詩詞學堂｜杜甫教你：七律的結構模式

07-21

素指拈花，銀盌盛雪

紛紜萬象，歌之詠之

杜甫七律在唐詩發展史上的地位一直都得到人們的高度重視。七律的結構模式，指的是存在於七律內部的「聯」與「聯」之間的潛在的組合方式和組織關係。杜甫現存七律共計150首。經排比歸納，主要有以下七種結構模式。

Ａ式：描寫解說型

全詩四聯分成三個部分，首聯——頷頸聯——尾聯。首聯引出描寫解說的對象，或人、或物、或時、或地、或行為、或情感，頷頸兩聯作為一個相對完整的部分對首聯（或首聯的部分內容）進行描寫、解說，尾聯一般以推論性語言[1]點出詩意指向而收束全詩。

《見螢火》

巫山秋夜螢火飛，簾疏巧入坐人衣。—開引

忽驚屋裡琴書冷，復亂檐邊星宿稀。—描寫

卻繞井闌添個個，偶經花蕊弄輝輝。—解說

滄江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。—推論

此詩首聯引出秋夜飛來、惹人愁緒的螢火，頷頸二聯描寫螢火在屋裡、桅前、井邊、花間四處飛舞，尾聯抒寫見螢火而思歸、歸卻不知何日的感嘆。

Ｂ式：起承轉合型：

全詩四聯分成三個部分，首頷聯——頸聯——尾聯。首頷兩聯相貫相承組成一個語意指向一致的整體，頸聯盪開（可以認為是轉）或寫景或議論或抒情（以寫景居多），尾聯遙遙呼應第一部分點出詩意指向而收束全詩。

《九日藍田崔氏庄》

老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。—起

羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為正冠。—承

藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。—轉

明年此會知誰健，醉把茱萸子細看。—合

此詩首頷兩聯寫重陽宴飲於崔氏山莊，人已老去，時又逢秋，把酒寬愁，強作歡顏；頸聯盪開描繪千澗萬匯流、兩峰遙聳的高秋景象；尾聯遙應第一部分而抒寫興盡悲來卻思人事難知的感慨。

Ｃ式：連鎖相貫型

首、頷、頸、尾四聯語意相承相貫，下一聯的言語指向均由上一聯引出，由首聯開始環環相扣而下直至尾聯。這種模式既可以認為是由四部分組成，也可以認為這四聯是一個不必切分的整體。

《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

此詩首聯寫聞官軍收薊北而涕淚滿裳，頷聯承涕淚滿裳再寫全家歡喜欲狂，頸聯承歡喜欲狂寫縱酒放歌、還鄉之夙願不久可償，尾聯承還鄉寫發舟巴蜀、直向洛陽的懸想。全詩一聯生一聯，一聯承一聯，環環相扣，一氣貫注。

Ｄ式：並立相照型

全詩四聯分成兩個部分，首頷聯——頸尾聯。兩個部分有各自不同的敘寫對象，相對獨立而又相互對照，相互映襯，如又峰並立而其根相連，又如兩水分流而同歸於海。

《狂夫》

萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

風含翠篠娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。

厚祿故人書斷絕，恆飢稚子色凄涼。

欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

此詩前半部分寫浣花溪草堂聊堪自適之景色，後半部分抒發雖客況艱難而笑傲隨之的情懷，兩部分並立相照。

Ｅ式：總括收束型

全詩四聯分成兩個部分，首頷頸聯——尾聯。前一部分首頷頸聯三聯並置且有相同的語意指向，尾聯總括從而收束全詩。

《宣政殿退朝晚出左掖》

天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宮草微微承委佩，爐煙細細駐遊絲。

雲近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。

侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。

此詩前一部分三聯描繪宣政殿的高華氣象，首聯寫殿外，頷聯寫殿內，頸聯寫遙瞻殿上。尾聯寫侍臣從容退朝，返歸東省。

Ｆ式：起興抒髮型

全詩四聯分成兩上部分，首聯——頷頸尾聯。頷頸尾聯組成的第二部分自成一體，是詩歌內容的主體承擔者，而首聯只是起個話頭，且往往以寫景的方式出現，近似於《詩經》中的「興」的部分。

《曲江陪鄭八丈南史飲》

雀啄江頭黃柳花，鸂鶒滿晴沙。

自知白髮非春事，且盡芳尊戀物華。

近侍即今難浪跡，此身那得更無家。

丈人文力猶強健，豈傍青門學種瓜。

此詩首聯以描繪春天景色起興，第二部分抒寫陪鄭八春日飲酒的情懷和祝願：頷聯寫陪鄭八白首尋春痛飲，頸聯自敘拘牽於塵世的困窘，尾聯勸勉鄭八猶如可展翅、不必退隱。

Ｇ式：鑽石項鏈型

全詩四聯分成三個部分，首聯——頷聯——頸尾聯。首聯和第三部分頸尾聯共同承擔全詩的主體敘述任務，而第二部分頷聯是嵌入其中的寫景聯語。

《王十七侍御掄許攜酒至草堂奉

寄此詩便請邀高三十五使君同到》

老夫卧穩朝慵起，白屋寒多暖始開。

江鸛巧當幽徑浴，鄰雞還過短牆來。

繡衣屢許攜家醞，皂蓋能忘折野梅。

戲假霜威促山簡，須成一醉習池回。

此詩第一部分首聯寫冬日草堂高卧，日暖方起，第三部分頸聯寫忽憶故人曾許相過草堂飲酒賞梅，尾聯便邀二人同至。第二部分頷聯則是草堂所見之景。

杜甫有詩云「晚節漸於詩律細」，這「詩律」二字，不僅僅指詩的格律，還應包括詩的結構模式，對今人寫詩，同樣有重要的借鑒作用。