如何克服律詩對仗雷同的毛病

　　寫詩要富於變化。律詩對仗要做到避免語言意義雷同，避免對仗句法雷同，避免對仗方式雷同。　　（一）避免語言意義雷同　　何謂意義雷同？比如寫登山容易「形象密集」，寫了這峰寫那峰，寫完江水寫岸邊，寫了石頭寫樹，寫了此景寫彼景……都從某個角度某個側面寫某事、某人、某山、某水，意思近似或重複，就顯不出層次，生不出波瀾，缺乏韻味，總是跳不出狹隘的視野。有一個詩友寫靈山，中二聯一寫山二寫水三寫花四寫鳥，完全是並列式的排比句，當然，結構也雷同。比如寫家鄉新貌的七律，中間若沒有層次，並列平行地寫，寫200句大概也寫不完，只是這樣寫不像七律，倒像是快板書。　　這就是意義上的雷同。而意義上的雷同，是律詩中二聯對仗容易出現的一個通病。它使人產生視覺疲勞，讀來懨懨無力，昏昏欲睡，縱然你對仗再工整，敲字再細也不行。我們以李商隱《馬嵬》中兩聯為例：　　空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。　　此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。　　清·紀昀（yún）《瀛奎律髓刊誤》說：「此詩二聯，連用虎、雞、馬、牛，犯復。」所謂犯復，是說上聯的「虎」「雞」、下聯的「馬」「牛」都是走獸門，將同一類名詞連用，不免門類重複，詩意貧乏。唐著名詩人岑參寫過一首《奉和杜相公發益昌》的詩，遭後人詬病。詩中二聯云：　　朝登劍閣雲隨馬，夜渡巴江雨洗兵。　　山花萬朵迎征蓋，川柳千條拂去旌。　　明朝王世懋（mào）在《藝圃擷余》中說：「詩有古人所不忌，而今人以為病者。……岑嘉州（牛蘊註：即岑參。岑參曾任嘉州刺史，後人因稱「岑嘉州」。）『雲隨馬』『雨洗兵』，『花迎蓋』『柳拂旌』，四言一法。」筆者認為，岑參這兩聯詩「四言一法」的缺陷不光在於句法上的毛病，如尾字「隨馬」「洗兵」，「征蓋」「去旌」都是動賓結構，句法明顯雷同，另一個不可忽略的毛病，還在於表達內容過於接近，四句就寫了出征的情況：一路上遇到雲、雨、花、柳。「雨洗兵」，典出漢劉向《說苑·權謀》。武王出師遇雨，認為是老天爺洗刷兵器，後擒紂滅商，統一國土，戰爭因此停息。後人常以「洗兵雨」喻勝利結束戰爭。如果說頷聯寫征途上雲雨相伴是一種吉祥之兆，那麼頸聯又不厭其煩地說花說柳，大同小異地羅列風景，就有重複堆砌之嫌，也是一種「形象密集」。句法的雷同，使得中二聯對仗板滯，缺少變化；意思的雷同，顯得本詩視覺偏狹，涵蓋甚少。可見即便是著名詩人，稍有不慎，也會出現意義和句法雷同的毛病，大大降低藝術效果。　　再看沈儉期的《被試出塞》中二聯也有雷同的毛病。詩曰：　　寒日生戈劍，陰雲拂旆旌。　　飢烏啼舊壘，疲馬戀空城。　　中二聯都是寫塞外戰場的肅殺凄冷，意思近似，皆為正對、並肩對；句式全是「二一二」，「名、動、名」，基本是主謂賓式。試吟詠一下，便會明顯感到節奏平板單一，不太協調。這首詩的主要毛病就是中二聯雷同，內容、句法、句式節奏、對仗形式全雷同。　　王籍的「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」（《若耶溪》）名句也存在意義雷同的弊病。兩句都是以動物（蟬、鳥）的鳴叫聲來反襯林山的靜謐，以動襯靜，兩句一義，缺少變化，是為缺陷。所以王安石把它同謝貞《春日閑居》詩「風定花猶落」配合起來，構成「風定花猶落，鳥鳴山更幽」的對句，這樣，一句寫所見，一句寫所聞，看到的是靜中有動，聽到的是動中有靜，不是一意，就更工了。周振甫說，「這裡講的一意還是內容不同，如一講蟬噪，一講鳥鳴；要是兩句內容相同就成為合掌了。」（《詩詞例話》）當然，我們不能苛求古人，因為當時律詩尚處在成型初期，人們的理論和實踐尚不完善，儘管今人看來它存在一些弊病，仍不掩千古名句光輝。我們在寫詩時，不能以古人不完善的地方為借口抱殘守缺，而應揚長避短，推陳出新。　　還有人提出，兩聯對仗要避忌「四平頭」。何謂四平頭？即律詩中間對仗的兩聯四句皆用同一類字起頭，造成意義近似，語法結構相同。如高適《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》中間二聯：　　巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。　　青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏。　　紀昀對此評論說：「平列四地名，究為礙格，前人已議之。」(《瀛奎律髓彙編》)沈德潛指出：「連用四地名，究非律詩所宜。」(《唐詩別裁》)這四句詩不光同類詞連疊（平列四地名），更有甚者，將「巫峽」「衡陽」、「青楓江」「白帝城」等地名，均用在詩句開頭同一位置，尤顯句法單調，語意拘束，詩味索然，更是詩家大忌。再如陸遊《雪中二首之一》中二聯：　　跡深驚虎過，煙絕憫僧飢。　　地凍萱芽短，林深鳥哢遲。哢：（lòng）　　紀昀評曰：「中四句平頭。」（《瀛奎律髓匯評》）「跡深」「煙絕」「地凍」「林深」句法類同，首字均為名詞，第二字皆是動詞或形容詞，與首字組成主謂性片語，形成四平頭。再如韓元吉《記建安大水》中二聯：　　託命已甘同木偶，置身端亦似贏瓶。　　浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。鴟（chī）紀昀評曰：「中四句平頭，礙格。」「託命」「置身」「浮家」「弄月」均為動賓性片語並列四句句首，也為四平頭。　　又有人指出四句開頭雖不是名詞性片語，但由於類同，也應該視為四平頭。以趙昌父《梅花》中二聯為例：　　未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。　　直從開後至落後，不問山間與水間。　　有論者說，本詩兩聯各句開頭「未至」「已過」、「直從」「不問」均為偏正片語的副詞語並列，亦為「四平頭」。　　（未完待續）----------中華楹聯報2016.4.15 星期五　　（接4月15日第11期）　　四平頭也不僅限於中間兩聯，首聯跟頷聯一起也可能犯四平頭。如楊萬里《和仲良春晚即事》：　　貧難聘歡伯，病敢跨連錢。　　夢豈花邊到，春俄雨里遷。　　一梨開五秉，百箔候三眠，　　只有書生拙，窮年墾紙田。　　清代的詩人、教育家許印芳評曰：「此章中二聯鍊句可學，三、四句合首聯看，卻犯平頭病，此不可學。」從許評可知，不僅律詩要注意中間兩聯，其它聯也馬虎不得，緊挨著犯復，也是毛病。如果不注意，甚至會出現首聯、頷聯、頸聯六平頭的毛病。如陳師道《和元夜》：　　笳鼓喧燈市，車輿避火城。　　彭黃爭地勝，汴泗迫人清。　　梅柳春猶淺，關山月自明。　　賦詩隨落筆，端復可憐生。　　紀昀評曰：「前六句皆雙字平調，殊為礙格。」這裡的「平調」即「平頭」的意思，六句前兩字都是名詞性片語，多數是聯合併列式名詞片語，詞義類同，形式類同。四平頭為什麼「礙格」，為什麼算作詩病，為什麼「不可學」？大概有以下幾點不妥：　　一是形式整齊劃一，句法缺少變化，讓人沉悶。二是詞性一樣、意義相近甚或相同，效率不高，浪費文字資源。三是人的美學心理往往習慣於同中求異，對立統一，喜歡於整齊里求參差，在變化中尋規範，四平頭妨礙了人們的這一追求。　　避免這種毛病的關鍵，是運用名詞或名詞性片語時要盡量避免在同一位置連用。如果非要連用四個地名或者其他名詞，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置。請看陳子昂的《度荊門望楚》：　　遙遙去巫峽，望望下章台。　　巴國山川盡，荊門煙霧開。　　城分蒼野外，樹斷白雲隈。　　今日狂歌客，誰知入楚來。　　紀昀評論說：本詩「運用四地名不覺堆垛」。陳子昂做法的高明之處在於首聯地名都置於句末，頷聯地名都放在開頭，錯綜排列，讓四句詩不拘謹呆板，這才是「不覺堆垛」又避免四平頭的關鍵。同是陳子昂，他的又一首《春夜別友人》卻有缺陷：　　銀燭吐青煙，金尊對綺筵。　　離堂思琴瑟，別路繞山川。　　明月隱高樹，長河沒曉天。　　悠悠洛陽去，此會在何年？　　這首詩能算上好詩，情感細膩，選景典型，細節生動，格律無瑕，對仗工穩，鍊字準確，但若從完美的角度要求，則還欠理想。遣詞造句有些單調呆板，缺少靈動變化的美。「銀燭，金尊，離堂，別路，明月，長河」犯復，或說犯了六平頭，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏洞。　　我們在詩歌創作實踐時，不能一味模仿古人甚至把缺點當作優點繼承下來。學古人，就要學習經歷時間考驗的名篇經典；對名人作品也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受，而要取長避短，否則將事與願違。　　應該強調的是，四平頭絕非指聲律瑕疵，而是專指遣詞造句的毛病。從本質上看，四平頭屬於詩病里「犯復」的一種。避免四平頭，就是要注意兩聯四句的開頭不要用類同的詞性、雷同的句法。杜絕四平頭，增加變化，可以擴展詩意，豐富內涵，增強詩的表現力。本質上，「四平頭」也是「四言一法」。頸聯和頷聯結構完全一樣，都犯了「四言一法」的毛病。相鄰的詩聯之間，出現雷同結構，就會給人以呆板之感。尤其是在八句律詩中，中間四句完全雷同，確是對仗的大忌。　　怎樣避免意義上的雷同呢？諸如時空轉換、動靜結合、視聽互補、宏微相諧、情景相依、婉曲達意、賦比相連、信疑對舉、聯想入詩、以己度人、虛字相對等藝術手法或藝術形式，都是可以借鑒的。中二聯最好有分工，各有側重，如一情一景，一事一人，一昔一今，一山一水，一近一遠，一敘一議等，甚至在一聯之內，都可以有變化。　　（二）避免對仗句法雷同　　除了避免意義上的雷同之外，力求避免對仗句法雷同，顯得非常重要。這裡，必須釐清「避免句法雷同」的內涵和適用範圍，不然就會貽誤讀者。　　大家知道，近體詩的對仗，不但要求詞性相對，還要求上下句由片語成的句子結構相一致，即主謂片語對主謂片語，聯合片語對聯合片語，偏正片語對偏正片語，動（介）賓片語對動（介）賓片語，動（形）補片語對動（形）補片語。以杜甫《登高》首聯的對仗句為例：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。「風急」「天高」「渚清」「沙白」都是主謂結構；「風急天高」、「渚清沙白」分別是聯合結構；「嘯哀」「飛回」均是動補結構；「猿嘯哀」「鳥飛回」又分別是主謂結構；「風急天高」與「猿嘯哀」，「渚清沙白」與「鳥飛回」，又分別組成聯合結構。　　再看陳亮《梅花》頸聯：欲傳春信息，不怕雪埋藏。「欲傳」「不怕」均為偏正結構；「信息」「埋藏」均為聯合結構；「春信息」「雪埋藏」又分別組成偏正結構；「欲傳」與「春信息」相接，「不怕」與「雪埋藏」相接，又分別組成動賓結構。　　可以看出，上述兩例每聯出句與對句的語言結構形式完全相同。可以說，欲寫任何一聯對仗，若語言結構形式不相同，就不可能造成對偶句。如「夜琴知欲雨，晚簟覺新秋」句，「新秋」和「欲雨」就不能屬對。這正是個語言結構問題。「新秋」是偏正結構，名詞性片語；而「欲雨」是動賓結構，謂詞性片語，二者當然不能相對。若將「新秋」改為「宜秋」，也是動賓結構，就可以跟「欲雨」相對了。這就是說，一個對仗句的上下句，要求結構形式相同，這是絕對不能忽視的。（未完待續）------------中華楹聯報2016.5.5 星期四　　（接上期）　　（三）避免對仗方式雷同　　對仗按上下兩句的關係來分，有正對、反對、流水對三種。對仗按不同的技巧和特點，分為借對（借音對、借義對）、當句對、扇面對、錯綜對、疊字對、雙聲對、疊韻對、掉字對等。我們在設計對仗時，兩聯使用的對仗方式最好不相同，要適當運用反對和流水對，不宜經常用正對。特別是在組詩里，如果老用一種對仗形式，也會減少韻味。　　律詩對仗的兩聯之間要充分體現句法結構上的變化：或一聯單句，一聯複句；或一聯流水對，一聯正對；或兩聯雖同為單句或複句，但深層的句法關係又各有不同。如楊萬里《夜寒獨覺》中二聯：　　腳到五更偏作冷，老來萬事不如人。　　若無窗月誰相伴，聽盡雞聲不肯晨。　　頷聯上下句均為單句，頸聯上下句均為複句。頸聯上句表示假設關係，下句表示讓步關係。再看初唐四傑之一的王勃《杜少府之任蜀州》詩中頷聯與頸聯：　　與/君/離別意，同/是/宦遊人。　　海內/存/知己，天涯/若/比鄰。　　頷聯用流水對，頸聯用工對，各聯有各聯的節奏，兩種句式相映成趣，讀來活潑清新。再看楊萬里《過張王廟》中二聯：　　怪松欹岸出，古廟背河開。　　晚色催征棹，斜陽戀去桅。　　兩聯雖都為單句，但頷聯上下句均為連動結構。聯動結構指一個短語結構中連續使用兩個或兩個以上的動詞。上例「欹」（qī）與「出」、「背」與「開」就是連動式結構。頸聯上下句則均為主謂賓結構。頷聯的節奏為「二二一」，頸聯的節奏為「二一二」。再看楊萬里《和曾克俊惠詩》中二聯：　　雨多厭聽鳩夫婦，病起全疏酒聖賢。　　舊喜作詩今已懶，君能得句我先傳。　　兩聯均為複句構成的對仗，但前後聯深層的句法關係不同。頷聯上下句均為因果複句：（因）雨多（故）厭聽鳩夫婦，（因）病起（故）全疏酒聖賢。頸聯上句為轉折複句：（雖）舊喜作詩（然）今已懶。下句為假設複句：（若）君能得句（則）我先傳。　　從以上例析中可以看出，對仗在句法結構方面應整中求變，推陳出新。即便有的詩都是寫景，也要注意變化，例如拙作《游鄱陽湖》中二聯：　　吞日撫波雲浩浩，擁天拍岸水淺淺。　　翻飛戲影風中鷺，來往運沙湖裡船。　　兩聯雖都寫鄱陽湖所見景緻，但側重點不同，頷聯側重寫景，頸聯側重寫物寫人；頷聯首二字為動賓片語「吞日」與「擁天」相對，頸聯首二字為聯合式合成詞「翻飛」與「來往」相對；頷聯句式節奏為「二二一二」，頸聯句式節奏為「二二二一」；頷聯在句末運用了疊字對「雲浩浩」「水淺淺」，與頸聯的「風中鷺」「湖裡船」，形成句法上的錯落變化。　　相鄰兩聯的結構應儘可能不同。這種不同，可以從兩方面入手。一是句式節奏，一是詞語結構。下面以幾首詩的頷聯和頸聯為例：　　露/從今夜白，月/是故鄉明。　　有弟/皆分散，無家/問死生。　　——杜甫《月夜憶舍弟》　　頷聯兩句是「一四」節奏；頸聯兩句是「二三」節奏。頷聯出句把「白露」一詞分開，對句把「明月一詞拆散。頸聯是個「有無對」。　　星臨萬戶/動，月傍九霄/多。　　不寢/聽金鑰，因風/想玉珂。　　——（杜甫《春宿左省》）。　　頷聯兩句是「四一」節奏，頸聯兩句是「二三」節奏。詞語結構兩聯各異。　　殘雲/歸/太華，疏雨/過/中條。　　樹色/隨關/迥，河聲/入海/遙。　　——許渾《秋日赴闕題潼關驛樓》　　頷聯是「二一二」節奏，頸聯是「二二一」節奏。兩聯之間「殘雲」和「樹色」、「疏雨」和「河聲」結構不同；「歸太華」和「隨關迥」、「過中條」和「入海遙」結構也不同。　　自去自來/樑上燕，相親相近/水中鷗。　　老妻/畫紙/為棋局，稚子/敲針/作釣鉤。——杜甫《江村》　　頷聯「四三」節奏，頸聯「二二三」節奏。「自去自來」與「老妻畫紙」，「樑上燕」與「為棋局」；「相親相近」與「稚子敲針」，「水中鷗」與「作釣鉤」結構都不一樣。　　樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。　　——陸遊《書憤》　　這兩聯從句式看，結構基本相同，按兩分法都是「四三」節奏。但詞語的結構不同。頷聯的「樓船夜雪」「鐵馬秋風」與頸聯的「塞上長城」「鏡中衰發」不同；頷聯的「瓜州渡」「大散關」與頸聯的「空自許」「已先斑」不同。　　絕句如果兩聯都對仗，也須注意結構雷同問題。王之渙《登鸛雀樓》：「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。」雖然兩聯按兩分法都是二三結構，但兩聯間相對位置的詞語結構不同。並且第一聯是正對，第二聯是流水對。　　不僅要注意對仗聯與聯之間應盡量避免雷同，就是整首詩的各聯之間，句式結構也應盡量有差異。下面試舉幾例。請看杜甫《月夜憶舍弟》：　　戍鼓/斷人行，秋邊/一雁聲。　　露/從今夜白，月/是故鄉明。　　有弟/皆分散，無家/問死生。　　寄書/長不達，況乃未休/兵。　　首聯兩句是二三節奏，頷聯兩句是「一四」節奏；頸聯兩句也是「二三」結構，但和首聯不同，是個「有無對」；尾聯兩句雖是「二三」節奏，但「寄書」與「況乃」，卻是一實一虛。再如崔顥《行經華陰》：　　岧嶢/太華/俯咸京，天外/三峰/削不成。　　武帝祠前/雲/欲散，仙人掌上/雨/初晴。　　河山/北枕秦關/險，驛樹/西連漢畤/平。　　借問/路旁名利客，何如/此處/學/長生。　　四聯結構各不相同。這樣錯綜變化，作品就會顯得自然而不至於呆板。　　總之，在運用對仗這一技巧時，既要保持對仗的整齊美、對稱美，又要避免因雷同而造成呆板。（全文完）---------------中華楹聯報2016.7.5 星期二
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