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清朝乾隆青花瓷鑒賞（之一）

來源： 博寶網 編輯： 編輯整理 時間：2009-03-06 （閱讀：）

清朝乾隆青花瓷鑒賞 　　清代從努爾哈赤、皇太極算起共12個皇帝，有瓷器的僅10位皇帝，即順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統。清朝是以清三代的瓷器為主。 　　乾隆瓷的鑒定 　　源料特點：乾隆青花碗多用浙料，呈純正藍色，發色鮮翠、艷麗，分不清濃淡層次，多仿宣德，人為地在青花中點染鐵鏽狀黑斑，與宣德青花中的鐵鏽斑相比顯得浮躁，成色不穩定，且有暈散現象，釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，均施滿釉；亦有部分仿成化的碗呈青色，發色淡雅平和。乾隆年間的官窯青花在清代素以「穩定、渾厚、沉著」而著稱，使用國產上等浙料燒制，即產自浙江紹興、金華，也有少量是採用雲南的珠明料。乾隆早期青花發色與雍正青花差別不大，許多青花瓷器的青料描繪上刻意加重點染紋飾，有橘皮紋、暈散和黑色斑點，主要是仿明代永樂、宣德青花「蘇泥勃青」的藝術效果。乾隆中晚期青花發色艷麗明快，藍色純正鮮艷，極少使用分水，暈散現象逐漸減少，乾隆青花也有一些淡描或純藍色的以及漿胎青花，但總體數量不多。民窯青花也有粗細之分，色調有深淺不一現象，有的深沉，有的藍中泛灰。乾隆青花釉面均勻肥腴，仔細觀察會發現有輕微的波浪釉。 　　繪畫方法：乾隆青花碗仍有明代遺風，內容繁雜，勾染並用，線條流暢，畫筆工整，紋樣守舊，缺乏生氣，在器物上畫得很滿，部分仿成化則布局疏朗，其紋飾內容主要有纏枝、折枝水果、雲龍紋、山水、人物、花卉以及各類吉祥圖案等。另外，乾隆喜歡將自己的詩詞燒制於青花瓷上，是乾隆青花碗在紋飾上的一個重要特徵。乾隆青花碗上還很喜歡用梵文作紋飾，一般都裝飾在青花碗的外壁上。 乾隆帝秉承先帝之遺風，雅好藝術，對陶瓷更是情有獨鍾，詠宋、明名瓷精品的御制詩甚多，有的還鐫刻於內府所藏的器物上，朝夕把玩。器型一改雍正朝之端巧清麗，趨於莊重穩健。成型工藝日臻精湛，往往集雕，鐫、鏤、削等各種工藝於一體，別出心裁地製作出前所未有的新穎器型。青花仍仿永宣之暈散風格，紋飾繁縟滿密，趨於圖案化。如青花雙耳龍紋扁瓶中龍的形象特別規矩，與永宣龍紋相比，缺少威武兇猛的虎虎生氣。乾隆年間，朵雲頭不是一個，而是幾個相連在一起，形成「一串雲」。朵雲的雲頭寫成「牛面形」，其尾部的飄帶活像一撮須，或者把如意雲頭拉長，成「S」形，或者拖至尾部。 　　胎體鑒定：乾隆時期的青花碗比較規範，製作精細，線條古拙。大件器物厚薄均勻，底足打磨後呈泥鰍背狀，底較大，器形以敞口深腹碗最多。青花碗也多有仿宣德器，但不留款，如果見到一件無款宣德青花碗，那就很有可能是乾隆時期仿製的。另外，從青花碗的大小上看，乾隆青花碗的大小有一個大致的規範，如《欽定皇朝禮器圖式》中所述「盛大花瓷碗，口徑一尺一寸七，高五寸三分等」。隨著技術上的不斷改進，胎體潔白細膩，無雜質，瓷質堅硬，瓷化程度強，這是由於窯的燒成溫度和窯具耐火度的提高，胎壁比雍正青花略厚，釉面勻凈，多數是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤。多數器物為釉底，個別底部釉面不平整，俗稱「波浪釉」。乾隆官窯用浙料，呈純正藍色，發色鮮翠，分不清濃淡層次，多仿宣德，人為的在青花中點染鐵鏽狀黑斑，與宣德青花中的鐵鏽斑相比顯得浮躁，成色不穩定，且有暈散現象；釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，所有器物施滿釉；亦有部分仿成化，呈青色，發色淡雅平和；少量仿嘉靖，呈藍紫色，發色鮮麗純真；乾隆青花瓷以品種取勝，可謂百花齊放，其種類大致有青花礬紅彩、外豆青里青花、外醬色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花；青花鬥彩玲瓏瓷、黃地青花、黃地青花加胭脂紅、淡描青花填綠彩為乾隆首創。 乾隆青花釉面均勻肥腴，仔細觀察會發現有輕微的波浪釉。 　　瓷器特點：胎壁比雍正青花略厚，釉面勻凈，多數是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤。多數器物為釉底，個別底部釉面不平整，俗稱「波浪釉」。在造型上，乾隆官窯造型規範，製作精細，整器線條古拙，無柔和感，大件器物不變形，厚薄均勻，工整；胎制較粗，做工精緻；底足打磨後呈泥鰍背狀，手感滑潤；器形無所不包，大到桌子，小到掌中玩物小鳥食灌應有盡有，多仿明宣德，且不留款，如果見到一件無款宣德青花瓷器，很有可能為乾隆時所仿製；清代青花瓷造型因循守舊，如盤、碗、樽等許多器物，從康熙到宣統，款式、尺寸都從未改變過；乾隆青花瓷也是這樣，《欽定皇朝禮器圖式》「盛大花瓷碗，口徑一尺一寸七，高五寸三分……」凡是不符合欽定尺寸的青花瓷，就要考慮是否偽器，鑒定時應特別注意。 　　紋飾題材以龍、鳳、纏枝蓮為主，併流行吉祥寓意的圖案，青花纏枝花卉紋三羊尊，取「羊」、「祥」之諧音，以祈吉祥如意。 　　乾隆青花呈色穩定，早期與雍正時無甚區別，常有暈散出廓的現象，中期則形成正藍呈色明快的風格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。乾隆青花瓷質早期與雍正基本一樣，胎質潔白
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