中華文化長廊：唐初詩風與「初唐四傑」（上）：王勃

黃紹堅

在長達900卷的《全唐詩》的開頭，收錄的是唐太宗的詩作。只須讀讀他的作品：「彩鳳肅來儀，玄鶴紛成列」，「只待纖縴手，曲里作宵啼」，便可以理解為什麼從古至今的文學史研究者都認為「唐興，詩人承陳、隋風流，浮靡相矜」（《新唐書·文藝傳》語）了——除了遺老詩人本身積習難改外，唐初名臣虞世南當時就指出：「聖作誠工，然體非雅正。上之所好，下必有甚者」（《新唐書·虞世南傳》）；所以即使是以賢德著稱的太宗長孫皇后，也寫出了「上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動春情」的詩句。在唐初詩壇上，「競一韻之奇，爭一字之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風雲之狀」（隋·李諤《上書正文體》語）的浮華艷麗的詩風仍佔據著主導地位，因此這一時期詩人雖不少，但佳作並不多，只有少數如虞世南的《蟬》詩方得到好評。清人施補華《峴佣說詩》說：「同一詠蟬，虞世南『居高聲自遠，端不（案：當作「非是」）藉秋風』，是清華人語；駱賓王『露重飛難進，風多響易沉』，是患難人語；李商隱『本以高難飽，徒勞恨費聲』，是牢騷人語。」這就是人們常說的唐代「詠蟬」詩三絕。

對於唐初的華艷詩風，名臣魏徵就曾表達過強烈的不滿：「競采浮艷之詞，爭馳迂誕之說，騁末學之博聞，飾雕蟲之小技」（《群書治要序》），詩人王績也在創作中為擺脫其影響進行了一些嘗試。但是真正改變詩壇積習、在唐詩發展史上起到重要的承上啟下作用的，則首推「以文詞齊名，海內稱為『王楊盧駱』，亦號為『四傑』」（《舊唐書·楊炯傳》）的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人（他們的生平事迹俱見於《舊唐書·文苑傳上》、《新唐書·文藝傳上》、宋人計有功《唐詩紀事》卷7、元人辛文房《唐才子傳》卷1等）。

王勃（650～676？），字子安，絳州龍門（今山西河津）人。他是個天才，「六歲善文辭，九歲得顏師古注《漢書》讀之，作《指瑕》以摘其失」（《新唐書》本傳）；可惜為了一篇關於鬥雞的遊戲文字和一起謀殺案（王勃先是私藏罪犯，後又殺人滅口）斷送了自己的前程。26歲那年，他在橫渡南海赴交趾看望父親時，因落水驚悸身亡。但他為後人留下了千古名詩《送杜少府之任蜀川》（「城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾」）、《滕王閣詩》（「滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流」）和《山中》（「長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛」）等。他的駢文也寫得很好，「勃文為四傑之冠」（《四庫提要》語）。其代表作《秋日登洪府滕王閣餞別並序》中的「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦」，僅用數筆便描繪出了一幅寥廓的畫面。關於這篇《序》還有個故事：據五代王定保撰《唐摭言》卷5載，洪州都督閻公原想提攜女婿孟學士，便廣邀文人，聚會滕王閣。不料王勃年輕氣盛，搶先提筆寫下了這篇千古名文。閻都督剛開始時很不高興，但當他聽說王勃寫下「落霞」兩句時，不由地讚歎道：「此真天才，當垂不朽矣！」於是大家「極歡而罷」。這個故事連同這篇常被人稱為《滕王閣序》的名文，便成為千古的一段佳話。

現在較理想的讀本為清人蔣清翊注的《王子安集注》（上海古籍出版社1995年版）。（1999年3月8日23時26分）

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