中國清初著名畫家八大山人

朱耷/八大山人簡介中國清代畫家。清初四僧之一。江西南昌人，明宗室後裔，朱元璋十七子寧獻王朱權的九世孫。一生字、號、別號特別多，原名統。清順治五年落髮為僧,法名傳棨，字刃庵；康熙五年取號雪個；後又有個山、驢、屋驢、人屋等號。康熙二十三年，始號八大山人，直至去世，以前字型大小皆棄而不用。據《青雲譜凈明忠孝宗譜》記載，他還曾棄僧入道，改名朱道朗，字良月，號破雲樵者、凈明、破雲等，但這些道士名號，未見在書畫上題過。他還有許多奇特的畫押，如「三月十九日」、「相如吃」、「添鷗鶿」、「拾得」、「何園」，都富有較深的含義。署款「八大」，也常連綴成「哭之笑之」字樣，以寄託其憤懣之情。　朱耷/八大山人-藝術人生朱耷一生經歷坎坷，少年時應試得中諸生，19歲時遭國破家亡之痛，遂裝啞不語，後削髮為僧，與母親同居新建縣西洪崖多年，36歲時回家鄉南昌，據說經營青雲譜道院，任道院主持，62歲離開青雲譜。他滿懷悲憤之情，誓不與清王朝合作，性格倔強，行為狂怪，常借詩文書畫，發泄其內心積鬱。朱耷兼善詩、書、畫。詩的格調古怪而幽澀，充滿神秘性和諷刺性。書法源於王羲之、王獻之、顏真卿、王寵、董其昌等人，而能以禿筆傳達出傲岸不馴的情態和流暢秀健的風神，自創一格。繪畫最負盛名，擅長花鳥、山水，其闊筆寫意花鳥畫，以象徵寓意的手法、誇張奇特的形象、簡樸豪放的筆墨、孤傲雄奇的格調，創造出前所未有的風貌，給後世以深遠的影響。

《雙鷹翠燕圖》為朱耷花鳥畫精品之一。他的花鳥畫,大多緣物抒情,或表現自我，將物象人格化，以寄寓諷喻之意。65歲所作的《牡丹孔雀圖》，站立不穩的尖石上蹲著2隻孔雀，尾巴3根花翎，似乎是影射著清王朝貴族大臣的奴才相。晚年所作的魚、鳥多呈「白眼向人」之狀，鮮明地傳達出畫家傲兀不群、憤世嫉俗的性格。他的花鳥畫,對象特徵經過極度誇張,呈現出奇特的表情,加以險怪的構圖、雄健酣暢的筆墨，形成一種光怪陸離、出人意表的藝術效果。這種率意而為，自由奔放的畫法，進一步發展了明末徐渭的大寫意花鳥畫，達到了筆簡意賅、形神畢具的至境。所作題材比較廣泛，有花卉、蔬果、蟲魚、禽鳥及畜獸等，以冊頁最為精微。其藝術發展可分為早、中、晚3個時期。

《古木雙禽》款識：八大山人寫印鑒：八大山人、何園、真賞。此圖為八大山人晚年所作。50餘歲以前為僧時屬早期，多繪花卉、蔬果、松、梅，承續陳淳、徐渭傳統，比較精細工緻，勁挺有力。如34歲的《傳棨寫生》冊，物象刻畫真實，筆致細銳；41歲時的《墨花圖》，水墨淋漓中仍不失規矩。56～65歲為中期，喜繪魚鳥、草蟲等動物題材，形象有所誇張，構圖趨於險絕，筆墨變為簡勁，好作扁方斫削的筆勢。如59歲的《個人雜畫》冊，白兔之睛呈方形；65歲的《快雪時晴圖》，倚樹危石上大下小,搖搖欲墜。65歲以後屬晚期，藝術更趨成熟，造型極度誇張，物象特點和情感鮮明突出，構圖更加簡略奇突，用筆凝重清潤，墨色淋漓流動，形成朴茂雄奇的格調。如68歲的《雜畫卷》，無論棲息岩隙的鵪鶉、屹立石巔的烏鴉和站在地面上的小鳥，均拱背縮頸，眼珠頂著眼圈，具有一副孤傲不屈的神情。78歲的《楊柳浴禽圖》（故宮博物院），岩石支撐樹榦，烏鴉獨立枯枝，景象奇險。72歲的《河上花圖》，荷葉、山石潑墨淋漓，筆意縱肆。這些成熟後的晚年作品，鮮明地表現出他獨特的藝術風格。

《山水通景圖屏》朱耷的山水畫，私淑董其昌,上窺黃公望、倪瓚,以水墨山水為主，間作設色，筆法多取自董其昌，卻能變溫靜平和為荒涼寂寞，易矯飾秀雅為質樸雄健，而布局多承倪瓚，能用他人之法來抒自身真情。他與清初四王同受董其昌影響，卻走著完全不同的創作道路，顯示出鮮明的獨創性。存世山水畫作品不及花鳥畫多，代表作有《蘭亭詩畫冊》、《山水》等。朱耷在當時即享有盛譽，直接傳其法者有牛石慧、萬個等人。據記載牛石慧是朱耷之弟，明弋陽王孫，出家南昌青雲譜為道士，字秋月，道號望雲子。曾從朱耷學畫，花鳥極似，唯更粗獷簡率，筆力較弱，無朱耷雄奇之勢。署名「牛石慧」，常用草書連綴而成，令人看起來像是「生不拜君」4字，以表示對清廷的憤慨不滿。萬個，江西人，朱耷弟子，能作一筆石，所作花鳥及題款，均似其師。朱耷對後世畫壇影響更為深遠,清代中期的華嵒、揚州八怪,晚期的趙之謙、任頤、吳昌碩等,以及近現代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等人，都受到其藝術的有益啟迪。

八大山人朱耷《山水通景圖屏》局部高清大圖朱耷/八大山人-藝術特點八大山人善畫山水和花鳥。他的畫，筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫布局上發現有不足之處，有時用款書雲補其意。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。八大山人乾擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是「奔放」，八大山人與別人放得不一樣，同是「滋潤」，八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥，曾作「白眼向人」之狀，抒發憤世嫉俗之情。其花鳥畫風，可分為三個時期，50歲以前為僧時屬早期，署款「傳綮」、「個山」、「驢」、「人屋」，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多。畫面比較精細工緻，勁挺有力。50歲至65歲為中期，畫風逐漸變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所誇張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。65歲以後為晚期、藝術日趨成熟。筆勢變為朴茂雄偉，造型極為誇張，魚、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈，一幅「白眼向天」的神情。他畫的鳥有些顯得很倔強，即使落墨不多，卻表現出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態，在構圖、筆墨上也更加簡略。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即「憤慨悲歌，憂憤於世，一一寄情於筆墨」。他在題黃公望山水詩中寫道：「郭家皴法雲頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。表現出他的民族意識。八大山人的畫在當時影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。他的大寫意，不同於徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。清代中期的「揚州八怪」，晚期的「海派」以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。

《彩筆山水圖》丘壑布置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。此圖為朱耷70歲後所作的大幅山水畫。

題識：鹽醋食何堪，何堪人不食。是義往複之，麤餐邁同列。甲戌六月既望卿雲庵畫並題。八大山人。鈐印：八大山人（屐形印）、蒍艾。王方宇「八大山人詩試解」：這幅山水，至少有兩本，從照片上看，這兩本的畫法，書法，章法，除收藏印以外完全一樣，難辨真偽。聽說大風堂一本，現在巴黎，另一本前十數年在香港，現不知下落。朱耷/八大山人 -代表作品花鳥畫：湖石雙鳥圖軸魚鴨圖卷荷花翠鳥圖軸竹石鴛鴦 鷺石圖 瓶菊圖 荷花翠鳥圖 孔雀竹石圖 孤禽圖 眠鴨圖 墨荷圖 鳥石牡丹圖軸 枯木寒鴉圖 群鹿圖 荷鳧圖 枯木孤石來禽圖 枯木來禽圖 折枝花卉 魚石圖 荷石水禽圖 古木雙禽 桃實千秋圖 雙鷹翠燕圖 梅竹雙禽 鳥石牡丹 受天百祿圖 蓮花魚樂圖卷 快雪時晴圖 水木清華圖 花鳥蟲魚圖11開冊 樹石八哥圖 楊柳浴禽圖軸 雙鷹圖軸 古梅圖軸 松樹雙鹿圖 快雪時晴圖軸 河上花圖卷 瓜月圖 蓮石圖 雪松萱草鶺鴒圖雙鷹圖

朱耷的《松溪草屋圖》山水畫：臨沈周松柏桐椿圖卷秋山圖軸仿倪雲林山水 仿董北苑山水圖 彩筆山水圖 松柏桐椿圖 畫松圖軸 山水卷 秋林亭子圖 雲岩蒼松圖 秋林獨釣圖 山水斗方圖 松溪草屋圖 山水通景圖屏 疏林淺灘圖軸 寒山古樹圖軸 仿董巨山水圖軸 仿董北苑山水圖軸 天光雲景圖軸 仿董其昌山水冊 仿黃公望山水圖山水花鳥書畫十開冊 仿古山水畫書法：草書手札 草書唐賢絕句四條屏行草題畫詩軸 行書酒德頌行書高適詩卷

八大山人朱耷《魚鴨圖卷》局部高清大圖近年部分朱耷作品藝術品投資市場拍賣情況：《孤禽圖》，2010年12月，北京市文物公司五十周年慶典夜場，6272萬元成交；《竹石鴛鴦》，2010，西泠印社拍場，成交價1.187億；《仿倪雲林山水》，2009年成交價8400萬元；《個山雜畫冊》，2008，西泠印社拍場，成交價2352萬元；《山青水碧鳥語花香》，2008，佳士得拍場，成交價3426萬元；《鷺石圖》，2008，北京萬隆拍場，成交價3300萬；《瓶菊圖》，2008，中國嘉德拍場，成交價3136萬元；《荷花翠鳥圖》，2012西泠春拍，600萬元起拍，最終以950萬元成交，在整場成交價中位列第二。

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