專訪丨周星馳御用編劇李思臻：「美人魚」是老掉牙的故事，我要把它寫得不一樣

繼2016春節檔《美人魚》在內地開啟33億電影俱樂部之後，周星馳又將攜監製的新片《西遊伏妖篇》再次回歸2017年春節檔。這部《西遊降魔篇》的續作是否會延續前作的高票房態勢，目前還無人能作出預測。但在《西遊伏妖篇》與《美人魚》的背後，小官看到了一個關鍵的名字——李思臻。

李思臻是何許人也？作為星爺的御用編劇，李思臻出奇的低調。百度之，網路上關於他的信息極少。他本人亦很少在網路上發表言論，頗有一種神秘的氣息。帶著種種疑惑，《首席娛樂官》對李思臻進行了獨家專訪。

（左一：林允 左三：李思臻 左四：周星馳）

從酒店管理到編劇

是場美麗的意外

早年求學瑞士，修讀酒店管理專業。但畢業後的李思臻發現很多酒店的高管永遠不可能是中國人，這令他非常厭惡。和許多陪朋友面試，最後卻無意上位的橋段一樣，李思臻編劇之路的開啟也是一個意外。

一次李思臻約朋友見面，恰巧朋友正和一個片商聊劇本。聊及瓶頸之處，一籌莫展之時他提出了自己的看法，片商格外驚喜，隨之將李思臻帶上了編劇之路。早期創作的《百分百感覺2003》《墨斗先生》等影片都與黃百鳴合作完成。

結識編劇曾謹昌，是李思臻編劇之路的另外一個轉折點。曾謹昌又是何許人也？在這個名字的背後，站著許多星爺的經典之作——《少林足球》《喜劇之王》《功夫》。

提起曾謹昌，李思臻心懷敬重：「2008年，我已經從事編劇工作將近8年，我覺得似乎再也無法突破自己，甚而想過要放棄。是曾謹昌像老師一樣提出了我的缺點。向華勝先生還曾預言十年內我能成為一流的編劇，當時我只當他是說笑」。時隔七年，與周星馳真正合作的李思臻終於實現了這個預言。

要麼不拍

要拍就要挖掘深層次深角度

一直以來，學術界多把周星馳稱為解構主義大師，對此，李思臻並不否認，他的創作思路也與星爺頗為契合：「西遊記也好，美人魚也罷，都是老掉牙的故事，所以要麼不拍，若拍便一定要挖掘另外的深層次深角度」。

（左一：李思臻 左二：林允）

《美人魚》上映後，有人把這部影片看成披著環保外衣的當代人魚相戀的愛情故事，對於這樣的定位，李思臻也認同。在他看來，所有的故事都需要有感情線的介入，但又要極力避免濃重的說教意味。「無論是武俠片、喜劇片、恐怖片，有一種東西你一定要寫進去的就是感情，只是每個人的感情線的比重有多罷了。所以每個編劇都需要懂得去寫感情，區別只在於感情上的比例上是多少罷了」。

在創作之前，李思臻和周星馳都會將所有的人物設定好情境與感情線「比如說劉軒這個人物的設定，劉軒是一個什麼的人，他是什麼環境成長的，為什麼他有這樣的一個心態，我們都會很慎重的去考量，最終把他塑造成年少貧窮，白手起家，相信錢是萬能的人物。林允和張雨綺飾演的角色也同樣如此，創作之前做各種各樣的假設，只是我們寫劇本的時候我們寫多少進去而已。別人寫劇本是加東西的，我和周先生(周星馳）寫劇本是減東西的」。

與周星馳合作

是我最舒服的狀態

從2001年踏上編劇之路開始，李思臻迄今主筆的電影作品已逾十四部，與周星馳、徐克、甄子丹、任賢齊等諸多大咖都有合作，在合作過的眾多影人中，李思臻說「與周星馳合作是我最舒服的狀態」。

作為周星馳的身邊人，李思臻形容他為「很有才華的小孩子」。小孩子？小官聽到這樣的形容也很是驚訝，他解釋道「周先生（周星馳）是一個特別孩子氣的人，喜歡就是喜歡，不喜歡就懶得去管，我就做我自己喜歡做的那些。所以有些人第一次跟他接觸會覺得他冷，其實他也就是一個邏輯——『我跟你又不熟，懶得跟你說那麼多』」。

但是在電影的創作上，周星馳也有他近乎的痴狂，李思臻坦言「他是一個很貪心的人」。這裡是所指的貪心並非世俗意義上的，而是在創作層面，「他想要最好的東西，所以他不介意你提意見，只要好的點子、好的創意一切好的東西他都想要。但如果哪些東西他不要，他一定會告訴你原因，這個原因可能是表現不出來，或不好拍，或者跟故事整個風格不協調等等。這樣的合作方式讓我得到充分的自由與尊重」。

IP的狂歡

勢必擠占原創空間

此前，原阿里影業副總裁徐遠翔在派樂影視創意峰會上的一席談，引發了廣泛的輿論爭鳴。

其所探討的內容臧否暫且不論，但由此可以透露網路文學大熱，IP大肆橫行對傳統編劇行業的衝擊。

李思臻坦陳自己也會去Facebook、微博上去看一些好玩的段子，從這些好玩的段子里尋找靈感運用到自己的劇本中，但是這些零零散散的段子暫時還不足以開發成一個作品。他的思想很包容「如果有些段子能夠開發，我也願意嘗試」。

近兩年，IP成了資本趨之若鶩的東西，在李思臻看來，IP的價值被過度的放大，在某種程度上會擠佔掉部分的原創空間。「如果你花500萬去買一個IP，然後花5萬去請一個編劇來改編，就很搞笑對不對？你對不起這個IP，如果你花500萬買一個IP，然後也花500萬讓編劇去改編，那你為什麼不直接找那個編劇去做一個IP出來？」

與此同時，李思臻對於IP爭搶的盲目性也有所保留，「很多公司挑選IP都是老闆說了算，覺得它名氣大就買，但是並沒有思考所購入的IP是否適合改編，這樣的盲目只會導致兩種結果，不是死得很慘，就是浪費很多錢」。

對話李思臻：暫時不會做導演

已跟內地公司簽下6個劇本

李思臻

首席娛樂官：《美人魚》在內地已經賣到了33億，您本身也有很多其他優秀的作品，但是為何一直都這麼低調？

李思臻：沒想過宣傳自己，因為我本身是編劇，把劇本寫好就很好了。名氣對我來講也不是一件重要的事。但是一部我編劇的作品，寫上我的名字只是對我一個尊重，能夠給我帶來一種滿足感。

首席娛樂官：會不會把自己當成一個大IP去開發？那比如像電影的武指一提袁和平，觀眾會眼前一亮，去看他的作品。

李思臻：我也希望自己能做到像他那樣。我喜歡做電影編劇，喜歡創作，同時就對於很多題材的創作我都想去嘗試。比如說我雖然一直都做電影編劇，突然有一天我想去嘗試一下動漫，就花了兩年時間去做了動漫電影《風雲決》。魔幻題材的電影做了《美人魚》和接下來的《西遊伏妖篇》，最近我還準備與雋扉世紀的CEO趙宏亮一起開發一個商戰題材的電影。

首席娛樂官：您覺得您最擅長做的是什麼類型的影片？

李思臻：最有把握的是喜劇了，其實當一個編劇也不會集中在一個方向裡面，只是我寫喜劇比較多。我和周先生（周星馳）生活中都是一個很喜歡笑的人，平時看到很好笑的事情，我們會把它放在腦子裡，但是不急著要把它拿出來用，在劇本和電影的創作中如果哪點很貼合劇情和情境我們就變更一下放到劇本與電影裡面。喜劇其實就是意料之外的反應。

首席娛樂官：預計《西遊伏妖篇》會不會達到像《美人魚》或者《降魔篇》那樣的高票房？

李思臻：這個不好說，《美人魚》是天時地利人和的產物，《伏妖篇》的風格跟《降魔篇》完全不同。

首席娛樂官：《西遊伏妖篇》再度與徐克合作，徐克導演，周星馳監製，這樣的合作您有什麼體驗？

李思臻：《伏妖篇》的整個劇本在很早之前我跟周先生（周星馳）已經寫好了，然後才交給徐克去籌備去拍。他也有他的意見，我們只是溝通磨合好之後就開拍了，徐克加了很多自己的想法進去，他曾經做過演員，演技非常了得。我們行內都說徐克老師導演的功力真的沒話說，他是腦洞大開的那種人。我和周先生把握好文戲和故事線就好了，那些武打的設計就讓徐克老師去想，場景和武打方面徐克能做的很好。

首席娛樂官：會不會跨界去做導演？

李思臻：曾謹昌老師也問過我這個問題，你要當編劇還是當導演，那個時候我選擇當編劇，既然我已經做了那麼多年的編劇，我想證明我是編劇中最棒的。我不想這件事做到一半，然後又跳去當導演，那樣的話兩件事我都不會做好，我先做好一件事，然後才開始去做另外一件事。如果有一個故事我特別有感覺，我特別想拍出來，我覺得我會拍得比人家好，我可能就會去做導演了。

首席娛樂官：方不方便談下國內對編劇的待遇是一個什麼樣的水準？

李思臻：好萊塢的模式會按票房分成，我覺得國內都慢慢走向這個層面上了，因為國內的電影市場很大，成熟起來之後若有制度的建立，國內的編劇慢慢都會走向美國的那一種方向。因為美國搞得那麼大搞那麼好，一定有它的特點。國內現在是按編劇費或者編劇費加票房分成，兩種形式都有。但其實一個好的劇本和好的片子要比那些金錢上面的收入使我更有成就感。

首席娛樂官：聽說您最近跟內地的影視公司簽約了？

李思臻：對，跟雋扉世紀簽約一年多了，簽了6個劇本。因為他們公司很尊重編劇和劇本，周星弛本人對編劇很好很尊重，他就相信一部電影最基本最重要的是有劇本，不是演員、不是導演，是劇本，給我最終的話語權。雋扉世紀趙董也如此，他還會問我哪個導演適合拍你這個故事，什麼樣的演員最適合演我的角色。就是以編劇為本吧，以前是導演為本，現在是編劇為本。我覺得大陸現在的編劇環境挺好的。

作者：馮穎星