T089-德沃夏克九部交響曲

A-Q040-01213-14-九部交響曲簡介第一交響曲號：德沃夏克全家於1855年遷往茲洛尼采小村後經營肉店。青年德沃夏克在這裡學習德語，跟利赫曼學習作曲並在他的樂團拉中提琴，利用在樂團的演奏經驗寫了這首交響曲。然而這首作品並未打算髮表，原稿被燒毀破壞，留下的只是草稿。1924年在德國一舊書店被一捷克學生髮現後買下帶回波希米亞。1936年於布爾諾首演，《茲洛尼採的鐘聲》據說是作曲家自己命名的。1.由「莊嚴的」短小引子導出快板的第一主題。該主題背景像鐘聲的同一音的連續反覆（木管和圓號）決定了這首交響曲的標題。同歌謠性的第二主題一起按照古典奏鳴曲式進行，但音樂卻是非常浪漫性的。2.很慢的柔板。雙簧管演奏的旋律性主題十分優美，這裡已經暗示出後來的《自新大陸》。3.小快板的諧謔曲，插有稍平穩的中段和反覆諧謔曲的三部曲式並帶尾聲。4.活潑的快板，以C大調演奏的活潑、明快的迴旋曲，除以小調出現的第三主題稍暗淡外，樂曲仍明亮有力，尾聲完成一大高潮。第二交響曲：1865年作曲，10月9日完成總譜，但留下的是遺作，1959年首次以《第二交響曲》出版。此曲中可看出瓦格納的全面影響。1.很快的快板，降B大調，2/4拍。雖洋溢著貝多芬《第六交響曲》的田園氣氛，但作曲手法象舒伯特。2.稍慢但不及柔板，G小調，12/8拍。由波狀音型伴奏、船歌般的徐緩歌謠樂章。3.諧謔曲，充滿活力的快板，降B大調，3/4拍。他特有的大型結構，節奏性的也可以說是旋律性的展開。4.充滿活力的快板，降B大調，2/2拍。具有強悍粗礦性格的終曲。第三交響曲：1872年起作曲，1873年4-7月配器還未完成，後作了大量修改，於1874年3月30日斯美塔那在布拉格指揮首演。1.有節制的快板，降E大調，6/8拍。奏鳴曲式的主樂章有說服力地為德沃夏克事業的成功做了準備。因此作品，1874年勃拉姆斯的推薦獲奧地利政府400盾年金。2.很慢的柔板，升C小調，2/4拍。是有進行曲中間部（進行曲速度，降D大調）的三部曲式。這裡將歌謠性的第二樂章和舞曲性的第三樂章作為一個樂章。3.終曲，活潑的快板，降E大調，2/4拍。豐富的波希米亞色彩和斯拉夫舞曲風。第四交響曲：1874年作曲，從1月開始至3月26日完成總譜。5月24日斯美塔那指揮，也是一首遺作。1.快板，d小調，3/4拍。2.綿延的行板和非常有歌唱性」，降B大調，4/4拍。3.有中段的諧謔曲風的猛烈的快板，d小調，6/4拍。4.充滿活力的快板，d小調——D大調，2/4拍。第五交響曲，作於1875年，原作品號是Op.24，1880年Op.60以第一交響曲出版，1885年Op.70以第二交響曲出版。將這首作品修改後於1888年根據出版者的意見編為Op.76。可以稱作德沃夏克的田園交響曲，洋溢著牧歌般風的和諧幽靜。1.不太過分的快板，F大調，2/4拍，首先由單簧管呈示第一主題，和歌謠性第二主題一起構成奏鳴曲式的結構。德沃夏克的權威索雷克Otakar Sourek評論此樂章如清新的晨露，散發著春朝的芳香。2.稍快的快板，a小調，3/8拍。以撥奏伴奏的大提琴的主題開始，有憂鬱感，象舒伯特慢板樂章的歌唱性的間奏曲。3.諧謔性的快板，F音不斷地反覆，具有舞曲節奏地諧謔曲，中間插有木管演奏的牧歌風格的中段（降D大調）後再作反覆。4.很快的快板，富於變化充滿生機。第六交響曲：1880年8月27日至9月20日寫完草稿，10月15日完成。獻給維也納宮廷歌劇院和愛樂樂團指揮漢斯·李希特，1881年3月25日於布拉格首演，李希特指揮演奏於1882年5月15日倫敦。1882年出版，是德沃夏克出版的第一首交響曲，至今仍被列舉為第一交響曲。1.不那麼快的快板，傳統的奏鳴曲式。主題的設計及其處理都和勃拉姆斯的第二交響曲有很多共同點。2.柔板，降B大調，和第三樂章一起是這首交響曲具有特色的優秀部分，親切的弦樂和聲和色彩性木管旋律成巧妙的對比、融合，極為抒情地展開。3.諧謔曲，以D小調演奏的富利安特。三拍子的波希米亞熱情舞曲，其節奏以切分音劃分跨兩小節的大三拍，富利安特舞曲在斯美塔那的《被出賣的新嫁娘》和魏因貝爾格的《施萬達》中都出現過，德沃夏克的作品如諧謔曲、斯拉夫舞曲採用過。該曲形式是中間有一平靜徐緩的中段，再反覆富利安特的三部曲式。4.精神飽滿的快板，是扣人心弦的終曲。由弦樂呈示局促的第一主題和單簧管上出現的輕快的第二主題（再現部中長笛、雙簧管）構成的奏鳴曲式，在其結束部置有一增加緊迫感的高潮。第七交響曲：1884年德沃夏克被推選為倫敦愛樂協會名譽會員，並赴倫敦指揮自己的新作。於是他審慎地推敲構思，同年12月著手第一樂章的寫作，翌春完成，1885年4月22日首演，以「交響曲第二號」出版，根據重新整理的編號為第70號。兩管編製。全曲是遵循正規的交響曲形式的4個樂章。1.莊嚴的快板，D小調，6/8拍。D音持續音上中提琴和大提琴開始略感不安的第一主題和悠然輕鬆的牧歌風第二主題依奏鳴曲式展開，尾聲有一激昂的大高潮，減弱氣勢後靜靜地結束。2.稍緩慢但不及柔板，F大調，4/4拍。單簧管主奏開始優美的主題，其他木管承接後發展。很像勃拉姆斯的抒情性歌謠樂章，和聲的優美使其有顯著的特點。3.諧謔曲，活板，D小調，6/4拍。和終樂章一樣都是波希米亞鄉土色彩很濃的樂章。一進入諧謔曲，歡快的舞曲性節奏就消除了小調的暗淡。諧謔曲主題雖為6/4拍，但劃分為大三拍。稍稍放慢一點的中段以G大調造成明朗的氣氛，雙簧管演奏的田園性主題使這一部分給人以深刻印象。4.快板，D小調，2/2拍。以單簧管和大提琴呈示的第一主題開始，這是由吉普賽音階構成的憂鬱性主題，和很快便以A大調出現的大提琴演奏歌謠性第二主題一起構成奏鳴曲式，長大的尾聲之後是充滿由第一主題構成的充滿緊迫感的終止。第八交響曲，G大調，OP.88，作於1889年，1890年2月2日由德沃夏克自己指揮在布拉格首演。這是德沃夏克交響曲中波西米亞色彩極濃的一首，因其即興趣味被許多人稱為「交響詩式的交響曲」。1.燦爛的快板，G大調，奏鳴曲式。以大提琴、單簧管、圓號演奏優美、恬靜的G小調悲歌旋律開頭，看似序奏，實際卻相當於第一主題的第一句。它在本章中的一些關鍵處再度出現；但在其中它是作為一個架子，而不是作為樂章本身的組成部份。第一主題的第二句明朗而歡樂，與第一句形成第一樂章的重要因素。第二主題第一句由木管以B小調呈現，此第一句與第一主題第二句相關發展，然後木管又以B大調和諧地表現第二主題第二句，與圓號相互應答。發展部速度減慢，先以各件樂器處理第一主題第二句，再處理第一句、第二主題第一句、第二句。這一樂章的主部主題由獨奏長笛吹奏的輕盈音型構成；對心有田園風光的人們來說，它暗示著鳥兒的歌唱。這一樂章還充滿著令人易於記憶的旋律，其中有很多是接近德沃夏克的斯拉夫舞曲的節奏。2.慢板，C小調，不規則的3段體：樂章用開頭短小樂句的幾個富於想像力的變型構成，以弦樂的柔美旋律始，充滿鄉村寧靜祥和的氣氛，其間加入長笛與雙簧管類似小鳥般的啼鳴。其中最吸引人的一處是從C小調轉換到更明亮的C大調，活潑的風格，這是舒柏特常用的手法。在用小提琴演奏的纖細下行音階的背景上，這支旋律的新變型在長笛與雙簧管在急促的弦樂音型上呈現，有人認為是在描寫鄉村祭典。氣氛熱烈後再轉為寧靜，小鳥的啼聲再現，最後靜靜地結束。3.優雅的稍快板，G小調，3段體：第一段略帶幾分憂鬱，中段為G大調，圓舞曲風格。圓舞曲似的第三樂章使人憶起柴可夫斯基的一些更雅緻的樂思，然而它同時卻表現出農民的堅實而輕快的節奏。結尾為布拉姆斯在《第二交響曲》中使用的手法。以二倍速度將中段主題變形處理。4.從容的快板，G大調，變奏曲式：歡慶的獨奏小號呼喚聲開始了末樂章，它好像是號召人們去參加某種慶祝會。隨後大提琴呈現第一樂章第一主題第二句富有異國情調的輕快主題，這個主題經過層次豐富的分段變奏，大提琴清晰地呈現主題，速度加快地進入尾聲高潮。末樂章的主題再一次地表明了德沃夏克舞曲旋律所具有的無限變化和美妙。

第九交響曲：1892年美國紐約國家音樂學院聘請德沃夏克出任該院的院長。這部《第九交響曲》即是德沃夏克在美國停留的將近三年期間內完成的作品。這部交響樂實際上是作者對於美國「新大陸」所產生印象的體現，曲中雖然有類似「黑人靈歌」與美洲「印第安民謠」的旋律出現，德沃夏克並非照搬這些民謠素材，而是在創作樂思中揉進這些民謠精神。他本人將此交響曲命名為「自新大陸」。全曲共分為四個樂章：1.序奏，慢板，e小調，4/8拍子。此序奏部分頗為宏大，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關係，擔負一種連貫全曲的特殊任務，甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。樂章的引子部分由弦樂器、定音鼓和管樂器競相奏出強烈而熱情的節奏，暗喻了美國緊張忙碌的快節奏生活；樂章的主部主題貫穿了全曲的四個樂章，與居住於匈牙利和波西米亞境內的馬札兒民族固有的民俗音樂具有共通性質。這一特殊主題靠著巧妙發展轉達了新世界的消息，具有強烈的震撼效果。德沃夏克當時背井離鄉鄉愁蘊積，故而引用了少年時期耳熟能詳的民俗歌曲特質以遣思鄉念國的情懷。樂章中另一段優美的旋律透露出濃濃的鄉愁，恰是作者這種心情的體現。2.最緩板，降D大調，4/4拍子，複合三段體。這一樂章是整部交響曲中最為有名的樂章，其濃烈的鄉愁之情恰是德沃夏克身處異鄉時對祖國無限眷戀之情的體現。整個樂隊的木管部分在低音區合奏出充滿哀傷氣氛的幾個和弦之後，由英國管獨奏出充滿奇異美感和神妙情趣的慢板主題，弦樂以簡單的和弦作為伴奏。這個第一主題被譽為所有交響曲中最為動人的慢板樂章。這段充滿無限鄉愁的美麗旋律博得全世界人民的由衷喜愛，被後人填詞《戀故鄉》而在美國廣泛流傳。本樂章的第二主題由長笛和雙簧管交替奏出，旋律優美絕倫，在忽高忽低的情緒中流露出一種無言的凄涼，仍是作者思鄉之情的反映。本樂章的第三主題轉為明快而活潑的旋律，具有一些捷克民間舞蹈音樂的風格。3.諧謔曲，從「海華沙的婚宴」中的印第安舞蹈中得到啟發，舞蹈由快而慢地不停旋轉。音樂有兩個主題，第一主題輕快而活潑，帶有跳躍的情緒；第二主題清麗、明快，富有五聲音階特色；兩個主題彼此應和、模仿。樂章的中間部分主題悠長而婉轉，是典型的捷克民間音樂風格。4.快板，奏鳴曲式。氣勢宏大而雄偉，這個總結性的樂章將前面樂章的主要主題一一再現，同時孕育出新的主題，彼此交織成一股感情的洪流，抒發了作者想像中和家人聚首時的歡樂情景。樂章的主部主題由圓號和小號共同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美、抒情性旋律，由單簧管奏出。這一切經過發展之後，形成輝煌的結尾。

B- Q040-01215-交響曲全集-Dvorak 9 Sinfonias-紐曼-克爾提斯A、指揮：瓦茨拉夫·紐曼Vaclav Neumann+Czech Philharmonic Orchestra(CPO)版本: Supraphon；CD編號：SU 3703-2 032；SU 3704-2 032；SU 3705-2 032B、指揮：伊斯特凡·克爾提斯Istvan Kertesz+倫敦交響樂團London Symphony Orchestra唱片編號：LONDON 430 046-2-6CD；錄音年代：1963—1966年；發行時間: 1996年伊斯特凡·克爾提斯Istvan Kertesz（1929—1973），1929年8月28日出生於匈牙利布達佩斯。童年時在家學習鋼琴與小提琴，後考上布達佩斯李斯特音樂學院，繼續小提琴訓練，並跟Weiner和Kodaly學習作曲，跟Laszlo Somogyi學習指揮。當時Otto Klemperer在匈牙利歌劇院工作，他也就見機跟Klemperer學習演出。1953年開始指揮活動，由於1956年蘇聯干預，他舉家遷居德國並取得德國國籍。自此，他的指揮活動遍及歐美。1961年他首度與倫敦交響樂團合作，後成為該樂團首席指揮。但是，出於某種原因，1966年他就把指揮棒交給了Pierre Monteux。克爾提斯以德沃夏克、舒伯特、莫扎特作品為首，為DECCA灌錄許多優異的唱片，在名盤如林的唱片界享有盛名。這套在六十年代灌制、幾度再版的全集，被認為是德沃夏克交響曲作品最完整收錄、權威性的詮釋版本。克爾提斯以其雄強的魄力、溫暖的情懷給予了德沃夏克的交響曲蘊蓄著的熱情和力量以飽滿和豐美，使之脈絡分明，從而把作品內在的旋律之美揭示得相當充分。加之克爾提斯在錄製完這套交響曲之後不久便溘然與世長辭，使得這套演譯更顯珍貴。所以此套唱片一經問世，企鵝唱片指南便立即給予了三星帶花的最高評價！克爾提斯於1973年4月16日在地中海游泳不幸溺斃。那段時期他正錄製勃拉姆斯的海頓變奏曲和交響曲集。

Symphony No.1 In C Minor-Zlonickezvony-1.Allegro-2.Adagio molto-3.Allegretto-4.Finale-Allegro animato

Symphony No.2 In B Flat Major, Op.4-1.Allegro conmolto-2.Poco adagio-3.Scherzo: Allegro con brio-4.Finale: Allegro con fuoco

Symphony No.3 In E Flat Major, Op.10-1.Allegromoderato-2.Adagio molto-3.Finale: Allegro vivace

Symphony No.4 In D minor, Op.13-1.Allegro-2.Andantesostenuto e molto cantabile-3.Allegro feroce-4.Allegro con brio

Symphony No.5 In F Major, Op.76-1.Allegro ma nontroppo-2.Andante con moto-3.Scherzo: Allegro scherzando-4.Finale: Allegro molto

Symphony No.6 In D Major, Op.60-1.Allegro nontanto-2.Adagio-3.Scherzo (Furiant): Presto-4.Finale: Allegro con spirito

Symphony No.7 In D Minor, Op.70-1.Allegromaestoso-2.Poco adagio-3.Scherzo: Vivace-poco meno mosso-4.Allegro

Symphony No.8 In G Major, Op.88-1.Allegro conbrio-2.Adagio-3.Allegretto grazioso-4.Allegro ma non troppo

Symphony No.9 In E Minor, Op.95-Z Novehosveta-1.Adagio-Allegro molto-2.Largo-3.Molto vivace-4.Allegro con fuoco

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01. Symphony No. 1 in C minor "Bells of Zlonice"(1865) - 1. Allegro-2. Adagio molto-3. Allegretto-4. Finale. Allegro animato

05. Symphony No. 2 in B-flat major, op. 4 (1865) -1. Allegro molto

01. 2. Poco adagio-3. Scherzo. Allegro con brio-4.Finale. Allegro con fuoco

04. Symphony No. 3 in E-flat major, op. 10 (1873) -1. Allegro moderato-2. Adagio molto-3. Finale. Allegro vivace

01. Symphony No. 4 in D minor, op.13-1.Allegro-2.Andante sostenuto e molto cantabile-3.Allegro feroce-4.Allegrocon brio

05. Symphony No. 5 in F major, op. 76-1.Allegro manon troppo-2.Andante con moto-3.Scherzo: Allegro scherzando

01. 4.Finale: Allegro molto

02. Symphony No. 6 in D major, Op. 60-1.Allegro nontanto-2.Adagio-3.Scherzo (Furiant): Presto-4.Finale: Allegro con spirito

06. Overture, op.91 "In Nature"s Realm" 音樂會序曲《在自然中》

01. Symphony No. 7 in D minor, op. 70 (1885) - 1.Allegro maestoso-2. Poco adagio-3. Scherzo. Vivace - poco meno mosso-4. Allegro

05. Symphony No. 8 in G major, op. 88 (1889) - 1.Allegro con brio-2. Adagio-3. Allegretto grazioso-4. Allegro ma non troppo

01. Symphony No. 9 in E minor, op. 95-From the NewWorld-1.Adagio - Allegro molto-2.Largo-3.Molto vivace-4..Allegro con fuoco

05. "Carnival" Overture, op. 92 音樂會序曲《狂歡節》

06. Scherzo capriccioso, op. 66 隨想諧謔曲

07. "My Home" Overture, op. 62 音樂會序曲《我的家》

C-Q040-01222--交響曲散版A、DL85-柏林-英國室內-庫貝利克-Dvorak-Symph6-Serenade for Strings (Kubelik)B、DL21-Sinfonia No.9-Novo Mundo de Dvorak eSinfonia No.91 de Haydn德沃夏克 第九交響曲"新世界" & 海頓 第91交響曲 (維也納愛樂樂團Filarm?nica de Viena-伯姆Karl B?hm指揮)Dvorak, Sinfonía del Nuevo Mundo-1.Adagio, allegromolto-2.Largo-3.Adagio, Molto vivace-4.Allegro con fuocoHaydn, Sinfonía No. 91-1.Largo-allegro-2.Andante-3.Minuetto. Unpoco allegro-Trio-Minuetto-4.Finale. Vivace.C、Dvorak Symphony No.9-Aus der Neuen welt-with E minor-指揮：卡雷爾·安切爾Karel Ancerl-演奏：捷克愛樂樂團--錄音檔案：1961.12.5-6 於布拉格德沃夏克大廳-AnalogSTEREO；版本: SU 3662-2 011-發行時間: 2002年D、卡拉揚-柏林愛樂-EMI-The MoldauE、RL19-指揮：Fritz Reiner萊納-ChicagoSymphony Orchestra芝加哥交響樂團Dvorak：Symphony No. 9 in E Minor Op. 95Dvorak：Carnival Overture Op. 92-狂歡節序曲Smetana：The Bartered Bride-Overture斯美塔那-被出賣的新娘序曲Weinberger：Schwanda-Polka And Fugue溫伯格-歌劇風笛手施萬達-波卡舞曲與賦格G、MD32 Dvorak-Symphony No.9-From The NewWorld-第9交響曲-自新大陸-愛樂管弦樂團-安德魯·戴維斯指揮等

D-第八交響曲，G大調，OP.88，作於1889年，1890年2月2日由德沃夏克自己指揮在布拉格首演。這是德沃夏克交響曲中波西米亞色彩極濃的一首，因有即興趣味，也被許多人稱為「交響詩式的交響曲」。德沃夏克所寫的最美好的音樂和他本人一樣，是自發的、不嬌飾的。德沃夏克一生都特別喜愛樸實的人民、鄉間的環境、故鄉的語言、習俗和民間的傳說。德沃夏克於1889年在他心愛的波希米亞鄉間的寓所中創作了G大調交響曲；那時，他的靈感有如潮湧，筆不及書。8月26日，他開始記下他的構思。十天以後，從9月6日至23日，他正式寫作。11月8日，他在布拉格完成了配器，並在1890年2月2日指揮布拉格國家劇院樂隊，第一次上演了這部作品。這是德沃夏克交響曲中波西米亞色彩極濃的一首，因有即興趣味，也被許多人稱為「交響詩式的交響曲」。總譜是作為他的第四交響曲出版的，但在實際上，這是他的第八部交響曲，現在也常常這樣編號。

《第八交響曲》於1889年夏秋之間、當作者在他的維索卡鄉間別墅時寫出。在德沃夏克所有交響曲中，這一部的內容同他個人牽涉最多，也最獨特。在這裡，象《第七交響曲》中那般集中的激烈衝擊和感傷的懸念，可說是蕩然無存，它所反映的完全是平靜的心境以及歡樂與自傲的感覺，同作者的特定心境和體驗息息相關；聽賞這樣一部作品，彷彿可以分享作者在同大自然的交往中所獲得的新鮮、明朗而愉悅的感受似的。作者在這裡毫不陷諱同鼓舞和哺育著他的捷克民間音樂素村的直接聯繫，整部作品飽含對祖國大地及其人民和藝術的熱愛之情，就象是從波希米亞的原野和捷克民間直接產生出來似的。《第八交響曲》採用四樂章的傳統結構，但其中卻有某些不同一般的特點，正如作者所說，他將在所襲用的形式中用不同的方式來表達自己的意念。換句話說，這部交響曲的各個樂章，雖以常見的奏鳴曲形式、三段體或迴旋曲形式為基礎，但在細節上卻有很重要而有趣的偏離。先講第一樂章。這裡的引子是一個獨立的主題，它分別在呈示部、發展部和再現部之前迭次出現，從而豐富了樂章所採用的奏鳴曲形式；這引子主題具有史詩般宏偉的氣質，又接近於莊嚴的聖詠，它的存在（還有最後樂章的引子）使原來象田園詩般的音樂兼備了英勇的戲劇性，因此有人據此時而把這部作品喻為「英雄」交響曲。第八交響曲的特點《第八交響曲》於1889年夏秋之間、當作者在他的維索卡鄉間別墅時寫出。在德沃夏克所有交響曲中，這一部的內容同他個人牽涉最多，也最獨特。在這裡，象《第七交響曲》中那般集中的激烈衝擊和感傷的懸念，可說是蕩然無存，它所反映的完全是平靜的心境以及歡樂與自傲的感覺，同作者的特定心境和體驗息息相關；聽賞這樣一部作品，彷彿可以分享作者在同大自然的交往中所獲得的新鮮、明朗而愉悅的感受似的。作者在這裡毫不陷諱同鼓舞和哺育著他的捷克民間音樂素村的直接聯繫，整部作品飽含對祖國大地及其人民和藝術的熱愛之情，就象是從波希米亞的原野和捷克民間直接產生出來似的。《第八交響曲》採用四樂章的傳統結構，但其中卻有某些不同一般的特點，正如作者所說，他將在所襲用的形式中用不同的方式來表達自己的意念。換句話說，這部交響曲的各個樂章，雖以常見的奏鳴曲形式、三段體或迴旋曲形式為基礎，但在細節上卻有很重要而有趣的偏離。先講第一樂章。這裡的引子是一個獨立的主題，它分別在呈示部、發展部和再現部之前疊次出現，從而豐富了樂章所採用的奏鳴曲形式；這引子主題具有史詩般宏偉的氣質，又接近於莊嚴的聖詠，它的存在（還有最後樂章的引子）使原來象田園詩般的音樂兼備了英勇的戲劇性，因此有人據此時而把這部作品喻為「英雄」交響曲。樂章的第一主題緊接著呈現，它是一支牧歌風的旋律，先由長笛奏出，酷似農村少女清晨在田野勞動時愛唱的小歌曲《每茂的草地》，在摩拉維亞和斯洛伐克十分流行。這一率真樸實的主題在樂章中獲得了不同一般的發展，它有時逐漸被英雄性的色調所裝飾，以第二小節的節奏型為基礎構成急速的進行曲步調。樂章的第二主題是抒情性的，但帶有不安的附點節奏，這裡用於木管樂器的筆法極為精緻，具有一種非凡的魅力。上面說過，引子的主題將原原本本地在發展部和再現部開始處呈現，它使聽者在這旋律的迷宮中漫遊時得以毫不費力地覓出路徑。總的說來，田園詩意的畫面同英雄性因素的特殊結合，乃是這一樂章的最大特點。這部交響曲總的情緒是明朗而樂觀的，但其中仍不無一些悲悼性的篇頁，好象訴述籠罩在作者的祖國的黑夜和在哈布斯堡統治下的犧牲。這方面，在第二樂章開始處反映得最集中而直接，其中簡直可以聽到貝多芬《英雄》交響曲中的葬禮進行曲的回聲。這一樂章依然兼有史詩般雄偉和抒情性畫面的形象，這二者之所以能夠相輔相成，主要是因為樂章用單一主題構成，或者說，在整個樂章出現的一些形象，由於同出一源，彼此十分近似。樂章開始時呈現的這個主題，也很作者早些時候創作的鋼琴曲集《詩意的畫面》中的《在古老的城堡》，同最後樂章酷似胡斯戰歌的引子主題也有聯繫。這樣，在這一樂章開頭，作者就使帶有沉思與蛋念意味的一段音樂充實了概括的史詩內容。接著，音樂從c小調轉入同名大調，原來的主題衍化成一支自由之歌，由木管樂器（長笛和又簧管）和獨奏小提琴相繼奏出，這時快速的下行音列在旋律進行的長音中屢次填入，從而使音樂的情緒顯得更加活躍。隨後，樂章的主題變成一支進行曲式的英雄讚歌，這時，鼓聲號聲不絕於耳，主題中一個動機的交錯發展，掀起樂章的一個高潮，體現出音樂的英勇威武的特性。最後，自由之歌改曲小提琴陳述，音樂恢復先前那種溫婉可親的氣度，樂章以溫馨的畫面作為結束。同前兩個樂章相對置，第三樂章並沒有戲劇性的內容，它揭示的是令人感到親切的抒情體驗，彷彿籠罩著詩意的霧幔一般。樂章的基本主題用德沃夏克典型的抒情詩間調寫成，它的旋律進行典雅如歌，圓舞曲式的節奏又使這一富於冥想的主題添加一種活力。樂章中段轉入同名大調，這裡出現的新主題同樣典雅和深具民間氣質，十分接近純樸無華的民歌。這是作者從十五年前創作的獨幕歌劇《老頑固》中優美的托尼克詠嘆調借用過來的，因為這支旋律同最後樂章的第一主題有著音調上的聯繫，又得以同第一樂章的第一主題相呼應，特別重要的還在於作者藉此又強調出第三樂章的民間場面的特點。樂章的尾聲取材於中段主題，節拍和速度的更換使它變得十分決斷有力。總的看來，這一樂章給人的印象就象是作者的一首《斯拉夫舞曲》一般。在最後樂章中佔優勢的是陶醉於生活的健爽歡樂情調，樂章的這一特點一開始便由小號象戰鬥性號召的響亮合奏確定下來——這支旋律同胡斯的行軍歌曲在廛調上有很多相似之處，它再一次強調音樂形象所具有的勇武的一面。這最後樂章的結構是奏鳴曲形式同變奏曲的獨特結合。樂章第一主題在音調和氣質上都相當接近第一樂章的第一主題，在這裡它帶有明顯的舞蹈性，在呈示時還進行四次變奏，每當這一主題在樂隊的全奏中進行時，有如掀起一陣陣歡樂的狂潮一般。樂章的第二主題是戲謔性的小歌曲，專入下屬調的小調調性，它在不同的樂器上不斷傳遞，逐漸積蓄力量和威勢，獲得一種短暫的戲劇性發展。樂章的這一段既是第二主題的變奏呈示，又起著類似奏鳴曲形式的發展部的作用。樂章的再現部開始之前又可以聽到引子主題的召喚，然後第一主題及其四次變奏又依序重現，但它的色彩比前更加柔和、更加明朗。至於樂章的第二主題，在這裡卻全給省略掉，音樂直一特點一開始便由小號象戰鬥性號召的響亮合奏確定下來——這支旋律同胡斯的行軍歌曲在廛調上有很多相似之處，它再一次強調音樂形象所具有的勇武的一面。這最後樂章的結構是奏鳴曲形式同變奏曲的獨特結合。樂章第一主題在音調和氣質上都相當接近第一樂章的第一主題，在這裡它帶有明顯的舞蹈性，在呈示時還進行四次變奏，每當這一主題在樂隊的全奏中進行時，有如掀起一陣陣歡樂的狂潮一般。樂章的第二主題是戲謔性的小歌曲，專入下屬調的小調調性，它在不同的樂器上不斷傳遞，逐漸積蓄力量和威勢，獲得一種短暫的戲劇性發展。樂章的這一段既是第二主題的變奏呈示，又起著類似奏鳴曲形式的發展部的作用。樂章的再現部開始之前又可以聽到引子主題的召喚，然後第一主題及其四次變奏又依序重現，但它的色彩比前更加柔和、更加明朗。至於樂章的第二主題，在這裡卻全給省略掉，音樂直接用第一主題的一個變形塑成的民間節日歡樂畫面以結束整部交響曲。[1]樂章賞析1：1、燦爛的快板，G大調，奏鳴曲式。以大提琴、單簧管、圓號演奏優美、恬靜的G小調悲歌旋律開頭，看似序奏，實際卻相當於第一主題的第一句。它在本章中的一些關鍵處再度出現；但在其中它是作為一個架子，而不是作為樂章本身的組成部份。第一主題的第二句明朗而歡樂，與第一句形成第一樂章的重要因素。第二主題第一句由木管以B小調呈現，此第一句與第一主題第二句相關發展，然後木管又以B大調和諧地表現第二主題第二句，與圓號相互應答。發展部速度減慢，先以各件樂器處理第一主題第二句，再處理第一句、第二主題第一句、第二句。這一樂章的主部主題由獨奏長笛吹奏的輕盈音型構成；對心有田園風光的人們來說，它暗示著鳥兒的歌唱。這一樂章還充滿著令人易於記憶的旋律，其中有很多是接近德沃夏克的斯拉夫舞曲的節奏。2、慢板，C小調，不規則的3段體：樂章用開頭短小樂句的幾個富於想像力的變型構成，以弦樂的柔美旋律始，充滿鄉村寧靜祥和的氣氛，其間加入長笛與雙簧管類似小鳥般的啼鳴。其中最吸引人的一處是從C小調轉換到更明亮的C大調，活潑的風格，這是舒柏特常用的手法。在用小提琴演奏的纖細下行音階的背景上，這支旋律的新變型在長笛與雙簧管在急促的弦樂音型上呈現，有人認為是在描寫鄉村祭典。氣氛熱烈後再轉為寧靜，小鳥的啼聲再現，最後靜靜地結束。3、優雅的稍快板，G小調，3段體：第一段略帶幾分憂鬱，中段為G大調，圓舞曲風格。圓舞曲似的第三樂章使人憶起柴可夫斯基的一些更雅緻的樂思，然而它同時卻表現出農民的堅實而輕快的節奏。結尾為布拉姆斯在《第二交響曲》中使用的手法。以二倍速度將中段主題變形處理。4、從容的快板，G大調，變奏曲式：歡慶的獨奏小號呼喚聲開始了末樂章，它好像是號召人們去參加某種慶祝會。隨後大提琴呈現第一樂章第一主題第二句富有異國情調的輕快主題，這個主題經過層次豐富的分段變奏，大提琴清晰地呈現主題，速度加快地進入尾聲高潮。末樂章的主題再一次地表明了德沃夏克舞曲旋律所具有的無限變化和美妙。

樂章賞析2：1.燦爛的快板，G大調，奏鳴曲式。以大提琴、單簧管、圓號演奏優美、恬靜的G小調悲歌旋律開頭，看似序奏，實際卻相當於第一主題的第一句。第一主題的第二句明朗而歡樂，與第一句形成第一樂章的重要因素。第二主題第一句由木管以B小調呈現，此第一句與第一主題第二句相關發展，然後木管又以B大調和諧地表現第二主題第二句，與圓號相互應答。發展部速度減慢，先以各件樂器處理第一主題第二句，再處理第一句、第二主題第一句、第二句。2.慢板，C小調，不規則的3段體。以弦樂的柔美旋律始，充滿鄉村寧靜祥和的氣氛，其間加入長笛與雙簧管類似小鳥般的啼鳴。中段轉為明亮的C大調，活潑的風格，長笛與雙簧管在急促的弦樂音型上呈現，有人認為是在描寫鄉村祭典。氣氛熱烈後再轉為寧靜，小鳥的啼聲再現，最後靜靜地結束。3.優雅的稍快板，G小調，3段體。第一段略帶幾分憂鬱，中段為G大調，圓舞曲風格。結尾為布拉姆斯在《第二交響曲》中使用的手法。以二倍速度將中段主題變形處理。4.從容的快板，G大調，變奏曲式。以小號強有力地奏進行曲旋律始，隨後大提琴呈現第一樂章第一主題第二句富有異國情調的輕快主題，這個主題經過層次豐富的分段變奏，大提琴清晰地呈現主題，速度加快地進入尾聲高潮。