圖文教程：古代山水名家畫意臨摹技法

本素材摘錄自人民美術出版社《芥子園畫傳實用教材 山水 下》，劉松岩編著，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。

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一、臨巨然橫山圖

第一步——勾勒

先用木炭條打草稿，按比例分割畫歷。下半部近景用濃墨，上半部中景，墨稍淡。硬毫筆中鋒，稍干筆勾勒出樹、房、山石輪廓。

第二步——皴擦

此圖用長披麻皴表現石紋，隨後用淡墨干筆側鋒擦出山石質感。

第三步——點染

點包括點葉與點苔。此圖樹葉有松針葉、介字點、垂葉點、橫葉點及雙勾介字夾葉和圓夾葉。苔點有圓點與立點。圓點用禿尖舊狼毫中鋒直戳。立點用有尖硬毫筆自上向下行筆，起筆輕，收筆輕頓。然後用羊毫筆蘸淡墨染點葉、針葉（夾葉不染墨）及山石暗部。

第四步——設色

此圖淺絳（淡彩）設色。用赭石勾點景人物衣紋，染樹榦、房屋、橋、人臉及山石亮部，用墨青（花青和墨）染樹的點葉、青苔及山石暗部，用淡花青畫遠山，用朱磦染樹的夾葉，用濃硃砂點枯樹的紅葉。

二、唐寅畫意

第一步——勾勒

此圖近景為開，遠景為合，先用木炭條分割畫面及樹石、房屋、橋樑的位置，然後用淡墨勾勒出景物大致形狀，再按近濃遠淡的原則，細勾。此圖較工細，用狼毫中鋒勾勒。

第二步——皴擦

用釘頭小斧劈加一些亂麻皴。樹榦和山石皴多在暗部，然後用稍干稍淡墨，側鋒擦出山石質感。

第三步——點染

此圖點葉、點苔都少，除了柳條外，只有竹葉和葦葉。竹葉為介字形，每組3-5筆，葦葉多在山根，一般都向外斜。然後用羊毫筆蘸調好的淡墨染竹、葦、柳和山石暗部。需稍濃重處，再加染，完成水墨畫。

第四步——設色

設色畫應在完成水墨畫的基礎上再加色。明暗關係主要靠筆墨，顏色只是筆墨的輔助。這是國畫與水彩畫的不同之處。調好淡赭石用羊毫筆染樹枝幹、房屋橋樑木質部分，草房頂可用淡赭，或赭石加藤黃；山石亮部用赭，暗部用花青調墨；草綠染柳樹，墨青染山石暗部，花青畫水紋，曙紅點桃花。

三、摹倪瓚畫

第一步——勾勒

此圖為意筆文人畫，畫上題詩「雲林寄興特高孤，老木虛堂傍太湖。」筆墨簡練，而能表達出高孤的境界。圖中三棵老樹枝單葉簡，房屋無人，遠處只有平沙野草，表現出一派曠朗虛無境界。此圖近景佔據事個畫面大部，三棵樹高低不齊，姿態各異，只留右邊偏上平沙水草。

第二步——皴擦

倪瓚創折帶皴，筆走偏鋒，折而下行。此皴法適合畫平坡。倪瓚偶有高遠之作，其橫皴側鋒拖筆，立皴多為擦筆。

第三步——點染

倪瓚畫樹多細高，枝多葉疏，苔多橫筆，染墨不多，多以擦代染。

第四步——設色

倪瓚作畫不畫人，設色作品極少，此圖通幅以赭石為主，包括樹的枝幹和山石大部，待赭石干後，略加淡石青石綠。

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