雍乾琺琅彩瓷器：絕版的宮庭藝術品（圖）

收藏一件確切無誤的雍乾琺琅彩瓷器，等於在玩一場有十足勝算的遊戲。

琺琅彩瓷器是在康熙皇帝的親自授意下而創造的新品種，因仿製於銅胎畫琺琅器，所以琺琅彩又稱瓷胎畫琺琅。琺琅彩瓷器的製作不同於其它瓷器，先由景德鎮御窯廠製作優質素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最後由清宮造辦處的琺琅作坊進行二次燒制。

琺琅彩的產生和發展主要在康雍乾三朝，是當時極為名貴的宮廷御器，過去俗稱「古月軒」瓷器，但至於為什麼叫「古月軒」，至今尚無定論。因為它這種尊貴的身份，每次在拍賣會出現，都是眾人目光的焦點。

洋為中用

康熙時期，琺琅彩初創，琺琅彩料來自西洋，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物，且多為色地，即在素胎上以紅、黃、藍、綠等色釉作地，然後彩繪花卉圖案。如2002年5月，香港蘇富比公司拍賣了一隻清康熙時期的琺琅彩碗，就是以胭脂紅為地彩繪康熙時期典型的富貴牡丹花卉圖案，花葉筋脈分明，畫工嚴整細膩。此碗口徑14.2厘米，底部為雙方框「康熙御制」藍料款。最終以700萬港幣成交（約合人民幣742萬元）。

清玻璃胎琺琅彩竹節式鼻煙壺

清 琺琅彩紅地描金寶蓮花瓶

查閱近二十年香港蘇富比和香港佳士得的琺琅彩瓷器成交記錄，康熙琺琅彩的數量相較於雍乾時期要多，價格從100多萬到800多萬港幣不等，價格稍低的都是較早期拍賣的，近幾年的價格大都在七八百萬港幣左右。

雍正時期的琺琅彩

雍正時期的琺琅彩，相比康熙時期，製作工藝和技術都有進步，並且當時已能成功生產國產琺琅料，琺琅料不管從顏色還是品種，比康熙時期都豐富很多。所用素胎依然是景德鎮御窯廠選送精品，有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器，以白地彩繪。彩繪圖案也日趨豐富，器內器外，從花鳥竹石到山水人物一應俱全，並配有與畫意相應的題詩，成為將詩、書、畫相結合的藝術珍品，瓷器風格也更趨優雅。

雍正皇帝在位雖只有十一年，琺琅彩瓷器存世量相對康乾時期要少得多，但不乏精品。2002年10月香港佳士德拍賣的清雍正琺琅彩題詩過牆梅竹紋盤，口徑17.2厘米，雙方框「雍正年制」藍料款，所繪梅竹是典型雍正過牆花紋樣，配有題詩「芳蕊經時雪裡開」。拍賣時以3252.26萬港幣成交（約合人民幣3447.55萬元）。類似的琺琅彩盤，目前已知的僅有兩件，日本東京國立博物館一件，日內瓦的某私人藏家有一件。

乾隆盛世 琺琅異彩

到了乾隆時期，瓷器的繪畫題材更加廣泛。琺琅彩瓷繪畫除繼續沿襲雍正時期的風格，還模仿西洋畫意，畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢，興趣廣泛，本就是一大玩家，此時無論瓷器、玉器，還是漆器、木器、景泰藍等等，都有很大發展。琺琅彩瓷器的製作技術也更臻於完美。

御制琺琅彩杏林春燕圖碗 資料圖片

2006年11月，著名收藏家張宗憲先生收藏的清乾隆御制琺琅彩杏林春燕圖碗，在香港由佳士德拍賣公司拍賣，約以1.51億港元成交。此碗琺琅彩繪杏林春燕圖，弱柳扶風，杏花盛開，雙燕飛翔其間，一側行楷御題詩：「玉剪穿花過，霓裳帶月歸」。造型秀美，白釉溫潤，底為雙方框「乾隆年制」藍料款。工藝精湛，為乾隆琺琅彩傑作。1985年5月此碗曾在香港蘇富比上拍，成交價為110萬港幣，短短二十年的時間，價格就翻了130多倍。

2005年10月香港蘇富比拍賣的御制琺琅彩「古月軒」題詩花石錦雞圖雙耳瓶，高16.5厘米，「乾隆年制」藍料款，卷草形雙耳，肩部飾卷草如意，主題紋飾為錦雞花石。此器為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器，西洋畫風和傳統水墨相結合，惟妙惟肖，秀麗別緻，「新枝含淺綠，曉萼散輕紅」二句題詩，更添文人氣息，為乾隆琺琅彩精品。在香港拍賣時以1.15億港幣成交（約合人民幣1.22億元）。此件瓷瓶倫敦佳士德曾在1975年拍賣過，當時的成交價1.6萬英鎊，30年的時間，價格增長了515倍。這樣高的回報率，其他投資項目恐怕永遠都無法做到。

2003年10月香港蘇富比拍賣的清乾隆「古月軒」琺琅彩內佛手果子外花石紋題詩碗（圖7），「乾隆年制」藍料款，碗心繪佛手果子紋，碗外壁繪花石紋，並配有「迎風似逐歌聲起 宿雨那經舞袖垂」題詩。在香港拍賣時以2918.24萬港幣成交（約合人民幣3093.33萬元）。

投資空間巨大

雍正和乾隆時期的琺琅彩瓷器，每於題詩的引首、句後有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，印面文字通常和圖案、題詩內容相配合，文人氣息很濃，往往能拍出高價。從近二十年的成交記錄看，雍正琺琅彩的成交額從幾百萬到幾千萬不等，尚無過億，其實雍正時期琺琅彩最為珍貴，但傳世量非常少，而且大多都收藏在台北的故宮博物院。近兩年乾隆琺琅彩頻頻走高，已有兩件過億，而且這兩件都是以前曾經拍賣過的，近十年的成交額也一般都在千萬以上，中國藝術品市場投資空間的巨大，可想而知。

琺琅彩瓷器從誕生、發展到漸漸衰落，只有百餘年的時間，為清代宮廷壟斷，專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其製作風格和畫意也是完全秉承統治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，因此更顯得彌足珍貴。

縱觀近二十年的中國古代藝術品拍賣市場，瓷器價格節節攀升，屢創新高，而琺琅彩的高貴出身，意味著琺琅彩流傳到民間的數量非常有限，但是漫長中國的滄桑歷史，也讓很多不可能的事充滿變數。如果能收藏一件確切無誤的雍乾琺琅彩瓷器，等於在玩一場有十足勝算的遊戲。