名家 | 王世襄總結的明式傢具十六品（下）

王世襄先生提出的明式傢具十六品是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、穠華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；

八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。

這十六「品」和八「病」對於指導我們品鑒明式傢具的造型和藝術價值有重要意義。

文綺

紫檀靈芝紋書桌

文綺一品，花紋雖繁，但較文雅，不象濃華那樣富麗喧熾。這裡以靈芝紋書桌為例。

先說一說書桌的形式結構：桌面攢框裝板，有束腰及牙子，這些都是常見的造法。惟四足向外彎出後又向內兜轉，屬於鼓腿彭牙一類。足下又有橫材相連。橫材中部還翻出由靈芝紋組成的雲頭，整體造型實際上是吸取了帶卷足的幾形結構。這樣的造法在書桌中是變體，很難找到相同的實例。

書桌除桌面以外遍雕靈芝紋，刀工圓渾，朵朵豐滿，隨意生髮，交互覆疊，各盡其能，與故宮所藏的紫檀蓮花紋寶座，同臻妙鏡。晚清制紅木花籃椅。也常用靈芝紋，斜刀鏟剔，鋒冷畢露，迴旋版刻形態庸俗。可見傢具裝飾，同一題材，由於表現手法的不同，美妙醜惡，竟至判若雲泥。

妍秀

黃花梨花鳥紋半桌

類似大小的長方桌，北京叫「接桌」，又叫「半桌」。上部造成矮桌式樣，下連圓足，又是半桌中常見的造法。不過，造型、雕飾造的如此成功的卻不多見。

桌面起攔水線。束腰造成蕉葉邊，起伏卷摺，如水生波，有流動之致。牙條輪廓圓婉，正面雕雙鳳朝陽，雲朵映帶，宛如明錦;側面折枝花鳥，有萬曆彩瓷意趣。牙子以下安龍形角牙，迥首上覷，大有神采。足內安靈芝紋霸王棖。棖勢先向上提，然後又遠遠探出。這樣不僅可以把棖上的花紋亮出，而且巧妙地填補了角牙內露出的空間。此下圓足光素。著地處用鼓墩結束，上下繁文素質，對比分明。整體用才較細，比例勻稱，線條優美，花紋生動，有妍秀輕盈、面面生姿之妙。

勁挺

黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌

「一腿三牙羅鍋棖」是明式方桌中的一種常見形式。所謂「一腿三牙」是指四條腿中的任何一條都和三個牙子相交。三個牙子即兩側的兩根長牙條和桌角的一塊牙頭，所謂「羅鍋棖」即安在長牙條下面的棖子，不過此桌雖屬此式，四足直立，不用側腳，此例權衡，花紋線腳也與一般常見的不同，其風格也別具一格。

方桌用料不大。桌面噴出不多，所以安裝在桌角的牙頭既薄又小。腿子線腳不是常見的由混面或加陽線構成的「甜瓜棱」。而是別出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之間的脊線，條條犀利有力的銳棱。由地面直貫桌面。牙條不寬，起皮條線加窪兒，邊棱乾淨利落。羅鍋棖上起作用的又是棖上的那幾條「劍脊棱」線腳。這些稜線的突出作用，它們又造的那樣的峭拔精神，使方桌顯得骨相清齊，勁挺不凡。

柔婉

黃花梨四齣頭扶手椅

這具扶手椅尺寸並不小,構件卻很細;彎轉弧度大,更是它的一個特點。

搭腦正中削出斜坡,向兩旁微微下垂,至盡端又復上翹。靠背板高而且薄,自下端起稍稍前傾,轉而向後大大彎出,到上端又向前彎,與搭腦相接。如果從椅子的側面看,宛然看到了人體自臀部至頸項一段的曲線。後腿在椅盤以上的延伸部分,彎轉完全隨著靠背板。扶手則自與後腿相交處起，漸向外彎，藉以加大座位的空間，至外端向內收後又向外撇，以便就坐或站立。聯邦棍先向外彎，然後內斂，與扶手相接，用意仍在加大座位空間。前腿在椅盤以上的延伸部分曰「鵝脖」，先向前彎，又復後收，與扶手相接。以上幾個構件幾乎找不到一件是直的。

椅盤以下的主要構件沒有必要再出現弧線，但迎面的券口牙子，用料窄而線條柔和，仍和上部十分協調。

明式傢具構件的彎轉多從實用出發，這也是它的可貴之處。以上所述也可以說是明式扶手椅造法的一般規律。不過為了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之細，卻不多見。正因為如此，才能把構件造得如此柔婉，竟為堅硬的黃花梨，賦予了彈性感。

注:

聯邦棍：扶手椅扶手之下,鵝脖與後腿之間的一根立材,它下植在椅盤上,上與扶手連接。

空靈

黃花梨靠背椅

這是一具比燈籠椅稍寬，接近「一統碑」式的靠背椅。直搭腦，靠背板上開正圓、下開海棠式透光，沿透光邊起陽線。中部嵌鑲微微高起的長方形癭木片。椅盤以下採用「步步高」趕棖，只踏腳棖下施窄牙條。四面不用常見的券口牙子或羅鍋棖加矮老的造法，而只安八根有三道彎的角牙。正由於它比一般的燈掛椅寬，後腿和靠背板之間出現了較大的空間。透光的鎪挖，使後背更加舒朗。

作為座具的椅子，為了予人穩定感，下半部總以重實一些為宜，否則會有頭重腳輕之感，一般不使用角牙正是為此。但這具椅子由於上部間架開張，透光舒朗，下部用角牙卻非常協調勻稱，輕重虛實，恰到好處，整體顯得格高神秀，超逸空靈。

玲瓏

黃花梨插屏式座屏風

插屏式屏風是明式屏風中的一種。屏風在兩個雕有鼓形的木墩上樹立柱，立柱前後用站牙抵夾。兩副墩柱之間施兩道橫棖及披水牙子將它們連成一個整體。柱內側打槽，嵌插可裝可卸的獨扇屏風。

屏座及邊框用材粗碩，如果不在所有的絛環板上施加透雕的話，屏風是不會使人覺得玲瓏剔透的。明清之際流行的螭紋是一種非常有意思的圖案。利用尾部的分歧卷轉，任何空間都能被它填補的那樣圓滿妥貼。在直幅的空間中，螭虎可以疊羅漢似的任意疊下去。在橫幅的空間中，正中加一個圖案化的壽字，兩旁又可以用螭虎擺出對稱而又生動的紋樣來。由於在裝飾構圖上有許多方便之處，難怪螭紋成了當時的工藝品，尤其是黃花梨傢具，可說是最常用的圖案題材之一。

典雅

黃花梨衣架殘件中牌子部分

明式衣架上有搭腦，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，並用站牙抵夾，衣架中部四木構成扁方框，橫材出榫與立柱交接。這一組構件北京匠師稱之為「中牌子」。它在衣架中佔有重要地位，兩副墩柱仗它來聯結，衣衫要用它才能披搭，同時又是施加雕飾的重要部位。

有雕飾的衣架，一般是在中牌子的扁方框內立短柱兩根，嵌裝三塊透雕的絛環板。這具中牌子卻採用攢斗的手法造出非常優美動人的圖案。紋樣是每一組四簇雲紋間隔一團花，中間一層花紋是完整的，上上下兩層則各用其半。一般的四簇雲紋都是用四枚雲紋斗簇，再用栽榫來固定，這件中牌子的四簇雲紋和團花是大片木板鎪刻出來的，修長的鳳眼，卷轉的高冠，犀利的陽文脊線，兩側用雙刀刻出的「冰字紋」完全是從古玉環、璧上的龍鳳花紋變化出來的。它避開了明式傢具的傳統圖案，因而看起來新穎醒目，又由於它植根於更久遠的藝術傳統，而且善於吸收運用，故能優美動人。

清新

黃花梨六方扶手椅

六方椅在明式傢具中極罕見.少的原因除費工耗料外,更由於容易顯得呆苯,很難造的美觀耐看.這具六方椅尺寸竟大於一般的扶手椅，又採用了比較複雜的線腳，不能不說是一種大膽的創新。大膽創新並不難，難在把六方椅製作的如此成功。

椅盤以下為六方形結構，不過六方形不是等邊的，而是前後兩邊長，其餘四邊短。這樣後背自然寬了，座位面積自然大了，垂腳坐或盤足坐都相宜，既美觀又實用。椅盤以下，只正面施券口牙子，餘五面均用牙條，六足外面起瓜弧線，另外三面是平的。椅盤邊抹採用雙混面壓邊線，管腳棖劈料做。椅盤以上，搭腦、扶手、鵝脖、聯邦棍等都用甜瓜棱，通體使用了分瓣起棱的線腳，對上下的完整和諧並藉以破除呆苯起一定作用。一般來說，甜瓜棱習慣用於比較粗的直材。如桌(如一腿三牙式)、櫃(如圓角式)的腿子上。此例用於靠背即扶手，顯得新穎脫俗。

靠背板攢框打槽分三段裝板，上段雕雲紋，中段光素，下段鎪出雲紋亮腳。讓人意想不到的是又一反常例把上段造的格外長，雲紋壓的很低，為火焰似的長尖留出空位，鋒芒上貫，犀利有力，格外精神。這又是裝飾上的創新。

另外，王世襄先生品論的這些產品主要是以點評論，也就是說評論的產品在一個非常明確的特點，並不是說好的東西就完美無缺，被批判的產品就一無是處，大家不要以偏概全。