《中國當代文學專題》作業參考答案

07-21

註：本形成性考核冊以教育部人才培養模式改革和開放教育試點教材，中央廣播電視大學出版社出版的《中國當代文學專題研究》（樊星主編）、《中國當代文學專題作品點評》（中國當代文學專題課題組編）為依據，由中央廣播電視大學文法學院編寫而成。共四篇，此為第一篇。

一、填空題（每空1分，共20分）

1．所謂「十七年」文學，是指_1949__年至「文革」前的文學。

2．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現出一種輕鬆歡快的「農村新生活的情調」。

3．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對準了當時農村的合作化運動。

4．1953年，李凖發表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農村題材創作中引入了「兩條道路」鬥爭的觀念，被稱作「當代小說中第一篇觸及農村兩條道路鬥爭的作品」。

5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的「山藥蛋派」、「荷花澱派」和「茶子花派」等都具有鮮明地域文化特點。

6．1962年8月召開的「農村題材短篇小說座談會」，史稱「大連會議」。

7．《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現後，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的後代六兒和九兒，成為了故事的主角。

8．《暴風驟雨》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，後者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。

9．「十七年時期」描寫農村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉巨變》，還是稍晚出現的柳青的《創業史》等。

10．記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》等。

11．《紅旗譜》以農民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子鬥爭的故事為線索。

12．《組織部新來的青年人》的情節和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫院中》。

13．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、「季節系列」中的錢文等。

14．陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉土文學的經典，一部是都市文學的名篇。

15．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，湧現出了夏衍的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優秀作品。

16．在60年代初出現的當代戲劇文學創作第二個高潮中，京劇現代戲的主要收穫有《紅燈記》、《蘆盪火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。

17．京劇《智取威虎山》取材於曲波的長篇小說《林海雪原》。

18．80年代初期的實驗戲劇（或稱「試驗性話劇」）主要有馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調查》等。

19．90年代以後的優秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，以及李龍雲的《正紅旗下》、過士行的《鳥人》等。

20．《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店「福聚德」的一段興衰史。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（ C ）。

A．劉雨生B．梁生寶C．王金生D．李月輝

2．《創業史》中「中間人物」的代表是（ B ）。

A．「糊塗塗」 B．梁三老漢C．「亭麵糊」D．陳先晉

3．在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處於「褒貶毀譽之間」，只有一篇小說除外。這篇小說是（ D ）。

A．《三里灣》B．《「鍛煉鍛煉」》C．《賣煙葉》D．《登記》

4．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落後的馬有翼，而嫁給了「愛社如家」的小發明家（A ）。

A．王玉生 B．馬有翼C．王金生 D．滿喜

5．在「十七年時期」，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農村題材小說家是（ C ）。

A．趙樹理 B．孫犁C．周立波 D．柳青

6．「十七年時期」描寫農村合作化運動的主要作品有周立波的（ D）等。

A．《三里灣》B．《鐵木前傳》C．《艷陽天》D．《山鄉巨變》

7．90年代以後，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（ A ）等。

A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》

8．《蝴蝶》描寫的共產黨高級幹部形象是（ B ）。

A．林震 B．張思遠C．曹千里D．鍾亦誠

9．第一批八個「革命樣板戲」中的交響音樂是（ C ）。

A．《白毛女》 B．《紅色娘子軍》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》

10．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（ A ）。

A．《絕對信號》 B．《車站》C．《現代折子戲》D．《野人》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．「山藥蛋派」的主要作家有（ ABD ）等。

A．束為 B．馬烽C．孫犁 D．西戎

2．「白洋淀派」的主要作家有（ ABCD ）等。

A．從維熙 B．劉紹棠C．房樹民 D．韓映山

3．「茶子花派」的主要作家有（ ABC ）等。

A．韓少功 B．古華 C．周健明 D．李凖

4．「十七年文學」中那些講述革命歷史的「紅色經典」主要有（ BCD ）等。

A．《三里灣》B．《林海雪原》C．《紅旗譜》D．《紅岩》

5．「反思文學」的主要作品有（ ABC ）等。

A．古華的《芙蓉鎮》B．高曉聲的《李順大造屋》C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》

6．90年代以後，重寫革命歷史的作品主要有（ ABC ）等。

A．鄧一光的《我是太陽》B．都梁的《亮劍》C．徐貴祥的《歷史的天空》 D．吳強的《紅日》

7．王蒙90年代的「季節」系列長篇小說主要有（ ACD ）等。

A．《戀愛的季節》B．《失戀的季節》C．《躊躇的季節》D．《狂歡的季節》

8．《茶館》中三個主要人物是（ BCD ）。

A．松二爺B．王利發C．常四爺D．秦仲義

9．第一批八個「革命樣板戲」中的現代芭蕾舞劇是（ AD ）。

A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》

10．《絕對信號》描寫的主要人物是（ ABC ）。

A．黑子B．蜜蜂C．小號D．狗熊

一、填空題（每空1分，共20分）

1．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。

2．王蒙筆下的幹部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠、《相見時難》中的翁式含、《躊躇的季節》中的犁原等。

3．1957年「反右」擴大化之後，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收穫有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

4．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠方去》、樑上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在雲彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農業建設的寫照。

5．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、樑上泉的《雲南的雲》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富於濃郁地方民族色彩的時代風景畫。

6．新時期初期鄉土文學的優秀作品主要有何士光的《鄉場上》、古華的《芙蓉鎮》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。

7．2008年在第七屆「茅盾文學獎」的四部獲獎作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉村的現狀和歷史為主題的作品。

8．中國當代文學史上最先出現的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節日》、艾青的《我想念我的祖國》、胡風的《時間開始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。

10．《天安門詩抄》北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名「童懷周」編輯的「天安門詩歌運動」中的詩歌。

11．朦朧詩論爭中出現的「三個崛起」，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。

12．在改革開放後的30餘年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實的《白鹿原》等鄉土文學作品，標誌著當代文學的最高成就。

13．陳應松以描寫湖北神農架山區的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什麼鳴叫》、《豹子最後的舞蹈》等，為他贏得了「底層寫作」的代表性作家的聲譽。

14．莫言以中篇小說《透明的紅蘿蔔》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。

15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。

16．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。

17．陳染的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現了對自戀和同性戀的讚美。

18．王安憶的《錦繡谷之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。

19．王安憶的《啟蒙時代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個幹部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。

20．《與往事乾杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女「我」（肖濛）的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．50年代中期大膽突破「禁區」的詩歌主要有流沙河的（ C ）等。

A．《望星空》 B．《養花人的夢》C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》

2．80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是（ A ）。

A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑庄》D．《厚土》

3．2008年在第七屆「茅盾文學獎」的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（ C ）。

A．《秦腔》B．《湖光山色》C．《暗算》D．《額爾古納河右岸》

4．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（ D ）。

A．《霧月牛欄》 B．《岸上的美奴》C．《親親土豆》D．《北極村童話》

5．莫言的成名作是（ A ）。

A．《透明的紅蘿蔔》B．《紅高粱》C．《白狗鞦韆架》 D．《檀香刑》

6．張潔的關於女性身體和心靈的史詩是寫於20世紀末的長卷小說（ C ）。

A．《方舟》 B．《愛，是不能忘記的》C．《無字》 D．《祖母綠》

7．王安憶以雯雯為主人公的小說是（ C ）。

A．《崗上的世紀》B．《小鮑庄》C．《雨，沙沙沙》 D．《長恨歌》

8．王安憶創作風格轉變的標誌之作，也是尋根文學的佼佼之作是（ D ）。

A．《小城之戀》B．《長恨歌》C．《荒山之戀》D．《小鮑庄》

9．《玫瑰門》的主人公是（ B ）。

A．竹西 B．司猗紋C．蘇眉 D．庄老太爺

10．一同被當作是女性文學代表作的兩部小說是《一個人的戰爭》和（ A ）。

A．《私人生活》 B．《與往事乾杯》C．《無處告別》D．《嘴唇里的陽光》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷於個人致富的（ ACD ）等。

A．「糊塗塗」 B．王金生C．「常有理」 D．范登高

2．王蒙筆下的幹部形象主要有（ ACD ）等。

A．劉世吾B．錢文 C．張思遠 D．犁原

3．1960年前後，長篇敘事詩的創作出現了一個熱潮，主要有（ ABC ）等。

A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》

4．汪曾祺小說的主要作品有（ ACD ）等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》C．《大淖記事》 D．《故里三陳》

5．劉震雲以鄉村生活為題材的作品主要有（ ACD ）等。

A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉天下黃花》

6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ ACD ）。

A．白嘉軒 B．鹿三C．鹿子霖 D．郭舉人

7．《檀香刑》的敘述者分別是（ ACD）等。

A．趙甲 B．錢乙 C．孫丙 D．眉娘

8．50年代優秀的女作家主要有（ ABC ）等。

A．宗璞 B．茹志鵑C．楊沫 D．王安憶

9．王安憶的「三戀」是指（ ACD ）。

A．《荒山之戀》 B．《世紀之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》

10．鐵凝創作的第三個時期大致從1991年至2006年，其代表作有（ ABD ）等。

A．《大浴女》 B．《孕婦和牛》C．《玫瑰門》D．《笨花》

一、填空題（每空1分，共20分）1．閻連科關於耙耬山脈的鄉村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現代世界文學影響。2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。3．莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。5．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。7．90年代後，余華創作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。8．「改革文學」的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯雲路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》等。9．受「尋根文學」影響的作品主要有餘秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。10．新寫實小說的代表作家有劉恆、劉震雲、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說《米》後被改編為電影《大鴻米店》。12．池莉的小說《來來往往》後被改編為電視劇《來來往往》。13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發表，是當代散文第一次飛躍的標誌。14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。15．新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《幹校六記》、陳白塵的《雲夢斷憶》、黃秋雲的《霧失樓台》等。16．巴金散文創作最高水平的代表是1978年底開始創作的五卷本《隨想錄》。17．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。18．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得「台灣聯合報系文學獎中篇小說大獎」的中國大陸作家。19．張潔是新時期「女性散文」的發軔者之一。1980年前後發表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等「大雁」系列的散文，大多是對作家童年的回憶，情感細膩。20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。二、單項選擇題（每題1分，共10分）1．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（ B ）。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華2．最能體現「馬原體」特徵的作品是（ C ）。A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無帆船》3．余華開始先鋒小說創作的標誌是1987年發表的（ A ）。A．《十八歲出門遠行》B．《西北風呼嘯的中午》C．《四月三日事件》D．《一九八六年》4．余華仿武俠小說的作品是（ D ）。A．《一九八六年》B．《難逃劫數》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》5．在「文化尋根」的浪潮中，阿城的名篇是（ C ）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》6．《狗日的糧食》的作者是（ C ）。A．方方B．蘇童C．劉恆 D．池莉7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（ B ）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》8．劉震雲在2003年發表長篇小說是（ D ）。A．《活著》 B．《廢都》C．《風景》D．《手機》9．標誌著楊朔散文藝術成熟的作品是1956年發表的（ C ）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》10．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創作步入文壇的（ A ）。A．周濤 B．余秋雨 C．于堅 D．賈平凹三、多項選擇題（每題2分，共20分）1．余華的先鋒小說主要有（ ABC ）等。A．《現實一種》B．《難逃劫數》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》2．90年代以後，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創作，其發端的作品有（ BCD ）。A．葉兆言的《半邊營》B．蘇童的《米》C．余華的《在細雨中呼喊》D．格非的《敵人》3．余華「世俗化敘事」時期的長篇小說主要有（ ACD ）等。A．《在細雨中呼喊》B．《內心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》4．「傷痕文學」的主要作品有（ ABD ）等。A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天雲山傳奇》D．王亞平的《神聖的使命》5．「性文學」的代表主要有（ BCD ）等。A．劉震雲的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》6．池莉的「生活流」小說主要有（ ABD）等。A．《煩惱人生》 B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》7．方方小說的主要作品有（ ABD ）等。A．《風景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》8．楊朔散文的主要作品有（BCD ）等。A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。A．《文化苦旅》 B．《風雨天一閣》C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

一、填空題（每空1分，共20分）

1．「山藥蛋派」又稱「山西派」和「火花派」。

2．《創業史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現在落後人物梁三老漢形象的塑造上。

3．「十七年文學」中那些講述革命歷史的「紅色經典」主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅岩》、曲波的《林海雪原》等。

4．第一批八個「革命樣板戲」是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。

5．新時期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時候》、蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《於無聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長》、崔德志的《報春花》、趙梓雄的《未來在召喚》、趙國慶的《救救她》、宗福先、賀國甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權與法》、白樺的《曙光》等。

6．1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的《今天》，是新詩潮運動的一面旗幟。

7．王安憶的「三戀」是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

8．在新時期初期的「意識流」小說創作中，王蒙的「老六篇」即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。

9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現實主義文學的創作方法。

10．「反思文學」的主要作品有魯彥周的《天雲山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮》等。

11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創作了《誰是最可愛的人》等具有「通訊化」特點的散文。

12．楊絳的作品主要有散文《幹校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。

13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》後合編為《沉默的大多數》。

14．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作。

15．60年代後，金庸小說進入台灣時，因當局的限制，只好以「司馬翎」的名義出版。

16．梁羽生曾化名「佟碩之」寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。

17．古龍第一部武俠小說是1960年發表的《蒼穹神劍》。

18．在當代台灣小說中，白先勇的《台北人》、《紐約客》、鍾肇政的《台灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經典性作品。

19．現代詩社成立於1956年1月，領袖人物是紀弦。

20．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上「超現實性」表現最為突出的作品。

二、單項選擇題（每題1分，共10分

1．在現代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛讚譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（ A ）。

A．《邪不壓正》B．《小二黑結婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》

2．李雲龍的形象出自長篇小說（ B ）。

A．《英雄無語》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》

3．女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（ A ）等。

A．舒婷的《致橡樹》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》

4．林白以多米為主人公的長篇小說是（ B）。

A．《子彈穿過蘋果》B．《一個人的戰爭》C．《同心愛者不能分手》D．《守望空心歲月》

5．1984年，馬原發表了一篇標誌著先鋒小說形式實驗開端的小說（ C ）。

A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構》 C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》

6．曾引起廣泛關注先鋒小說還有格非的（ D）等。

A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪問夢境》D．《褐色鳥群》

7．殘雪先鋒創作的起點是（ B ）。

A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想彙報》D．《黃泥街》

8．劉震雲「生活流」小說的代表作是（ D ）。

A．《太陽出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛情》D．《一地雞毛》

9．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（ D ）。

A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射鵰英雄傳》

10．潦倒的錢夫人去台北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風雲人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（ A ）。

A．《遊園驚夢》B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最後一夜》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優美形象而著稱，其中，主要有（ ABD ）等。

A．小滿兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒

2．《創業史》中的「三大能人」是（ BCD ）。

A．梁生寶 B．郭世富C．姚士傑D．郭振山

3．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現的重大歷史事件主要有（ABD ）等。

A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義

4．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（ BCD）等。

A．林震B．王清泉C．韓常新D．劉世吾

5．《沙家浜》「智斗」一場的主要人物是（ ABD ）。

A．阿慶嫂 B．胡傳魁C．沙奶奶 D．刁德一

6．從1989年發表開始，劉震雲發表了「官場」系列小說，主要有（ ABD ）等。

A．《頭人》 B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ ABC ）等。

A．《我最愛的是這張餐桌》 B．《世界上最疼我的那個人去了》

C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》

8．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有（ ABD ）。

A．金松岑的《孽海花》 B．吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》

C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘遊記》

9．「新派武俠小說」的武俠三大家為（ ABD ）。

A．梁羽生B．金庸C．卧龍生D．古龍

10．50年代中期以後，台灣詩壇上的現代主義文學社團主要有（ ABC ）等。

A．現代詩社B．創世紀詩社C．藍星詩社D．後現代詩社

電大《文學概論》試題 2013 年1 月

一、單選題{每小題1分，共10分)

1.文學觀念是關於文學的普遍屬性的理性認識。在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材咐介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、語言論以外還有(D)。

A.反映論B.資訊理論C.意志論D.文化論

2.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特徵一般包括語言系統、表意、(A)、閱讀期待有開放。A.象徵B.蘊藉C.假設D.模仿

3.文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特徵主要有指意性、暗示性、(D)。

A.歷史性B.獨創性C.感染性D.朦朧性

4.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、(A)、語境依託性。

A.中介性B.表象性C.表情性D.意識性

5.(C)是表現正義與邪惡兩種力量鬥爭衝突中前者失敗或毀滅的戲劇。

A.正劇B.喜劇C.悲劇D.悲喜劇

6.作者的語境條件包括歷史情境、(B)、文學資源場及文學創新需要等幾個重要方面。

A.個體體驗B.意識形態氛圍C.擬想讀者D.創作過程

7.文學閱讀是讀者在特定語境中對文學的讀解過程。語境包括個體語境與社會語境，社會語境指讀者閱讀時的(D)。

A.文本存在方式B.人與人的關係C.文本媒介形式D.社會生活關聯域

8.文學閱讀中讀者與文本產生心靈共振與感應的情形屬於(A)。

A.共鳴B.凈化C.領悟D.欣賞

9.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(C)與機構製作特點。

A.集體行為B.商業運作C.個人創造D.歷史演繹

10.(B)的批評也可稱作媒體批評。

A.審美欣賞型B.消遣娛樂型C.理性認知型D.道德教化型

二、多選題{每小題2分，共20分}

11.美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。他認為，任何一部文學作品都包含"四要素飛宇宙、(AB)和觀眾。A.作品B.藝術家C.語言D.情感E.符號

12.關於文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之於摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)。

A.文學不是對於世界的摹仿B.文學不是對於世界情感的表現C.文學創作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感D文學作品的價值不在於所傳達的體驗本身的特異性或神秘性E讀者閱讀作品，主要是要理解作者黯予其中的體驗

13.文學文本通常包含這樣一些層面：語言層、形象層、(CDE)。

A.語音層B.文法層C.意蘊層D.余意層E.衍意層

14.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特徵(ABC)。

A.語言形式創新B.社會關懷C.個性化趣味D.觀賞的日常性E.文體的模式化

15.文學中的語言，也就是文學文本中的語言，除了"文學文本中的語言"這一顯著標志之外，還是(AB)的語言。

A.情感化B.富有文采C.充滿理性D.哲理化

16.文學意境與文學意象、文學典型都屬於文學形象範疇，文學意境的特點是感會於心、韻味無窮和(AB)。

A.情景交融B.虛實相生C.真實寫照D.感同身受

17.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，小說家就要採用加速敘述的語言策略:(AC)。

A.省略B.減緩C.概略D.停頓

18.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ABD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.線條C.語言D.形體

19.語言批評模式是許多文學批評流派如（ACD）等文學批評中涉及的文學語言分析方法的一種概括。

A.形式主義B.解構主義C.新批評D.結構主義

20.批評者的主體條件是多方面的，主要應具備以下幾方面條件：(ABD)

A.審美感受力B.理性分析能力C.語言感受力D.文學史眼光E.藝術想像力

三、判斷題(每小題1分，共10分)

21.文學的原初含義不僅指今天意義的詩歌、抒情散文等，今天一般不被看作文學的但有文採的一些語言作品，也可以稱之為文學。(√)

22.在文學觀念上，西方的"表現"論與中國的"詩言志"論，都是注重作者情感的表現，所以二者是相同的。文學語言富有文采，是指文學語言必需華麗、精巧。(×)

23.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

24.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

25.對文學語言的理解不能脫離文本語境和歷史語境。(√)

26.典型形象是文學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然不同，成為一種藝術的獨創。(√)

27.西方典型理論是在認識論哲學佔主導地位的背景下生成的。(√)

28.文學與影視得以匯通的根源在於二者都屬於敘事藝術。(√)

29.讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(√)

30.道德教化批評是指以一定的道德意識及倫理關係作為規範來評價作品的批評類型。(√)

電大《文學概論》試題2012年7月

一、單選題(每小題1分，共10分)

1.在魏晉時期，南朝宋文帝建立"四學"即"儒學"、"玄學"、"史學"和"(C)"。這是一個重要的標誌性事件。

A.佛學B.詩學C.文學D.神學

2.文學觀念是關於文學的普遍屬性的理性認識。在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材咐介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、語言論以外還有(B)。

A.反映論B.文化論C.意志論D.資訊理論

3.文學文本是有待於閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特徵主要包括語言系統、蘊藉、開放性、閱讀期待和(D)。

A.表志B.表象C.表情D.表意

4.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(D)文本。

A.象徵型B.創意型C.再現型D.表現型

5.文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特徵主要有指意性、暗示性、(D)

A.歷史性B.獨創性C.感染性D.朦朧性

6.文學典型是一種以獨特的個別去顯現普遍性的人物或事物的形象。其特徵主要表現為歷史性、感染性、多義性、(B)。

A.指意性B.獨創性C.隨意性D.特殊性

7.隨筆這個名稱和形式都是法國作家(D)創造的，隨後不久這種文體被引進了英語。

A.席勒B.培根C.歌德D.蒙田

8.唐代出現了(A)，有人物、情節，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態，對後代產生了很大的影響。

A.傳奇B.話本C.志人志怪小說D.章回體小說

9.作者的語境條件包括歷史情境、(C)、文學資源場及文學創新需要等幾個重要方面。

A.擬想讀者B.意識形態氛圍C.個體體驗D.創作過程

10.當代西方的女性主義文學批評屬於(D)模式。

A.心理分析批評B.語言批評C.社會歷史批評D.文化批評

二、多選題(每小題2分，共20分)

11.文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有(ABCDE)。

A.文學即文章B.文學即有文採的緣情性作品C.文學即一切語言性符號D.文學即博學

12.文學文本通常包含這樣一些層面(ABCDE)。

A.語言層B.形象層C.意蘊層D.余意層E.衍意層

13.大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特徵有(ABC)。

A.信息和受眾的大量性B.故事的類型化C.文體的流行性D.觀賞的日常性E.文體的模式化

14.再現型文本是文學文本的呈現類型之一，其特徵表現為(ABC)。

A.客觀性B.理智性C.細節逼真性D.象徵性E.寓意性

15.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態，與文字媒介不同的是：它（ABDE）

A.簡便快捷B.真切生動C.易於保存D.與身體語言相伴隨E.與原始禮儀相伴隨

16.文學意境與文學意象、文學典型都屬於文學形象範疇，文學意境的特點是感會於心、韻味無窮和(AC)。

A.情景交融B.真是寫照C.虛實相生D.感同身受

17.西方小說更直接的來源是中世紀的（ABDE）。

A.英雄史詩B.騎士傳奇C.神話D.寓言E.民間故事

18.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，小說家就要採用加速敘述的語言策略:(AC)。

A.省略B.減緩C.概略D.停頓

19.運用語言批評模式的著名理論家有（ABDE）。

A.雅各布森B.什克洛夫斯基C.弗洛伊德D.艾略特

20.大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場和製作的優勢成批生產，主要包括（BCD）。

A.學術論文B.奇聞逸事C.暢銷書刊D.明星掌故

三、判斷題(每小題1分，共10分)

21.文學是一種語言性藝術品，是運用富有文採的語言去表情達意的藝術樣式。(√)

22.同樣是是注重作者情感的表現，但西方的「表現論」與中國的「詩言志」論是有所不同的。(√)

23.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。(√)

24.從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意義。(√)

25.抒情性散文以作者的情感體驗為結構線索，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構成的主體。(√)

26.文學媒介影響修辭效果的產生。(√)

27.文學中的「電影性」體現在現代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。(×)

28.在文學文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。(×)

29.文學閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學閱讀中會對文學文本發生審美感動。(×)

30.從批評者與作者的關係來看，文學批評對作家不具有規範引導作用。(×)

電大《文學概論》試題2012年1月

一、單選題{梅小題1分，共10分}

1.中國古代"現物取象"的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關係，這一觀點與西方的(C)最為相似。

A.意志論B.資訊理論C.摹仿論D.反映論

2.文學"四要隸"理論，是指任何一部文學作品都包含"四要素"即宇宙、作品、藝術家與(D)。

A.文化B.觀眾C.文采D.情感

3.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特徵一般包括語言系統、表意、(A)、閱讀期待、開放。

A.象徵B.蘊藉C.假設D.模傷

4.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(B)文本。

A.象徵型B.表現型c.再現型D.創意型

5.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、中介性、(D)。

A.意識性B.表象性C.表情性D.語境依託性

6.在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者(C)創造了"雜語"這個概念。

A.車爾尼雪夫斯基B.高爾基C.巴赫金D.什可洛夫斯基

7.唐代出現了(A)，有人物、情節，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態，對後代產生了很大的影響。

A.傳奇B.話本C.志人志怪小說D.章回體小說

8.在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節豐富的故事中塑造性格鮮明又複雜的典型形象，在(C)中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。

A.細節B.語言C.人物D.情節

9.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(A)與機構製作特點。

A.個人創造B.商業運作C.集體行為D.歷史演繹

10.文學批評是在文學接受的基礎上，運用一定的理論和方法，對以(C)為中心的特定文學現象富於理性的具體分析和評價。

A.文學流派B.作家C.文學作品D.文學思潮

二、多選題(每小題2分，共20分)

11.關於文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之於摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)。

A.文學不是對於世界的摹仿B.文學不是對於世界情感的表現c.文學創作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感D.文學作品的價值不在於所傳達的體驗本身的特異性或神秘性E.讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗

12.文學文本通常包含這樣一些層面：（ACD）)余意層、衍意層。

A.語言層B.語音層C.意蘊層D.形象層E.文法層

13.高雅文化體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特徵(ABC)。

A.語言形式創新B.社會關懷C.個性化趣味D.觀賞的日常性E.文體的模式化

14.再現型文本是文學文本的呈現類型之一，其特徵表現為(ACE)。

A.客觀性B.寓意性c.細節逼真性D.象徵性E.理智性

15.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態，與文字媒介不同的是:它（ABDE）

A.簡便快捷B.真切生動c.易於保存D.與身體語言相伴隨E.與原始禮儀相伴隨

16.意境理論是一個不斷發展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態（ABC）

A.較為單純B.情感抒發較為含蓄C.呈現空靈的追求D.顯得意味多樣

17.喜劇以(ABCE)等手法，揭露落後醜惡人物和現象的醜陋庸俗、虛偽荒謬。

A.誇張B.幽默C.變形D.衝突E.諷刺

18.以勻速敘述為標準，如在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，要採用加速敘述的語言策略:(AC)。

A.省略B.減緩C.概略D.停頓

19.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ACD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.語言C.線條D.形體

20批評者的主體條件是多方面的，主要應具備以下幾方面條件:(ABD)。

A.審美感受力B.理性分析能力C.語言感受力D.文學史眼光E.藝術想像力

三、判斷題(每小題1分，共10分)

21.文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。(×)

22.文學的狹義理解，即一切語言性符號。(×)

23.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。(√)

24.在文學中，語言通常被視為最基本的"媒介"。(√)

25.在文學文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。(×)

26.文學意境是"這一個"，具有獨創性。(×)

27.戲劇通過借鑒小說的"場面"來增強自身的具體性和真實感。(×)

28.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

29.文學閱讀具有消費功能，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。(√)

30.要對文學批評對象做出科學評價，就要善於抓住對象的共性特點以找到展開批評的突破口。(×)

電大《文學概論》試題2011年7月

一、單選題(每小題1分，共10分)

1.中國古代"觀物取象"的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關係，這一觀點與西方的(B)最為相似。

A.資訊理論B.摹仿論C.意志論D.反映論

2.在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、文化論以外還有(A)。

A.反映論B.資訊理論c.意志論D.語言論

3.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(D)文本。

A.象徵型B.表現型c.再現型D.創意型

4.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、(A)、語境依託性。

A.中介性B.表象性c.表情性D.意識性

5.在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者(C)創造了"雜語"這個概念。

A.車爾尼雪夫斯基B.高爾基c.巴赫金D.什可洛夫斯基

6.文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特徵主要有暗示性、朦朧性、(B)

A.獨創性B.指意性c.感染性D.歷史性

7.文學中的"電影性"體現在現代小說文本中主要是(D)的自覺運用。

A.人物活動B.語言符號c.具體形象D.敘述場景

8.小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其(A)上的，藉此小說家才能捕捉並表達出對事物的獨特感受。

A.母語B.書面語c.口語D.標準語

9.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(C)與機構製作特點。

A.集體行為B.商業運作c.個人創造D.歷史演繹

10.(B)的批評也可稱作媒體批評。

A.審美欣賞型B.消遣娛樂型c.理性認知型D.道德教化型

二、多選題(每小題2分，共20分)

1.美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。他認為，任何一部文學作品都包含"四要素"宇宙、(AB)和觀眾。

A.作品B.藝術家c.語言D.情感E.符號

2.文學觀念是關於文學的普遍屬性的理性認識。體驗論的文學觀念認為(ABCD)

A.文學主要不是對世界的摹仿B.文學主要不是對情感的表現c.文學主要不是對讀者的道德感化的產物D.文學是個體的特殊的生命體驗的結晶E.文學重視作者在作品中的表現活動

3.文學文本通常包含這樣一些層面:語言層、形象層(CDE)

A.語音層B.文法層c.意蘊層D.余意層E.衍意層

4.文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發展發展的特殊歷程而言，主要經歷了(ABCDE)。

A.口語媒介B.文字媒介c.印刷媒介D.大眾媒介E.網路媒介

5.文學中的語言，也就是文學文本中的語言，除了"文學文本中的語言"這一顯著標志之外，還是(AB)的語言。

A.情感化B.富有文采c.充滿理性D.哲理化

6.文學意境與文學意象、文學典型都屬於文學形象範疇，文學意境的特點是感會於心、韻味無窮和(AB)。

A.情景交融B.虛實相生c.真實寫照D.感同身受

7.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，小說家就要採用加速敘述的語言策略(AC)。

A.省略B.減緩c.概略D.停頓

8.喜劇以（ABCE）等手法，揭露落後醜惡人物和現象的醜陋庸俗、虛偽荒謬。

A.誇張B.幽默c.變形D.衝突E.諷刺

9.讀者的主體條件是讀者據以閱讀的自身條件因素，大致包括(ABCD)

A.閱讀期待B.語言閱讀c.形象感受D.意蘊體味

10.語言批評模式是許多文學批評流派如(ACD)等文學批評中涉及的文學語言分析方法的一種概括。

A.形式主義B.解構主義c.新批評D.結構主義

三、判斷題(每小題1分，共10分)

1.在中國古代，文學一詞的含義並不是固定不變的，往往與學識、甚至所有語言性作品形成複雜的聯繫。(√)

2.在文學觀念上，西方的"表現"論與中國的"詩言志"論，都是注重作者情感的表現，所以二者是相同的。(×)

3.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

4.文學媒介影響文本修辭效果的產生。(√)

5.對文學語言的理解不能脫離文本語境和歷史語境。(√)

6.典型形象是文學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然不同，成為一種藝術的獨創。(√)

7.文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想像。(×)

8.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

9.讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(√)

10.道德教化批評是指以一定的道德意識及倫理關係作為規範來評價作品的批評類型。(√)

電大《文學概論》試題2011年1月

一、單選題{每小題1分，共10分}

1.在魏晉時期，南朝宋文帝建立"四學"即"儒學"、"玄學"、"史學"和"(B)"。這是一個重要的標誌性事件。

A.神學B.文學c.佛學D.詩學

2.文學文本是有待於閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特徵主要包括語言系統、蘊藉、開放性、閱讀期待和(D)。

A.表志B.表象c.表情D.表意

3.在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、文化論以外還有(A)。

A.反映論B.資訊理論C.意志論D.語言論

4.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(D)文本。

A.象徵型B.創意型c.再現型D.表現型

5.文學語言具有一種陌生化特徵。"陌生化"一詞，是俄國(B)文論的一個重要概念。

A.解構主義B.形式主義c.新批評D.結構主義

6.文學典型是一種以獨特的個別去顯現普遍性的人物或事物的形象。其特徵主要表現為歷史性、感染性、多義性(D)。

A.特殊性B.指意性C隨意性D.獨創性

7.(A)是表現正義與邪惡兩種力量鬥爭衝突中前者失敗或毀滅的戲劇。

A.悲劇B.喜劇C.正劇D.悲喜劇

8.文學中的"電影性"體現在現代小說文本中主要是(C)的自覺運用。

A.人物活動B.語言符號c.敘述場景D.具體形象

9文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過(D)。

A.文學閱讀B.商業炒作c.消費導引D.媒體宣傳

10.文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過(B)。

A.媒體宣傳B.文學閱讀c.商業炒作D.消費導引

二、多選題{每小題2分，共20分}

11.文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有(ABCD)。

A.文學即文章B.文學即博學c.文學即一切語言性符號D.文學即有文採的緣惰性作品

12.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特徵(ABC)。

A.語言形式創新B.社會關懷c.個性化趣味D.觀賞的日常性E.文體的模式化

13.文學文本層面中的語言層是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括(ABCD)。

A.語音B.文法c.辭格D.語體E.衍意

14.關於文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之於摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)。

15.文學語言具有一種陌生化特徵。"陌生化"一詞，是(AB)文論的一個重要概念。

A.俄國B.形式主義c.美國D.解構主義E.結構主義

16.西方小說更直接的來源是中世紀的(ABDE)。

A.英雄史詩B.騎士傳奇c.神話D.寓言E.民間故事

17.敘事詩是以講述故事為主體的詩體。它以寫人敘事來抒情，表現詩人對客觀事物的態度。敘事詩主要包括:(ABD)。

A.史詩B.詩劇C.田園詩D.故事詩E.詠史詩

18.由於批評家具有較為系統的知識修養與理論背景，其思維更加（ABD）。

A.科學化B.客觀化C.規範化D.理性化

19.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ACD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.語言C.線條D.形體

20.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ABD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.線條C.語言D.形體

三、判斷題{每小題1分，共10分)

21.在中國古代，文學一詞的含義並不是固定不變的，往往與學識、甚至所有語言性作品形成複雜的聯繫。(√)

22.文學語言富有文采，是指文學語言必需華麗、精巧。(×)

23.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

24.文學媒介影響文本修辭效果的產生。(√)

25.從一定意義上說，是語境賦予了文學語言豐富複雜的內在含義。(√)

26.文學意境是"這一個"，具有獨創性。(×)

27.戲劇通過借鑒小說的"場面"來增強自身的具體性和真實感。(×)

28.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

29.文學閱讀作為消費活動，與一般的物質商品消費表現為個人對物質產品的佔有、享受和耗費是一致的。(×)

30.從批評者與作者的關係來看，文學批評對作家不具有規範引導作用。(×)

電大《文學概論》試題2010年7月

一、單選題(每小題1分，共10分)

1.在魏晉時期，南朝宋文帝建立"四學"即"儒學"、"玄學"、"史學"和"(B)"。這是一個重要的標誌性事件。

A.神學B.文學C.佛學D.詩學

2.文學文本是有待於閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特徵主要包括語言系統、蘊藉、開放性、閱讀期待和(D)。

A.表志B.表象C.表情D.表意

3.注重客觀地和理智地呈現社會事物並講究細節逼真的文本是(A)文本。

A.再現型B.表現型c.象徵型D.創意型

4.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、中介性、(C)。

A.表情性B.表象性C.意識性D.語境依託性

5.文學語言具有一種陌生化特徵。"陌生化"一詞，是俄國(B)文論的一個重要概念。

A.解構主義B.形式主義C.新批評D.結構主義

6.文學典型是一種以獨特的個別去顯現普遍性的人物或事物的形象。其特徵主要表現為歷史性、感染性、多義性(D)。

A.特殊性B.指意性C.隨意性D.獨創性

7.小說的故事情節是按照(A)組織起來的一系列事件。

A.因果邏輯B.人物行動C.敘述視角D.時間順序

8.(C)在人類的文學活動中，是最早出現的一種文學體裁。

A.散文B.小說c.詩D.劇本

9.文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過(D)。

A.文學閱讀B.商業炒作C.消費導引D.媒體宣傳

10.(B)文體是批評和歷史相結合的產物，是對一個作家總體性的思想和藝術的評價。

A.評點式B.評傳式C.序跋式D.隨筆式

二、多選題(每小題2分，共20分)

1.關於文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之於摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)。

2.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特徵(ABC)。

A.語言形式創新B.社會關懷c.個性化趣味D.觀賞的日常性E.文體的模式化

3.文學文本層面中的語言層是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括(ABCD)。

A.語音B.文法C.辭格D.語體E.衍意

4.文學中的語育，也就是文學文本中的語言，除了"文學文本中的語言"這一顯著標志之外，還是(AB)的語言。

A.情感化B.富有文采C.充滿理性D.哲理化

5.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態，與文字媒介不同的是:它(AB)

A.簡便快捷B.真切生動c.易於保存D.與身體語言相伴隨E.與原始禮儀相伴隨

6.西方小說更直接的來源是中世紀的(ABDE)。

A.英雄史詩B.騎士傳奇C.神話D.寓言E.民間故事

7.讀者的主體條件是讀者據以閱讀的自身條件因素，大致包括(ABCD)。

A.閱讀期待B.語言閱讀c.形象感受D.意蘊體味

8.由於批評家具有較為系統的知識修養與理論背景，其思維更加(ABD)。

A.科學化B.客觀化c.規範化D.理性化

9.敘述性蒙太奇是以鏡頭的連接表明其連續性關係，敘述性蒙太奇主要包括（ABE）

A.連續式B.平行式c.抒情式D.心理式E.交叉式

10.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ABD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.線條C.語言D.形體

三、判斷題(每小題1分，共10分)

1.文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。(×)

2.文學理論是關於文學的普遍問題的人文學科。(√)

3.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

4.在文學中，語言通常被視為最基本的"媒介"。(√)

5.從一定意義上說，是語境賦予了文學語言豐富複雜的內在含義。(√)

6.文學意境是"這一個"，具有獨創性。(×)

7.戲劇通過借鑒小說的"場面"來增強自身的具體性和真實感。(×)

8.文學寫作中的擬想讀者，等同於現實讀者。(×)

9.文學閱讀具有消費功能，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。(√)

l0.從批評者與作者的關係來看.文學批評對作家不具有規範引導作用。(×)

電大《文學概論》試題2010年1月

一、單選題(每小題1分，共10分)

1.中國古代「觀物取象」的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關係，這一觀點與西方的(C)最為相似。

A.意志論B.資訊理論C.摹仿論D.反映論

2.文學觀念是關於文學的普遍屬性的理性認識。在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、語言論以外還有(B)。

A.資訊理論B.文化論C.意志論D.反映論

3.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特徵一般包括語言系統、表意、(A)、閱讀期待、開放。

A.象徵B.蘊藉C.假設D.模仿

4.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(B)文本。

A.象徵型B.表現型C.再現型D.創意型

5.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、中介性、(D)。

A.意識性B.表象性C.表情性D.語境依託性

6.在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節豐富的故事中塑造性格鮮明又複雜的典型形象，在(C)中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。

A.細節B.語言C.人物D.情節

7.唐代出現了(A)，有人物、情節，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態，對後代產生了很大的影響。

A.傳奇B.話本C.志人志怪小說D.章回體小說

8.小說中的時間是(D)，它既遵循時間的客觀性，同時賦予人的主觀感覺因素。

A.心理時間B.主觀時間C.客觀時間D.敘述時間

9.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(A)與機構製作特點。

A.個人創造B.商業運作C.集體行為D.歷史演繹

10.文學批評是在文學接受的基礎上，運用一定的理論和方法，對以(C)為中心的特定文學現象富於理性的具體分析和評價。A.文學流派B.作家C.文學作品D.文學思潮

二、多選題(每小題2分，共20分)

1.關於文學觀念認識中，體驗論的觀點較之於摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)

A.文學不是對於世界的摹仿B.文學不是對於世界情感的表現C.文學創作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感D.文學作品的價值不在於所傳達的體驗本身的特異性或神秘性E.讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗

2.文學文本通常包含這樣一些層面：(ACD)余意層、衍意層。

A.語言層B.語音層C.意蘊層D.形象層E.文法層

3.文學文本通常包含這樣一些層面:語言層、形象層(CDE)。

A.語音層B.文法層C.意蘊層D.余意層E.衍意層

4.再現型文本是文學文本的呈現類型之一，其特徵表現為(ACE)。

A.客觀性B.寓意性C.細節逼真性D.象徵性E.理智性

5.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態，與文字媒介不同的是:它(ABDE)

A.簡便快捷B.真切生動C.易於保存D.與身體語言相伴隨E.與原始禮儀相伴隨

6.文學意境與文學意象、文學典型都屬於文學形象範疇，文學意境的特點是感會於心、韻味無窮和(AC)。

A.情景交融B.真實寫照C.虛實相生D.感同身受

7.喜劇以(ABCE)等手法，揭露落後醜惡人物和現象的醜陋庸俗、虛偽荒謬。

A.誇張B.幽默C.變形D.衝突E.諷刺

8.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，小說家就要採用加速敘述的語言策略(AC)。

A.省略B.減緩C.概略D.停頓

9.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ACD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.語言C.線條D.形體

10.由於批評家具有較為系統的知識修養與理論背景，其思維更加(ABD)。

A.科學化B.客觀化C.規範化D.理性化

三、判斷題(每小題1分，共10分)

1.同樣是注重作者情感的表現，但西方的「表現論」與中國的「詩言志」論是有所不同的。(×)

2.文學的狹義理解，即一切語言性符號。(×)

3.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。(√)

4.文學媒介影響文本修辭效果的產生。(√)

5.在文學文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。(×)

6.從意象的表達方式來看，一個意象往往通過隱喻、轉義等等方式，暗示其內在的意義。(×)

7.戲劇通過借鑒小說的「場面」來增強自身的具體性和真實感。(×)

8.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

9.讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(√)

10.要對文學批評對象做出科學評價，就要善於抓住對象的共性特點以找到展開批評的突破口。(×)

電大《文學概論》試題2009年7月

一、單選題(每小題1分。共10分)

1.中國古代「觀物取象」的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關係，這一觀點與西方的(Ｂ)最為相似。

A.資訊理論　　B.摹仿論　　C.意志論　　D.反映論

2.文學「四要素」理論，是指任何一部文學作品都包含「四要素」:即宇宙、作品、藝術家與(Ａ)

A.觀眾　　B.情感　　C.文采　　D.文化

3.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特徵一般包括語言系統、表意、(Ｄ)、閱讀期待、開放。

A.模仿　　B.象徵　　C.假設　　D.蘊藉

4.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、(Ａ)、語境依託性。

A.中介性　　B.表象性　　C.表情性　　D.意識性

5.在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者(Ｃ)創造了「雜語」這個概念。

A.車爾尼雪夫斯基　　B.高爾基　　C.巴赫金　　D.什可洛夫斯基

6.文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特徵主要有暗示性、朦朧性、（Ｂ）

A.獨創性　　B.指意性　　C.感染性　　D.歷史性

7.(Ｄ)在人類的文學活動中，是最早出現的一種文學體裁。

A.劇本　　B.小說　　C.散文　　D.詩

8.小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其(Ａ)上的，藉此小說家才能捕捉並表達出對事物的獨特感受。

A.母語　　B.書面語　　C.口語　　D.標準語

9.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(Ｃ)與機構製作特點。

A.集體行為　　B.商業運作　　C.個人創造　　D.歷史演繹

10.文學批評是在文學接受的基礎上，運用一定的理論和方法，對以(Ｂ)為中心的特定文學現象富於理性的具體分析和評價。

A.作家　　B.文學作品　　C.文學流派　　D.文學思潮

二、多選題(每小題2分，共20分)

1.文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有(ＡＢＣＤ)。

A.文學即文章　B.文學即有文採的緣情性作品C.文學即一切語言性符號D.文學即博學

2.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特徵(ABC)。

A.語言形式創新　B.社會關懷　C.個性化趣味　　D.觀賞的日常性　E.文體的模式化

3.文學文本通常包含這樣一些層面:語言層、形象層(　CDE)。

A.語音層　　B.文法層　　C.意蘊層　　D.余意層　　E.衍意層

4.文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發展的特殊歷程而言，主要經歷了(ABCDE　)

A.口語媒介　　B.文字媒介　　C.印刷媒介　　D.大眾媒介　　E.網路媒介

5.文學語言具有一種陌生化特徵。「陌生化」一詞，是(AB)文論的一個重要概念。

A.俄國　　B.形式主義　　C.美國　　D.解構主義　　E.結構主義

6.　文學意境與文學意象、文學典型都屬於文學形象範疇，文學意境的特點是感會於心、韻味無窮和(AB)。

A.情景交融　　B.虛實相生　　C.真實寫照　　D.感同身受

7.西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的(CD)。

A.抒情性　　B.嚴肅性　　C.模糊性　　D.邊緣性

8.　一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ABD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩　　B.線條　　C.語言　　D.形體

9.讀者的主體條件是讀者據以閱讀的自身條件因素，大致包括(ABCD)。

A.閱讀期待　　B.語言閱讀　　C.形象感受　　D.意蘊體味

10.語言批評模式是許多文學批評流派如(ACD)等文學批評中涉及的文學語言分析方法的一種概括。

A.形式主義　　B.解構主義　　C.新批評　　D.結構主義

三、判斷題(每小題1分，共10分)

1.文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。(×)

2.文學理論是關於文學的普遍問題的人文學科。(√)

3.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

4.文學媒介影響文本修辭效果的產生。(√)

5.從一定意義上說，是語境賦予了文學語言豐富複雜的內在含義。(√)

6.典型形象是文學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然不同，成為一種藝術的獨創。(√)

7.文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想像。(×)

8.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

9.讀者與跨文化語境，是指讀者在閱讀中跨越本民族生活界限而嘗試理解其他民族生活的情形。(√)

10.心理分析批評的理論基礎是弗洛伊德的心理分析學及其以意識為對象、以泛性論為核心的心理分析學文藝理論。(×)

電大《文學概論》試題2009年1月

一、單選題(每小短1分.共10分)

1,"寓教於樂」說是西方文學觀念中(A)的最典型的理論描述。

A.實用論B.幕仿論C.表現論D.體驗論

2.文學「四要素」理論，是指任何一部文學作品都包含「四要素」:即宇宙、作品、藝術家與(B)

A.情感B.觀眾C.文采D.文化

3.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特徵一般包括語言系統、表意、(A)、閱讀期待、開放。

A.象徵B.蘊藉C.假設D.模仿

4.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(B)文本。

A.象徵型B.表現型C.再現型D.創意型

5.文學語言具有一種陌生化特徵。「陌生化」一詞，是(C)形式主義文論的一個重要概念。

A.英國B.美國C.俄國D.德國

6.文學典型是一種以獨特的個別去顯現普遍性的人物或事物的形象。其特徵主要表現為歷史性、感染性、多義性(C)。

A.隨意性B.指意性C.獨創性D.特殊性

7.小說的故事情節是按照(A)組織起來的一系列事件。

A.因果邏輯B.人物行動C.敘述視角D.時間順序

8.文學中的「電影性」體現在現代小說文本中主要是(D)的自覺運用。

A.人物活動B.語言符號C.具體形象D.敘述場景

9.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(A)與機構製作特點。

A.個人創造B.商業運作C.集體行為D.歷史演繹

10.文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過(C)。

A.媒體宣傳B.商業炒作C.文學閱讀D.消費導引

二、多選題(每小題2分，共20分)

1.關於文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之於摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)。

A.文學不是對於世界的摹仿B.文學不是對於世界情感的表現C.文學創作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感D.文學作品的價值不在於所傳達的體驗本身的特異性或神秘性E.讀者閱讀作品、主要是要理解作者賦予其中的體驗

2.文學文本通常包含這樣一些層面(ABDE)余意層、衍意層。

A.語言層B.語音層C.意蘊層D.形象層E.文法層

3.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特徵(BCD)

A.觀賞的日常性B.社會關懷C.個性化趣味D.語言形式創新E.文體的模式化

4.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態，與文字媒介不同的是:它（ACE）

A.簡便快捷B.真切生動C.易於保存D.與身體語言相伴隨.E.與原始禮儀相伴隨

5，文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發展發展的特殊歷程而言，主要經歷了（ABCDE）

A.口語媒介B.文字媒介C.印刷媒介D.大眾媒介E.網路媒介

6.意境理論是一個不斷發展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態(ABC)。

A.較為單純B.情感抒發較為含蓄C.呈現空靈的追求D.顯得意味多樣

7.敘事詩是以講述故事為主體的詩體。它以寫人敘事來抒情，表現詩人對客觀事物的態度。敘事詩主要包括(ABD)。

A.史詩B.詩劇C.田園詩D.故事詩E.詠史詩

8.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，小說家就要採用加速敘述的語言策略(AC)。

A.省略B.減緩C.概略D.停頓

9一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ACD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩B.語言C.線條D.形體

10.從當代中國文學批評和文學閱讀的實際狀況看，文學批評者的角色可以大致分為三種類型，即(ACD)。

A.媒體型B.學者型C.讀者型D.學院型

三、判斷題(每小題1分，共10分.)

1.文學是一種語言性藝術品，是運用富有文採的語言去表情達意的藝術樣式。(√)

2.文學的廣義理解，即一切語言性符號。(×)

3.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。(√)

4.文學媒介影響文本修辭效果的產生。(√)

5.對文學語言的理解不能脫離文本語境和歷史語境。(√)

6.典型形象是文學文本中極具個性的形象，與我們常說的藝術形象截然不同，是一種藝術的獨創。(√)

7.戲劇通過借鑒小說的「場面」來增強自身的具體性和真實感。(×)

8.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

9.讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(√)

10.傳記批評的目的是把文學作品的意義和成就歸功於作家對生活的真實反映。(×)

電大《文學概論》試題2008年7月

一、單選題(每小題1分，共10分。請將正確答案的序號填在括弧內)

1.文學「四要素」理論，是指任何一部文學作品都包含「四要素」:即宇宙、作品、藝術家與（D）

A.文化B.情感C.文采D.觀眾

2.在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、文化論、語言論以外還有(B)。

A.資訊理論B.體驗論C.意志論D.反映論

3.注重呈現作者的主觀情感、富於想像性的文本是(D)文本。

A.創意型B.再現型C.象徵型D.表現型

4.文學語言具有一種陌生化特徵。「陌生化」一詞，是俄國(A)文論的一個重要概念。

A.形式主義B.解構主義C.新批評D.結構主義

5.在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者(C)創造了「雜語」這個概念。

A.車爾尼雪夫斯基B.高爾基C.巴赫金D.什可洛夫斯基

6.作者的語境條件包括歷史情境、(B)、文學資源場及文學創新需要等幾個重要方面。

A.創作過程B.意識形態氛圍C.擬想讀者D.個體體驗

7.在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節豐富的故事中塑造性格鮮明又複雜的典型形象，在(D)中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。

A.情節B.語言C.人物D.細節

8.文學閱讀中讀者與文本產生心靈共振與感應的情形屬於(A)。

A.共鳴B.凈化C.領悟D.欣賞

9.小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其(C)上的，藉此小說家才能捕捉並表達出對事物的獨特感受。

A.口語B.書面語C.母語D.標準語

10.當代西方的女性主義文學批評屬於(D)模式。

A.心理分析批評B.語言批評C.社會歷史批評D.文化批評

二、多選題(每小題2分，共20分)

1.文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有(ABCD)

A.文學即文章B.文學即有文採的緣情性作品C.文學即一切語言性符號D.文學即博學

2.文學文本層面中的語言層是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括(ABCD)

A.語音B.文法C.辭格D.語體E.衍意

3.文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發展的特殊歷程而言，主要經歷了（ABCDE）

A.口語媒介B.文字媒介C.印刷媒介D.大眾媒介E.網路媒介

4.文學文本通常包含這樣一些層面(ABC)余意層、衍意層。

A.語言層B.形象層C.意蘊層D.語音層E.文法層

5.文學意境與文學意象、文學典型都屬於文學形象範疇，文學意境的特點是感會於心、韻味無窮和(AB)

A.情景交融B.虛實相生C.真實寫照D.感同身受

6.文學語言具有一種陌生化特徵。「陌生化」一詞，是(AB)文論的一個重要概念。

A.俄國B.形式主義C.美國D.解構主義E.結構主義

7.意境理論是補不斷發展和士富的理論。古典文學中的意境的審美形態(ABC)

A.較為單純B.情感抒發較為含蓄C.呈現空靈的追求D.顯得意味多樣

8.西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的(CD)

A.抒情性B.嚴肅性C.模糊性D.邊緣性

9.批評者的主體條件是多方面的，主要應具備以下幾方面條件(ABDE)

A.審美感受力B.理性分析能力C.語言感受力D.文學史眼光

10.讀者的主體條件是讀者據以閱讀的自身條件因素，大致包括(ABCD)

A.閱讀期待B.語言閱讀C.形象感受D.意蘊體味

三、判斷題(每小題1分，共10分)

1.文學是一種語言性藝術品，是運用富有文採的語言去表情達意的藝術樣式。(√)

2.文學語言富有文采，也可以指似乎不加修飾的簡樸的語言形態。(√)

3.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(×)

4.文學媒介是文學文本得以傳播的外在物質形態及渠道。(√)

5.在文學文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。(×)

6.從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意義。(√)

7.文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想像。(×)

8.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(×)

9.文學閱讀具有消費功能，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。(√)

10.理性分析能力是批評客體根據特定審美理想和批評標準去分析、評價和判斷對象的能力。(√)