講課提綱（14）包圍結構

在講結構技法之前，先提幾個要求【個人觀點，僅供參考】：

第一個觀點：跳板理論。將學習趙孟頫的「趙體」當書法入門的跳板，堅持學習1--2年為限。現在，對於大多數初步接觸書法的朋友而言，學習趙孟頫的書體無疑是一個捷徑。「趙體」是中國書法歷史上公認的五大楷書書體之一【當然，書法領域的大多數學者是將其視為「行楷」】。其他四位都在唐代。分別是：初唐的歐陽詢、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權以及那個受到武則天迫害的褚遂良。由於「趙體」的用筆、結構極其豐富，而且相比較其他各體更加容易上手。當我們基本達到入門的要求之後，如果想深入學習書法則可以選擇三條道路：其一、學習唐楷。【首選的是「歐體」】；其二、學習魏碑；其三、學習漢代的隸書。現在在書法領域有太多的書法家或者是書法愛好者長期「沉浸」在甲骨文、鐘鼎文或者石鼓文，除了這些「大篆」以外，有的書法家整年累月寫「小篆」。雖然頗費時間，但是無可厚非。

第二個觀點：接觸行書。特別是即將退休或者已經退休的朋友可以「楷行皆修」。先學宋代米芾，然後學習晉代「二王」【王羲之、王獻之】學習行書無疑是提高老年人學習書法趣味的又一條捷徑。

第三個觀點：堅持「日課」。每天堅持書寫1個小時。逢節假日加倍。我們雖然無法達到趙孟頫每天寫一萬個字的水平，但是一天寫幾百個字的目標是可以達到的。我在開學的第一次講課中就提出「三心」即信心、恆心、細心。其中，堅持「日課」就是體現「恆心」的一個指標。

下面開始講解書法的結構技法：包圍結構。

一、關於「包圍結構」的概念：

所謂「包圍結構」是指漢字的內外組合結構。此類字其字心被兩面以上的外框所包圍。從大類來分析，又可以分為：全包圍結構和半包圍結構。其中，半包圍結構又分為七種形態。分別是：1、上包下、2、左包右、3、下包上、4、左包上、5、左包下、6、右包左、7、右上包。開一個玩笑：這種紛繁複雜的包圍結構比當年偉大領袖毛澤東發明「農村包圍城市」的理論還要複雜。下面，先講一講「全包圍結構」。

（一）、全包圍結構，顧名思義，即是指外框的四周線條將字心完全圍住。請記住：此類字的外框即是這個字的主筆。【這裡要弄清一個概念：所謂「主筆」不僅僅是某一個字的某一個筆畫，如「善」字的主筆是中間的長橫。在此類上下結構的漢字中，長橫居於中間，這樣的結構方式，在書法理論中稱為「橫擔式」結構。因此，除了某一個筆畫是主筆以外，仍然有大量的漢字是由某一個部首、偏旁可以稱為漢字的主筆。如「寶蓋頭」是此類字的主筆，全包圍的「口」字外框在整體上可以成為此類字的主筆】。

如何掌握「全包圍結構」漢字的書寫？關鍵是要寫好外框。記住幾個要領：

其一、寫此類字比其他類型的字，相應要寫的小一點，如果寫得一樣大，那麼，從視覺上看就顯得大了一圈。

其二、從歷代的楷書來看，全包圍結構的字基本是長方形，左右兩豎的特徵是：相向或者相背。兩豎的差別在於：寫左豎輕而短，寫右豎重而長。框內的結構叫「字心」。字心如果是「上下結構，則仍然要求「上緊下松」。

其三、筆順：先進去，後關門。

具體分析全包圍結構的特徵分類：【四種】

1）、長梯形。字例：國、囹、圄、圖.......還有：圓、圈等等的字。由於這類字的字心線條相對複雜，因此，要求字的外框顯得高大，外框呈現上窄下寬的形態。

2）、形態偏瘦的長方形。字例：目、自.......等等，由於此類字的字心筆畫少，外框自然形成長方形。

3）、倒梯形。字例：曰、四、田、回......諸如此類。此類字的字心筆畫少，因此字的形態顯得稍扁。而且呈現上寬下窄的字態。

4）、正方形。字例：團、因、囚....等等。

以上四類全包圍的結構，重點掌握第一種。

【穿插一個漢字的故事：以「全包圍結構的「國」字為例，在康熙字典當中，僅僅這個「國」字就有24種寫法。最早的「國」字是沒有外框的，就是一個「或」字。其他的還有「口」中加「民」的國字、加「眾」的國字，唐代的武則天皇帝發明了一個「口」中加「武」的國字，她後來又在「口」中加豎寫的「八方」為國字。太平天國的領袖洪秀全改「國」中的玉為「王」字。其實，這個口中加王的「國」字在北魏時期的雲岡石窟中已經存在。非常可笑的是，那個不學無術的農民領袖洪秀全不準臣民在一切文字中寫「國」字，只允許用「郭」來代替。於是後來出現了一個成語「治郭安邦」。到了1860年，太平天國還頒發了《欽定避違字樣》，法定不允許老百姓用這個字或者那個字。反映了一個農民起義軍的草頭大王有多麼的狂妄。在中國的歷史上，用繁體字的「國」即「口」中加「或」的「國」字時間最長，而現在的「國」字是1949年新中國創立之後，由中央政府批准文字改革委員會提出的漢字簡化的「國」字。其實，這個「國」字早就存在於民間。「國」字的字心為「玉」，代表了「美好」的意思。

（二）、第二大類：半包圍結構。比較全包圍結構而言，更加複雜。共七種形態。

第一種：上包下結構：

此類結構又可以分為四種形態：

1、「同」字框結構。此類漢字的書寫要求：先外框後字心。【字例】：岡、內、同、網、肉、周......書寫要領：在書寫左右兩豎的時候，注意：左豎稍矮而細，右豎略長而粗。兩豎的下部略呈外展。

2、「門」字框結構。【字例】：閃、問、闈、鬧、闕......此字在書法中一般寫繁體字。請注意繁體字「門」的書寫筆順要領。其他的要求與「同」字框結構的書寫要領一致。

3、「頂戴」框結構。所謂「頂戴」顧名思義是指在外框上面增添了形態各異的「帽子」。如：向、尚、兩、南、鬲......此類漢字的書寫特點是：兩側豎畫的下端略向里收。這種書寫的特點與前面「同」字框、「門」字框的情況正好相反。

4、「風」字框結構。此類漢字的書寫，在書法中是屬於表現難度較高的結構方式。因此，在書法的歷史上，流傳一個「順口溜」：寫好「風」、「飛」、「家」，能在人前誇。意思就是當你的書法水平達到寫出標準的「風字框」以後，你就有資格在別人的面前「吹噓」了。【註：這個「吹噓」之詞似乎用的不夠恰當】據說，這個故事是來源於唐代著名書法家歐陽詢的老師對童年歐陽詢的教導。

注意：「風字頭」漢字的結構形態並非「四方」，然而此類字的字頭卻是呈現方折之勢。除了行草書之外，一般歷代楷書都是呈現方筆。

書寫要求：弧度均勻、左右平衡、鉤畫仰抱，行筆圓潤。

【字例】凡、風、鳳、夙、凰......

（三）、下包上結構。【字例】：凶、函、畫、幽....此類漢字的筆順是先里後框。寫好此類漢字的要領是：字心下沉，外框稍扁。【處於字心的腰部】左豎矮而細，右豎粗而高。右豎同時要求下伸。另外，下橫的書寫要領是左低右高、左重右輕。

（四）、左包右結構。【字例】：區、匹、巨、叵、匝、匾......書寫的特點：上橫短下橫長，兩橫呈現向背的狀態。

（五）、左上包結構。這個結構方式相對複雜，又可以細分七個形態：

1、「廠字頭」結構。【字例】：廳、仄、歷、廂、廚、雁......注意：橫短撇長。

2、「廣字頭」結構。【字例】：慶、庄、廟、庵、廊、磨......注意：上點取側勢。「半蟻點」、「栗子點」均可。同樣是橫短撇長。

3、「病字頭」結構。這個結構與以上結構的不同之處是：上橫稍長而撇畫稍短，左側的兩個小點要緊貼短撇。不能疏離。【字例】：瘀、疾、病、痘、疲......

4、「屍字頭」結構。【字例】：尼、局、屆、屢、孱......撇畫比較隨意，即可用斜撇也可以用「蘭葉撇」。

5、「虎子頭」結構。【字例】：虎、虜、虐、虔、虛、虞.......注意：書寫此類漢字的時候，將上橫寫成為上凸狀態。組成「虎子頭」的「廠」字為整個字的主筆。

6、「老子頭」結構。【字例】：老、考、者、煮......由中間的長橫與長撇共同組成這個字的主筆。書寫要領：尤其注意在書寫長撇的時候，應該中鋒行筆，使線條剛健有力。組成「者」字的上面兩橫，在書寫時候應該注意：上橫短而粗，下橫細而長。這是趙孟頫書體的一個標誌性用筆方法。

7、「危字頭」結構。【字例】：危、詹.....在組成這個孩子的筆畫中間，同樣是「廠」字是這個字的主筆。

第六大部分：左下包：以「走」字底為主要代表。【字例】：通、處、起、建、韙、旭、昶、氈、勉、魁......講到此類漢字真正是五花八門、姿態各異、千奇百怪。如果要將此類半包圍結構的特徵再細分的話，有以下幾個結構形式：

1、以「進」字底、「建」字底為代表的結構，書寫要領：是先字心而後包圍的外框。

2、先框後心的結構：如：趯、旭、氈、勉.......

以上這個類型的各種外框都是這些漢字的主筆。要求將捺畫表現得粗壯有力，由「浮鵝鉤」組成的字底，書寫要求是筆勢圓潤、形態清秀、動態之中蘊含平衡，疏密之中呈現遒勁。趙孟頫此類筆畫的特徵具有「外圓內方」的特徵。

第七大類：右包左。【字例】：勺、習、勿、旬、司......此類漢字的主筆是組成字的外框。這個「橫折鉤」的書寫要求：請各位學員看看建築工地上那些建築工人在彎鋼筋的動作，具有「柔中帶剛」和「充滿韌性」的特點。而不是象鍋里剛剛煮熟的麵條。書寫「司」字外框，具有相對的傾斜度，而這個「傾斜度」的大小關鍵是看字心的筆畫多少。字心多的如「匍匐」兩個字，少的如：習、刁、勺......但是，此類漢字的外框整體應該呈現不同程度的弧彎度，不可過直。

另外，書寫此類漢字應該注意：字心左移，不可貼近外框。

第八種類型：右上包。難度較高。【字例】：式、威、戒、載......

此類結構細分：可以分為：式字頭、戈字頭、載字頭、這些帶「戈鉤」的漢字在書寫的時候，注意宜長不宜短。行筆剛柔兼濟，氣勢開張。

另外一種「有上包」是「氣字頭」。這種「鉤」法在古代的書法理論中，稱為「背拋鉤」或者叫「鳳鉤」，現在稱為「飛戈鉤」。這種稱謂似乎已經成為了一個統稱。

書寫要領「轉折挺拔」，「背拋有力」。不能寫得綿軟無力。盡量表現字的「精、氣、神」。