近體詩的押韻、韻部和押韻規則

近體詩的押韻、韻部和押韻規則

（逸明整理 2013-06）

一、何為押韻？

詩乃是最富音樂性的文章，欲求其悅耳動聽，除平仄聲調應力求合律外，尚須押韻，始能增加旋律之美。

何謂韻?劉勰在《文心雕龍》中說：」同聲相應謂之韻」。換言之，「韻」即是同一收音之謂。例如：東、公、空、通、同、聰、烘、紅、隆等字，收音都是ueng,它們都屬於同一個韻，取「東」字為代表，稱為「東」韻。又如：先、天、填、年、千、建、綿、延、前等字，都以ian為收音，也屬同一個韻，取「先」字為代表，稱為「先」韻。作詩時在詩句的某些末尾處用上同韻的字，即稱之為「押韻」。王渙之《登鸛雀樓》詩：「白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。」其中「流」與「樓」字都在「尤」韻之中，「尤」在詩韻表下平聲中序列第十一位，故稱之為押「十一尤」韻。

押韻的作用：一、把許多渙散之音聯絡、貫串為完整之聲調，使詩詞的節奏更鮮明、和諧，吟詠時人們聽起來會覺得更加鏗鏘悅耳。二、詩押韻後讀時琅琅上口，易於記憶和背誦。

二、目前通行的韻部和押韻規則

古典詩家目前所通行的韻部為康熙時所頒布的《佩文詩韻》，該韻部以元末陰時夫考定的「平水韻」為蘭本，共106韻，其中平聲分上、下兩部各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。我們平時所稱「一東」、「二冬」、「十一尤」等的數字只用於標明韻目次序，並無實際意義；上平、下平，因平聲字數較多，故分為上、下二卷，同現代漢語拼音中的陽平、陰平完全是兩碼事。

近體詩押韻規則：原則上律詩、絕句等近體詩，無論平韻、仄韻皆可押。押仄韻者稱古絕或古律。押韻的位置皆位於偶數句之句末。第一句則可押可不押，大體上五言詩不押居多，七言詩反之。

另有幾種特殊的押韻法，介紹如下:

1、飛雁入群格：首句所押之韻不在同一韻部之內，稱「飛雁入群格」，但所押之韻仍須以能通韻者為限。例:

伊州歌 金昌緒

打起黃鶯兒，（四支韻）

莫教枝上啼；（八齊韻）

啼時驚妾夢，

不得到遼西。（八齊韻）

首句用四支韻，余用八齊韻。

雪梅 盧梅坡

梅雪爭春未肯降，（三江韻）

騷人閣筆費評章；（七陽韻）

梅須遜雪三分白，

雪卻輸梅一段香。（七陽韻）

首句用三江韻，余用七陽韻。

雪作 曾幾

卧聞微霰卻無聲，起看階前又不能；

一夜紙窗明似月，多年布被冷於冰；

履穿過我柴門客，笠重歸來竹院僧；

三白自佳晴亦好，諸山粉黛見層層。

詩押十蒸韻（能、冰、僧、層），首句借用「八庚」韻字「聲」為韻腳。

清沈德潛《說詩晬話》云：「起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必通韻方可借入，若庚青韻詩起句入真文寒刪韻；先韻詩起句入覃鹽咸韻，則雜然不可為訓。」汪師韓《詩學纂聞》也說：「唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之數，謂之"孤雁入群』。然不可通者，亦不可用也。」

2、飛雁出群格：末句所押之韻非在同一韻部之內，稱之為「飛雁出群格」。然亦須以古韻能通轉者為限。

故行宮 元稹

寥落故行宮，（一東韻）

宮花寂寞紅；（一東韻）

白頭宮女在，

閑坐說玄宗。（二冬韻）

詩押「一東」韻，末句借用「二冬」韻的「宗」字。

言懷 黃景仁

聽雨看雲暮復朝，誰於籠鶴采丰標；

不禁多病聰明減，詎怪長閑意氣銷；

靜里風懷玄度月，愁邊心血子胥潮；

可知戰勝渾難事，一任浮生付濁醪。

詩押「二蕭」韻（標、銷、潮），尾句借用「四豪」韻之「醪」字。

3、進退格: 律詩有八句四聯，進退格者系首聯、頸聯用同一個韻，額聯、尾聯用另一個韻，一進一退，但兩個韻亦須在互通範圍內，不可任意，失此則謬矣。例如：

送唐介 李師中

孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難；（首聯）

去國一身輕如燕，高名千古重於山；（額聯）

並游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒；（頸聯）

天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。（尾聯）

首聯「難」字、頸聯「寒」字均屬「十四寒」韻，額聯「山」、尾聯「還」均屬「十五刪」韻，兩個韻前後交叉使用，進退有序。

提南康寺重湖軒 蘇軾

八月渡重湖，蕭條萬象疏；（首聯）

秋風片帆急，暮靄一山孤；（額聯）

許國心猶在，匡時術已虛；（頸聯）

岷峨千萬里，投老得歸無。（尾聯）

此詩以「十六魚」韻（疏、虛）、「七虞」韻（孤、無）相間而押，首聯用魚韻之「疏」，額聯改用虞韻之「孤」，頸聯復用魚韻「虛」，尾聯仍用虞韻「無」。東坡自跋稱：律詩可用兩韻，並引李師中送唐介詩兩押「寒、山」為證。

4、轆轤格：八句四聯，前二聯用一韻，後二聯用另一韻，雙出雙入。

謝送宣城筆 黃山谷

宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須；

一束喜從公處得，千金求買市中無；

沒投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚；

愧我初無草元手，不將閑寫吏文書。

前二聯押「七虞」韻（須、無），後二聯押「十六魚」韻（魚、書）。

轆轤出入用韻，應有奇字方妥；如句韻尋常，用此意義就不大。用者必韻聯而聲協者，如東冬、寒山、餚豪、清青之類為好。

以上為特殊的押韻格式。初學者略知可耳，請勿輕易嘗試，如果養成習慣，反而積弊難返。

三、押韻八忌

詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩，則屋必傾圮。韻不穩，則詩必惡劣。故應知押韻之所當戒忌者。 1、忌湊韻 所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合。俗亦稱掛韻腳。如 「黃河入海流」句，若易「流」字為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，當切戒之。 2、忌落韻 落韻，即出韻。一首詩中通體全押「一東」韻，而一句忽押「二冬」韻，一東與二冬雖古韻可通，用於古體詩則可，用於近體詩即為落韻（前述之「孤雁入群格」等不論）。 3、忌重韻 一字兩義而並押之，謂之重韻，古體詩不避重韻，近體詩則懸為厲禁。 如「耳」為五官之一，又是語助詞；「干」為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。 4、忌倒韻 倒韻者，將二字顛倒連接成一詞以就韻之謂。如古詩「新書置後前」句，易「前後」為「後前」，即所謂倒韻。先後、新鮮、來去、慷慨、凄慘、光輝、牛馬、玲瓏、參商、琴瑟、乾坤等詞，均可顛倒而用之，但必須於詞義無礙；如不可顛倒而顛倒用之，則「木草」、「凰鳳」、「川山」「麟麒」等句紛然，便貽笑大方了。 5、忌啞韻 作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。故凡音涉啞滯者，即宜捨棄。「葩」即花也，但「葩』字不響亮；「芳」即香也，但「芳」字較啞，可以不用。以此類推。 6、忌僻韻 僻韻又名險韻或難韻，如「織作中流百尺葒」之「葒「字，「汧水悠悠去似絣」之「絣」字均過於生僻。僻韻，古體詩很少用，近體詩尤不宜用。李杜大家不用僻韻，非不能用，是不屑用。但有二字三字之古典，與題適相切合者，則亦不妨押之。 7、忌複韻 一韻中有數字同義者，如「六麻」韻中之「花、葩」，「七陽」韻中之「芳、香」，「十一尤」韻中之「憂、愁」，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複，當遠避之。 8、忌別韻 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東」韻之」風」字，不應作諷刺之風字押；「四支」韻之思字，不應作意思之思字押。務須辯明，方不致誤用；若誤用則便有出韻失黏等弊病，最宜審慎。

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