山河新氣象 筆寫祥和風 — —評王慶軍中國畫作...

山河新氣象 筆寫祥和風

——讀王慶軍中國畫作品

謝 麟(中國美術家協會民族藝委會副主任)

董其昌的南北宗論把中國畫南北不同的審美追求和特點做了區分，後來形成南派和北派的藝術形態，特別是在山水畫創作上。石濤傳承南宗的藝術理念並弘揚光大，以搜盡奇峰打草稿的寫生創作，把南派山水發展到一個新的高度。其實，南北宗的差異本質上是對文化認識的不同，而這種不同更多是地域文化差異的表現。南宗文氣、逸情、寫意的審美追求，是與南方地緣和文化密切相關的，「一方水土養一方藝術」。現代已降，而廣西畫家堅持寫生創作的道路，以陽太陽、黃獨峰為代表的「新南風」山水畫形態逐步形成，給中國當代山水畫創作增添了一道亮麗的風景。

廣西屬亞熱帶，山清水秀甲天下的自然環境，給山水畫創作提供了豐富的自然資源，形成了獨特的山水文化；而多元的文化背景，又使這種山水文化增添了許多別樣的審美特徵。

因此，這裡成為了傳統中國山水畫在當代轉型的聖地。在這種資源的挖掘中，桂林山水成為了大多數畫家嚮往的地方，而廣西除了桂林山水，還有桂西北風光、桂東南田園和北部灣風情，特別是亞熱帶山林，有強烈的地域特點，而在傳統山水畫中，很少有畫家表現過，即便在當代，也極為鮮見；能表現得好的，則更少。王慶軍就是一位表現亞熱帶山水成功的畫家。

亞熱帶山水難畫就難在其「繁茂」，豐富的雨林植被生機盎然，高大的熱帶橋木和林間種類繁多的奇花異草，這在傳統「畫譜」中是沒有參照借鑒的。傳統山水畫主要的表現形式——明顯的山勢結構和各類「裸石」皴法，在這裡也是很少見。這片地域所呈現的全是生機勃發、茂密蔥蘢的雨林山地；同時，陽光充沛的亞熱帶地貌，色彩斑斕、豐富而強烈，用傳統筆墨已很難表達個中情懷。因此，如何講好亞熱帶山水故事便成了當代中國山水畫創作的一項新課題。王慶軍的亞熱帶山水畫作品，色彩絢爛、筆精墨妙韻味十足；林樹茂密、造化滋養，紅棉、榕樹、樟樹、棕櫚樹、竹林、蕉林及各類闊葉陰生植物，亞熱帶叢林……，崇山峻岭間清泉涓涓、高腳樓於茂林處若隱若現，白雲悠然、江河平遠、漁歌飄渺、萬類自然，好一派南國閑逸景象，引人入勝。畫面構圖飽滿，景佳物華，色彩華麗，亞熱帶蓬勃的生命境界躍然紙上，一種新異的山水畫樣式和審美形態呈現在我們眼前，為我們提供了清新的視覺審美享受。

王慶軍的山水畫雖然構圖飽滿、林木茂密、色彩艷麗，但其中卻蘊涵著一股清靜平和之正氣，畫作里南方的恬淡、溫潤、祥和、雋逸表現得恰如其分。他的山水畫創作理性而充滿激情，雖山林茂密，但密而不亂，層次變化豐富，色彩鮮活而不落俗套，把亞熱帶樹木的多樣性充分展現了出來。這「茂密」與「艷麗」是山水畫常常迴避的「禁地」，因為太密的構圖會欠空靈疏朗，意境易流於沉悶、壓抑；「艷麗」把握不好會俗氣，會燥氣。這兩個問題處理不好，難達到氣韻生動、飄逸俊朗、清雅高遠之意境。王慶軍不但很好地做到了密而不堵、氣韻暢達，色彩明快、「艷」而不俗。其在畫里營造出一種清正祥和的審美氣象，創造了富有個性的表現亞熱帶山水的新圖式。他用傳統的寫意筆墨勾勒林泉丘壑，強調筆墨法度與韻律，加上山寨、梯田、幽嵐閑雲、清溪漁舟、鐘鼓樓、風雨橋的點綴，再賦予對比強烈的色彩渲染，並保留部分水墨氤氳意象與色彩的微妙融合呼應，不但比傳統青綠山水更豐富，而且有鮮明的亞熱帶氣象和當代性。

王慶軍的山水畫除了表現亞熱帶風貌，更凸顯畫家強調的人文情懷，他對生於斯、長於斯的這片美麗而神奇的沃土，充滿著眷戀和深愛。他的作品沒有生澀硬套的「古意」，卻把傳統筆墨精神融進當下的筆墨表達。使其山水畫作品既保持了傳統文脈淵源，又展現了當下筆墨語境的時代感。細讀來使人倍感親切，似可居、可游、可品之桃源佳境。有一種「家鄉山水」之親和力。他的作品樸實而文雅，真誠而陽光，沒有流行的「虛空」與做作，是真情意寫的內心獨白。在市場左右創作的當下，這是難能可貴的。這是藝術創作應有的根本。

在山水畫創作日益強調個性、地域性和時代性的今天，王慶軍的探索和實踐無疑是有意義的，特別是在表現亞熱帶山水上，是具有開創性的。「新南風」給當代山水畫帶來了新的審美氣象，而王慶軍給「新南風」增添了亮麗的色彩，使它更富魅力。

王慶軍 山水畫作品欣賞

王慶軍，中國文聯第十次全國代表大會、中國美術家協會代表團成員，廣西美術家協會副主席，廣西美協創作中心副主任。廣西美協中國畫藝委會副主任，灕江畫派常務理事，廣西區黨委宣傳部簽約畫家，中國美術家協會會員。作品入選第八屆、第十屆全國美展，多次參加由中國美協主辦的國內外畫展。獲中國美協頒發銅獎兩次,廣西美協頒發一等獎兩次,其作品在中國美術館、人民大會堂展出，並被國內外各類機構和個人收藏。

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