【寫作經驗】暢談怎麼加強書的情節？

所謂故事情節，即是加強故事的懸念 而懸念的構成，首要依託以下條件

1、人物命運中潛伏著危機

2、生與死、成功與失利均有能夠呈現,存在兩種命運、兩種結局 3、發作旗鼓相當而又有必要有成果的抵觸

4、劇中首要人物的性情、行動能導致觀眾在豪情上的愛憎

5、觀眾對將來事態開展的趨勢明白。合乎邏輯的故事開展和對人物的激烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。 懸念在故事中的運用，一般分為兩類 總懸念與小懸念。 亦稱全體懸念與首要局面中的小嚴重格局 。總懸念是全劇首要抵觸的焦點地點，在故事開端即要提出，並跟著抵觸的上升而不斷加強，一直到高潮

它是貫串全劇的戲曲性規劃的心情支柱 希望式懸念樹立在對觀眾不保密的基礎上，它是在觀眾對人物命運和事態開展有必定預見和知道的狀況下所構成的等待

突髮式懸念則首要依託對觀眾保密，經過使觀眾大吃一驚來加強戲曲作用。是故事開展過程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的雜亂狀況和險峻轉機，亦稱吃驚或驚訝

在實踐創造中，不一樣個性類型的小說故事，對這兩種懸念的運用也各不相同 側重於性情描繪的，多用希望式懸念；情節戲曲更多地選用突髮式懸念

在實踐運用中，二者有相得益彰的聯繫

一般狀況下，作者總是經過希望式懸念堅持觀眾的心情，又經過突髮式懸念構成戲曲情節和觀眾心情上的跌宕，然後進一步加強抵觸的嚴重性

懸念的構成、堅持和加強，還需要依託「按捺」和「延遲」的藝術辦法，有的劇作理論也稱之為「延宕」或「減輕」

比方斗破我們若是有時刻能夠研究一下 它指在尖利的抵觸和嚴重的故事開展中，作者運用對立諸方各種條件和要素，以副線上的某一情節或交叉性局面,使抵觸和故事性遭到按捺或攪擾,呈現暫時的外表的平緩

實踐上卻更加強了抵觸的尖利性和情節的嚴重性，加強了觀眾的等待心思

延宕辦法的另一種辦法，是在抵觸的嚴重時辰俄然閉幕，構成欲知後事怎麼，且聽下回分解的懸念和距離，然後大大加強了藝術作用。對的，即是規劃，可是要懂得收。

懸念和延宕替換進行的格局，與觀眾看戲時的精力忍耐極限有關，堅持不懈的嚴重，只會使觀眾感到疲乏，暫時的減輕，是調理心情，為進一步嚴重作精力上的預備

社會日子是雜亂的，對立的開展受各式各樣要素的影響和制約，必定轉彎抹角有進有退，也必定會發生想不到的改變 要懂得怎麼在戲裡安排懸念，首要有必要了解日子中事物開展的規則，戲曲懸念的美學價值在所以不是契合日子開展規則，契合人物性情的開展邏輯【我個人為了想寫本書，現已決議出去作業歷練】

突轉，也稱陡轉、驟變，指故事向相反方面的俄然改變，即由窘境轉入順境，或由順境轉入窘境

它是經過人物命運與心裡豪情的底子轉變來加強戲曲性的一種技法 發現,指從不知到知的轉變,它能夠是主人公對個人身份或許與其他人物聯繫的新的發現，也能夠是對一些重要實際或無生命什物的發現

在創造實踐中，發現一般總是與突轉彼此聯用或許一起呈現，小說故事往往經過發現來構成小說故事的激變

例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四場，俄狄浦斯為知道救城市的磨難，竭盡全力查訪殺父娶母的罪人，最終因為報信人無意之中泄漏真情,發現正是個人在無意中犯下了這一罪孽，所以,一個公平賢明的國王成了一個自我放逐的瞎眼乞丐

在小說創造中,好的突轉局面不但著眼於故事的起伏跌宕，並且立足於人物描寫，力求經過情節的入情入理的突轉寫出人物劇烈豐厚的心思改變與豪情活動。

依據人物的夢境、錯覺、遙想、回想等心思活動來安排舞台時刻和空間，把曩昔、如今、將來彼此交叉、交織起來尋求片面實在的現代派戲曲常選用這種規劃辦法

它首要導源於「認識流」 如A.米勒的《推銷員之死》，貫串一直的是威利的心思抵觸和潛認識活動，作者經過威利的神思恍惚、喃喃自語，鄙人認識中聽到笛聲、笑聲，把舞台時空天然地過渡、閃回至以往，又經過第三者的打斷，使之回到實際，以此形象地展示人物終身的悲慘劇命運。時空交織的規劃辦法，突破了傳統戲曲按客觀時序反映日子的限制，經過多層次、多改變的時空安排，體現人物隱秘雜亂的心裡日子

但因為人的認識活動帶有很大的隨意性和跳動性，運用不當，也會構成情節規划上的雜亂、含糊。

中國戲曲因為不拘泥於舞台的寫實性，時刻與空間的運用向來比擬自在，也有一些戲部分運用時空交織的規劃辦法，側重體現人物心裡活動，但不像現代派戲曲那樣帶有很大的隨意性與跳動性。 最終講一個「偶爾」的疑問 戲曲情節是不掃除偶爾狀況的 全部戲曲著作的情節簡直無一例外的都具有偶爾性要素 能夠說掃除偶爾性就無法構成戲曲情節 正如俗語所說：無巧不成書 可是 巧有必要合理、天然、有意義