【詩話文章】魏新河｜《論詞八要》——二、輕

論詞八要

二、輕

輕盈

　　謂其質輕，遣詞下語多不指實，常以人物事類之屬性代其本，不使其笨重，不使其質實，如「空翠濕人衣」是也。又多用沈義父所言之代字，如「曾照彩雲歸」是也。「燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟」可以喻之，謂有婀娜之姿，盈盈之態。不僅描摹物態，即敘事言情，亦需如此。

　　孫麟趾《詞徑》：「重則板，輕則圓。重則滯，輕則活。」

　　繆鉞《詩詞散論》：「二曰其質輕。陳子龍論詞曰：「其為體也纖弱，明珠翠羽，猶嫌其重，何況龍鸞。」蓋其文小，則其質輕，亦自然之勢也。……且所謂質輕者，非謂其意浮淺也，極沉摯之思，表達於詞，亦出之以輕靈，蓋其體然也。……故凝重有力，則詞不如詩，而搖曳生姿，則詩不如詞。詞中句調有修短之變化，亦有助於此。」又：「三曰其徑狹。……至於詞，則惟能言情寫景，而說理敘事絕非所宜。此雖因調律所限，然與詞體之特性亦有關係。……古書辭句，有許多不宜於入詞者。……蓋長吉、溫、李之詩，穠麗精美，運化於詞中恰合也。六朝人雋句，用於詞中，乃有時嫌稍重。……然亦有許多材料及辭句不宜入詞。其體精，故其徑狹，王國維所謂詞能言詩之所不能言而不能盡言詩之所能言也。」

【附論：輕盈法】

　　詞家下筆之際，實詞多即易質實，虛詞多則易清空。此處所謂虛詞有兩種：一為詞性之虛詞，此不論。一為物性之虛詞，多為事物之屬性。如言「一帶遙山」，猶嫌其重，而言「一痕山色」。如碧山《疏影·梅影》：「算如今、也厭娉婷，帶了一痕殘雪」之句，玉田《疏影·梅影》：「莫是花光，描取春痕，不怕麗譙吹徹」是。不言「綠水、煙嵐」，而言「空明、空綠、空翠」，如樂笑「濕衣原是空翠」，樊榭「帆影搖空綠」、「飛隨小舫搖空翠」，瞿髯「帆影掛空明」等皆是。恐其實、重也，避實就虛，欲其輕盈、清空也。

　　即實詞亦需使其虛化、美化、新化。如言春水，則梅溪雲「新綠生時、帶愁流處」，碧山雲「參差嗀紋初遍、綠痕無際」，玉田雲「和雲流出空山、凈洗花香不了」等。又如梅溪寫花柳等物雲「柳昏花暝、翠尾分開紅影」等皆實物虛化。例如「灣」字，其聲柔美諧婉，又令人想見彎環回曲之態，以及水、岸、舟、蘆、萍、荇、菱等物象之美者。如少游云：「夕陽村外小灣頭」等，梅溪雲「灣頭寄小憐」等，夢窗雲「無人野水荒灣」等，朱竹垞雲「衰柳白門灣」、「一灣楊柳板橋西」、「滿山楓葉，一灣河水」等，樊榭「穿破前灣茅屋」等，朱彊村云：「葦灣重到」（葦灣，地名，在北京。）等。但由於近時對此字的印象有所塵俗化，易想到海灣、台灣、甚至戰爭等比較質實、少詩意、帶有一些政治色彩的東西，所以要加字修飾限定之，如：藕花灣、葦花灣、楊柳灣、蘆灣等等，就使其美化了。姜夔《昔游詩》第一首中用了「滄灣、灣灣」二詞，更加清空可愛：「借問此何處，滄灣三十六。青蘆望不盡，明月耿如燭。灣灣無人家，只就蘆邊宿。」寇夢碧先生喜用「銀灣」一詞，它令人想到天上銀河的曲岸，一彎清淺，群星在水，空明優美，和老杜「七星在北戶，河漢聲西流」的妙句，實在是美極了，如梅溪七夕詞雲「應將巧思入相思，覺淚比、銀灣較少」。按銀灣亦地名，陳匪石《徵招·天寧寺登高循銀灣而返》：「揚鞭卻指銀灣路」是也。

　　故詞家喜用之字，如：痕、跡、蹤、影、暈、色、香、聲、空、柔等，皆至輕至美者，非事物之本身，事物之屬性也。即指事物本身，亦選用其質輕而虛者，如：春、秋、暮、夜、曉、風、煙、嵐、絮、雲、雨、雪、水、燈、月、夢、情、懷、緒、信、訊等字，又愛殘缺零亂懷舊甚至病態之美，言譜則殘譜、剩譜，言月則半蟾、殘月，言笛則短笛、霜竹，言簫則短簫、尺八，言山則亂山，言緒則亂緒，言事則往事，言夢則舊夢等，其字如：殘、余、分、半、斷、剩、舊、亂、淺、淡、遠、曲、寒、瘦、老、病、衰、醉、鎖等。又愛時段詞：初、時、處、際、罷、後、了、盡、那、這（者）等。

　　組合使用，更見其美，如夢窗云：

　　渺空煙四遠；殘寒正欺病酒；碧淡山姿；醉雲又兼醒雨；羞紅顰淺恨；水雲共色；斷煙離緒；晴絲牽緒亂；剪紅情，裁綠意，花訊上釵股；喬木生雲氣；柔懷難托；思和雲結；門橫皺碧；香裊紅菲；為春瘦。此皆為起句，句中更多。

　　如用壽陽妝故事，白石云：「那人正睡里，飛近蛾綠。」遺物質，取屬性，不具體言壽陽公主、落梅、眉額諸實物，而旁言那人、蛾綠，輕盈姣美，更戴以飛近二字，益添輕靈動感，此空而不實之法。又如白石云：「又片片、吹盡也，幾時見得」，無一實字。又「不管盈盈」、「重覓幽香」、「還教一片隨波去」諸句，皆可見此法。

　　夢窗詞，玉田譏之「眩人眼目」，即譚復堂評蔣捷《賀新郎·夢冷黃金屋》「詞藻太密」之謂。實則倚聲家擇辭布句、發情述意之時，安能皆疏，安能皆密，必兼之乃可，但需疏密布置得當，疏宕則近玉田，密麗則近夢窗，特玉田喜疏宕一體，故其愛夢窗《唐多令》一類。

　　又如以下句子，當行本色，輕盈空靈，優美得體：

　　周美成《瑞龍吟》：「歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。」又《浪淘沙慢》：「弄夜色，空餘滿地梨花雪。」又《解語花》：「桂華流瓦，纖雲散、耿耿素娥欲下。」又《蘭陵王》：「愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。」

　　吳夢窗《三部樂》：「翠罌汲曉，欸乃一聲秋曲。」又《暗香疏影》：「記五湖、清夜推篷，臨水一痕月。」又《花犯》：「殘醉醒，屏山外、翠禽聲小。」又《宴清都》：「敘舊期，不負春萌，紅朝翠暮。」

　　周草窗《曲游春》：「看畫船、盡入西泠，閑卻半湖春色。」又《柳梢青》：「約略春痕，吹香新句，照影清尊。」又《花犯》：「幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。」又《清平樂》：「點破一奩秋碧。」

　　張玉田《湘月》：「幾時歸去，剪取一半煙水。」又《蝶戀花》：「兩剪秋痕流不去，佯羞卻把周郎顧。」

　　納蘭容若《摸魚兒》：「漲痕添、半篙柔綠，蒲稍荇葉無數。」

　　蔣鹿潭《甘州》：「同懷感，把悲秋淚，彈上蘆花。」又《瑤華》：「羅衣葉葉寒未剪，亂壓一湖深翠。」

　　朱彊村《倦尋芳》：剩寒著夢，空綠生煙，鶯燕驚晚。

　　文廷式《滿江紅》：「雨挹輕塵，山檻外、春痕初綠。」

　　壽石工《蘭陵王》：「看萼熨梅小，暈酣渦淺。」

　　張叢碧《秋霽·中秋同韻綺、鶴孫、西明泛舟昆明湖賞月，遲景榮吹笛，王瑞芝操弦和之》：「一葉剪碧。」又《臨江仙·和夢碧、機鋒、牧石聯句，題朱彊村詞人手書落葉詞》：「蟬曲都無綠意，燕支只剩紅痕。」又《疏影》：「素絲坐釣久，千籟都綠。……又乍起、笛聲漁曲。早此時，盡息塵心，已入九峰綃幅。」

　　孔凡章《多麗·第四代水仙有一株得花六十一朵，為之留影存念，花謝後感賦》：「對几上、幾枝寒綠，空憶美人貽。」

　　曹長河《一枝春·題新河畫山水得語字》云：「遙山漸隱，淡抹一痕秋暮。」

　　王蟄堪《琵琶仙·冷香簃詞侶小集主人 胡君玖善琵琶席間為奏霓裳羽衣曲牧石先生命填是闋》起句云：「料理春痕，幾番被、亂絮牽魂無跡。」幾乎無一實詞。

　　動詞之用，歷來為詩詞家所重，詞中亦復如是。常用有助於空靈輕盈。白石每愛用「吹」字，蓋吹字為輕靈流動者，如：「翠葉吹涼、疏桐吹綠、粉香吹下、魚浪吹香、老魚吹浪」等。

（待續）

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