十位美國詩人對詩最簡短詮釋

最近十位美國桂冠詩人用一句概括了他們對的詩理解。這裡也收錄了他們的譯詩選。

（選自《桂冠詩人詩選》）

特德 庫瑟爾詩人，詩歌獎得主顧問（2004-2006）我討厭任何形式的精英主義。伴隨現代主義，有了這個假設：讀者也該做自己的功課。坦白說，我認為讀者不應該為了理解一首詩作出努力，從而學到一些東西。我從來沒有見過這樣的讀者，雖然我敢肯定有一些，特別是在校園。我不是說該不該寫具有挑戰性的詩歌。但我感興趣的讀者是在大街上的普通人。

@詩歌獎得主顧問是桂冠詩人全稱。

凱 瑞安

詩人，詩歌獎得主顧問（2007-2010）正是詩歌的無用讓我興奮....散文是實用語言。對話是實用語言。就讓他們處理的有益的事。不過詩歌當然有它的香脂。它使我們少一個孤獨感。使我們心更敞亮。但如果把實用性和詩歌同日而語的就是麻痹不仁了。

比利 柯林斯詩人，詩歌獎得主顧問（2001-2003）時間不只是錢 - 對不起，富蘭克林 - 時間告訴我們，在給予我們的生活中，我們是否在以合適的步伐行進。詩歌最基本的樂趣之一就是讓我們變緩。其語言的意向讓我們停頓，正式的安排檢查我們是否匆忙。

查爾斯 西米奇詩人，詩歌獎得主顧問（2007-2008）我記得有一次 - 我是在得克薩斯州的埃爾帕索的學校教學。一個學生問過... ...我，詩的意義何在。我驚呆了，因為這是一個嚴肅的問題。這是一個棘手的問題。突然一隻手舉了起來。那是一個年輕女士。所以我說... ...「你覺得呢？」她說，「為了提醒人們自己的人性。」這個回答打動了我，這麼明了，這麼感人，這麼鼓舞人....你知道，我是凡人，我存在，我有我自己的良心，我有自己的存在，我自己的。我與這個宇宙在這裡。也許有上帝，也許有沒有。這是我的困境，我的人類的困境。詩提醒讀者這些。

羅伯特 平斯基詩人，詩歌獎得主顧問（1997-2000）有組織大眾藝術已變得強大出色，但對【詩歌的】渴望，甚至反應更強烈。大眾藝術正在由有才華的專家設計，傳播和快速複製。該副本是媒介。詩的最終媒介，即使這個人讀了一個已經印5萬份書籍的詩 - 最終媒介是一個人的聲音。詩是一種聲樂藝術。流行音樂的介質是一張專輯。這是一個容易複製的CD。詩歌，書面文字的傳播僅僅是結束的手段。

W.S.默溫詩人，詩歌獎得主顧問@（桂冠詩人）（2010 -2011

散文有關事物，而詩歌有關不可言表的事情。為什麼(世貿）雙塔遭到襲擊的時候人們突然轉向詩歌，或者當婚姻打破裂，或者當這個世界上最愛的同室相處的人猝死的時候轉向詩歌？因為他們不能說。根本不能講，他們需要用不講出來的某些東西。

唐納 德豪詩人，詩歌獎得主顧問（2006-2007）工作，戀愛，建房子，和死亡。但是，蓋房子。

唐納德豪的一首短詩：

愛後當愛清空本身，它填滿了我們??的身體。一小時我們繾綣 脈搏和皮膚不分，像嬰兒嘆息瞌睡，夢幻，牛奶。

路易絲 格魯克詩人，詩歌獎得主顧問（2003-2004）在我看來，創造藝術的慾望產生一個不斷渴求的體驗，有時是躁動的，但並不必然，以浪漫，或性感形式表現出來。前面總是似乎有東西（鋪墊），然後是首詩或故事，可以看見，至少可理解，但卻遙不可及。察覺它就是被其困擾;一些聲音，音調，變成一種煎熬 --- 詩中體現的聲音似乎存在但已經完成。它就像一座燈塔，只是，當朝它游去時，它在向後退。 斯坦利 庫尼茲（1905至2006）

詩人，詩歌獎得主顧問（2000-2001）如果我們想體會長奧德賽中的任何某一刻競技生活是什麼樣，那我們必須求助詩歌。 那一刻和我們很親密，恰恰是因為它是如此的善變的逃犯，有點似是而非，因此詩人要花上一生狩尋那個片刻的魔力。 藝術是聖杯我們將卓越之酒倒入其中。 什麼是想像？不過是反映了我們渴望歸屬於時間和永恆？

羅伯特 哈斯詩人，詩歌獎得主顧問（1995-1997年）我認為藝術的任務是來一遍又一遍把有意義的普通生活變成圖像。

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