落花流水春去也，天上人間——李煜詞賞析

07-21

王國維的《人間詞話》說：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。」從這個意義上說，我們現在反覆詠嘆、不忍釋卷的詞，正是由於李煜的出現，讓她由俚俗小曲變成了姿態萬千的陽春白雪。

李煜的詞，寫悲、寫愁的為大多數，那些離開親人的愁思，失卻歡樂生活的悲嘆，由帝王變囚徒的哀痛，都入其詞。自李煜起，詞的題材、手法為之一變，大膽抒寫、自然率真的藝術特色，開宋詞蓬勃興盛之先河。正如後人品論：「李後主詞如生馬駒，不受控捉。」又說：「毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿（溫庭筠）、嚴妝也；端己（韋莊）、淡妝也；後主則粗服亂頭。」正是這粗服亂髮的李煜，以他那不拘一格的景象與單純明凈的語言相結合，把詞的表現力推向了一個全新的境界。

一首《虞美人》的「春花秋月何時了，恰似一江春水向東流。」讓多少才子佳人柔腸寸斷，直恨宋朝皇帝的唐突斯文，暴殄天物。而這首《搗練子》，更是以簡練的語言，獨特的意象，令人回味雋永：

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

這詞是寫離懷別感的，自始至終沒有一句不從這種情感出發的，拆開來看，句句都是可以獨立抒發這種感情的境界。然而通首總共只有二十七個字，接觸到人物本身的只有「無奈夜長人不寐」七個字，作者把其他許多足以引動離懷別感的情景——庭靜、庭空、寒風陣陣、砧聲斷續、月照簾櫳都集中起來，向這不寐之人侵襲，使不寐人的離緒別愁的程度和深度都突現在我們的面前。這種深刻的藝術構思，高超的概括手法，前無古者，後人也只能拾其牙慧了。

李煜的後半生是囚徒生涯，去國離家而對故國江山的憧憬，亡國俘虜卻對往日旖旎的沉湎。種種情感的真切流露，幅幅景象的巨大反差，那種難以抑制的悲痛，後人讀之、品之，無不同悲。

四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥！

這種飽含「願世世無生帝王家」的悲涼；與宮娥相顧垂淚，無誰相告的凄苦。不由讓人對才情卓越的李後主政事平庸、命運多舛而黯然神傷。

若論詞的發展，愚鈍以為，李煜當為開山宗師。續以晏殊、柳永、陸遊、姜夔；到蘇軾、辛棄疾又為一變，宋詞遂不朽矣！然而，李煜詞中曲韻悠遠，文字的洗鍊明快、描寫人物形象之生動，宋代及以後的詞人難及項背，他們雖有佳詞妙句，卻如何能及李煜的滿書珠璣。

「銹床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」中女主人公栩栩如生的嬌蠻、可愛。「自是人生長恨水長東」的對人生中美好易逝、世事無常的沉思。「剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭！」中表現的離別相思的凄婉、惆悵。俱是被後人作詞作詩時反覆借用（當然是偽裝過的）。

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。劃襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴家出來難，教郎恣意憐。

痴情而勇敢的小周后，偎著風流倜儻的李煜，顫抖著訴說自己愛意。一首小詞如同讓我們看了一出抒情、甜蜜的愛情劇。當我們看到這幕，想到他在十多年後「夢裡不知身是客，一晌貪歡」。這種亡國囚徒生涯的孤寂、凄楚，你如何能不與李煜同嘆一聲：「落花流水春去也，天上人間！」