，他的盟友會搶在他的敵人之前，趕緊出來抽他巴掌，呵斥痛罵他。某些狡詐的人精，犯了錯誤的時候，還會自己跪下，在領導面前抽自己耳光子。

這看起來是斥責，其實是保護。該罵的，自己一氣搶先罵完了，敵人就不好再罵，也不好借題發揮使出要人命的陰招。

生活里也是，假如還是學生的你犯了錯誤，要是你趕在老師家長罵你之前，先自己承認錯誤，再抽自己幾個耳光——這就提前把他們對你的憤怒情緒給透支掉了。該說的都說完了，他們也沒法再說啥，也沒法抽你耳光打你屁股，只能心平氣和地教育你。

同樣，有些故事裡，一些龍套醬油死了。

主角等人會露出難過的樣子。假如他們還若無其事，甚至笑哈哈，觀眾會想，這些人咋這麼冷血。

可是他們已經難過了。觀眾就會想，嗨，反正那人也不是太重要，不難過說不過去，你們難過一下就過去了。劇中人替觀眾難過，把這個情緒給提前釋放掉了，透支掉了。

觀眾就犯不著難過了。因為這種難過和悲傷並不是故事集中要表現的，是些次要的，邊角的東西，所以故事的作者選擇讓劇中人來透支掉，免得觀眾和讀者的精力被牽扯。

四、總結

情緒管理，總的來看，這三個方面其實都圍繞情緒的積累和釋放

要感動觀眾，就把這個情緒給積累起來，然後由他們親自去體驗釋放——讓觀眾去哭，去笑，去爽.

劇中人只是給他們一個提示，給一個讓他們該哭，該笑，該爽的氣氛.

以及當這種情緒過於強烈的時候，劇中人能替觀眾分擔一部分，或者以故事中角色的行為，去補償這個情緒。

那麼，當不希望讀者、觀眾為某些情緒分心，不希望他們對某個角色產生正面、負面的情緒的時候。就在積累起來前，提前把他們給釋放掉

以前輕殿有人給我講了一個生活中的普遍案例，很多少年少女，或者換個說法，中二，每每受了父母、老師、同學的委屈，就在腦子裡腦補，自己離家出走，或者自殺，然後想像家裡人、同學、老師後悔，擔心，難過的樣子。

這也是一種情緒補償，類似的還有意淫幻想自己報復對方的。

這都是正常的本能的情緒管理手段。

我們每個人的情緒長期，常態都是大體平衡的，一旦不平衡，就需要補償，需要釋放，讓這種情緒重新回復平衡。

網文圈有個說法，叫做「但求念頭通達」，什麼叫念頭不通達呢？就是怎麼想怎麼生氣，怎麼想怎麼惱火，怎麼想怎麼怨憤。

故事就是先讓觀眾們念頭不通達，把這個情緒的平衡，暫時地打破，而且，不是一般輕微地擾動，要用生死的危險，冤屈，憤怒，狂喜，仇恨，感激，讓它大幅度地累積不穩定的能量，大幅地偏離平衡。

然後通過故事的儀式，去補償，去釋放這種情緒能量。

讓讀者觀眾去享受這個過程，我們度量一個片子，經常有人說，感動我的才是好片。

什麼是感動人的片子？情緒足夠強烈濃郁，釋放的過程也很精巧，讓觀眾的內心情緒不由自主地被裹進去。

被作者管理得很好，該越來越惱火，就真的越來越惱火。

該爽快，就被設計得跟著一起爽快。

問答部分——

能量積累起來就要釋放

其中惱火是一種負面的情緒，肯定要讓主角狠狠報復，讓壞人遭受懲罰，或者主角撿了很大的好處，暫時地對沖

爽快這個就更微妙，這裡要注意，不要讓主角自己爽，要讓讀者替主角爽

這個問題以前講過，後宮動漫主角身邊美少女環繞，各種來倒貼，他偶爾開心，說出「我居然能跟好幾個美少女同居」的心聲，然而大部分時候一般都愁眉苦臉，讓觀眾心裡爽。

要是他直接就樂開花，爽的不行，從頭到尾哈哈哈，這情緒就透支掉了。就像相聲演員，自己很少笑，都是把笑的機會留給觀眾。不會講笑話的人，則講到一半，自己就哈哈哈笑起來，別人一頭霧水。

搞笑可以參考貓和老鼠。那個暴力荒誕的程度，不需要罐裝笑聲也能讓笑個不停。

整個故事就是老鼠被砸癟，被打飛，被拍成餅。

然後貓也被砍，被打，被咬。

竹影草芥：

@督軍 督軍大爺，問一個，如果情緒煽動太過了，導致讀者情緒太激怎麼辦？因為是伏筆又不能直接解釋，比如說一個女配很愛男主，卻被男主拋棄了，就會有讀者跳出來為女配打抱不平的

督軍

這是你前面累計了情緒能量，卻沒有釋放，甚至沒意識到，這個你需要做補償，做對沖。

一般來說，這種感情類的，愛別人，那就應該收到補償，愛別人，自然也應該被人愛。

竹影草芥：

寫男主不舍，後悔，女配重新找到真愛，這樣的？或者有別人愛她關心她？

督軍：

你這個不是負面情緒，而是不平衡，不是單純的負面情緒

這個無解。各位都注意啊。

竹影草芥：

無解啊…

督軍：

凡是你寫，有個人愛別人，卻沒有被對方愛，這是無解的不平衡。

什麼事業上成功啊，有朋友來安慰他/她啊，都只會加劇這種不平衡。

曉夢易碎

原來如此

督軍

當然，這種不平衡，經常釋放不掉，也有不釋放的。

像白色相簿，就膈應著觀眾，作為一個情感劇也是可以的。

竹影草芥：

能解釋下為什麼會加劇嗎？沒理解

督軍

這就像，你想吃蘋果，特別想吃

別人跟你說，你就餓著吧，我給你梨子，給你一屋子梨子，但是你就忘了蘋果吧。你想吃多少梨子，我都給你。

但是，就不讓你吃蘋果

你是更想吃蘋果了呢？還是更不想吃了呢？

所謂的無可奈何花落去，似曾相識燕歸來——主角追美女不成，被另一個美女倒貼，這類的補償也算可行，然而是建立在旁觀者視角的，對角色本人這種補償是不成立的。

感情的問題，要感情上解決才能平衡。

當然，也有把這種不平衡利用起來

白色相簿這是一種

還有呼嘯山莊這種

情感上的不平衡，也是一種故事的驅動力

很多故事，主角因為屌絲的時候情場失意，才走向了事業，走向了大時代

這是因為，這個不平衡，本身就是我們開始說的，故意讓它不平衡

因為故事才開始，才到中段，你最後要抵達新的平衡，但是前面偏離得越多，情緒能量越高

只要是在你有效管理下

就是可行的

而且你能管理好高的情緒能量，是你的本事，故事才會好看

千里說的這個是對的

對網文來說，送女綠帽這類是個毒點

生活里，人生中，人就是要體會很多註定的失去

所以在小說里，要讓讀者有一種，獲得感

把那種無可奈何的喪失感都屏蔽掉