白砥 書法空間論 聽雨軒sjh

白砥 書法空間論06黃子高《續三十五舉》解釋「引筆而書之也」，「所謂引而上行，乃筆從下而上……」這「引」字，基本概括了篆字的點畫特徵及運筆方法，點出了篆字的原意。②點畫形態的改變使隸字趨扁篆字的點畫形態，不論橫、直、弧線，粗細基本一致。而很有可能在此時有很認真書寫的、但結構已完全省減的規則草書的存在，而這種規則草書除了草字中的點畫有連帶...閱10轉1評0公眾公開14-07-21 01:47白砥 書法空間論07隸書向楷書過渡的字體，形質古意尚存，但若楷書中夾帶隸意，或以楷書的方法寫隸書，則易成花梢。楷書脫隸草意，點畫用筆已為固定。對點畫兩端的強調又使築基在楷書基礎上的行草書受到楷書用筆的影響。上面已經提到，隸書點畫除卻撇、捺、點具有固定傾斜性格外，橫、豎多為平直，而楷書橫多上傾，並連帶了許多傾斜點畫，故楷書的角度變化比隸書...閱31轉1評0公眾公開14-07-21 01:47白砥 書法空間論08除事先有大章法的基本考慮外，一般下字根據上字、左字根據右字、左行根據右行進行字的重新造型。圖83a以《馬王堆帛書戰國縱橫家書》等字作為基礎，通過字的錯落穿插，使行列中字與字之間出現行氣，並在總體章法上採取斜正與疏密的對比——首行上正下左傾，中行右傾，兩行上部疏空，下部靠緊，第三行左傾，上與中行上部靠近，下部空間與一、二行...閱50轉1評0公眾公開14-07-21 01:46白砥 書法空間論09筆者固非認為筆法是書法的全部，但用筆實實在在是書法生命形式的基礎。另外，用筆的穩重、剛柔相濟無疑使結構變得莊嚴肅穆，用筆的靈動使結構變得活潑，故書法的結構是無時無刻不依賴於用筆的。《石門頌》用圓筆，結構多疏雅，《曹全碑》用圓筆，結構多溫和。由此，我們對「現代書法」下個不十分確切的定義：它是書法的發展經歷碑帖融合之後，...閱8轉1評0公眾公開14-07-21 01:46白砥 書法空間論010在傳統的書法創作中，由於並不強調空白意識或不夠強調空白意識，加之字寫多寫少不受約束，故對作為素材的字無需挑選——在一幅多字作品中，字素有足夠的對比性；另外，多字作品內空間的張力依靠字、行、上下、前後、墨與空白等的對立因素的對比而獲得，故多字作品的行實際上相似於少字數的點畫，只不過多字顯得繁複，少字顯得簡潔而已。我們茲...閱118轉13評0公眾公開14-07-20 23:34白砥 書法空間論01白砥 書法空間論01.象形字的貢獻在於孽生了象意文字與形聲文字，尤其是形聲文字。文字固不能與書法混同，但文字的結構卻是書法建構的雛形，故書法又離不開文字。如果我們將三件皆出於一流書家的作品——純假名書法、漢字書法、假名夾漢字書法作一比較，我們會感到，純假名書法過於單調而流暢，漢字書法顯得莊重，假名夾漢字的作品對比度大(但要...閱13轉1評0公眾公開14-07-20 23:04白砥 書法空間論02白砥 書法空間論02.蔡邕還在《筆論》中道出了書法作為藝術創作所應有的心態：書者，散也。當然，在講法的同時，古人大多隱約中顯出了「理」，如歐陽詢《用筆論》載：「夫用筆之法，急捉短搦，迅牽疾掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點綴閑雅，行行眩目，字字驚心，若上苑之春花，無處不發，抑亦可觀，是予用筆之妙也。」若將古人論書之理細...閱7轉1評0公眾公開14-07-20 23:03白砥 書法空間論03白砥 書法空間論03.沒有時間性的空間，生命成為凝固，也便是死的空間；而在心理空間中，除卻錯覺空間外，我們還可找出情感空間、幻覺空間等空間存在。傾向於空間的我們稱之為空間藝術，傾向於時間的為時間藝術，而兩者兼有的則為時空結合藝術。第二節 書法空間的二重性——空間中的時間與結構空間。如果說，繪畫的空間以平面形式展示立體自然...閱6轉1評0公眾公開14-07-20 22:56白砥教授————《書法空間論》 五後者則不知何為用筆，不知藏頭護尾，不知運筆、調鋒、使轉，拿筆便寫，隨意而就，往往把毛筆用至筆根，以致粗糙。另外，用筆的穩重、剛柔相濟無疑使結構變得莊嚴肅穆，用筆的靈動使結構變得活潑，故書法的結構是無時無刻不依賴於用筆的。王書、顏書皆有側鋒，如王書《初月帖》、顏書《祭侄稿》，但效果與趙書不同，在於王、顏用側筆時入力較大...閱3轉自沌沌公眾公開14-07-20 22:54
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