枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳

攤破浣溪沙 李清照

病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。 枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。

1.豆蔻：多年生草本植物，開淡黃色花，果實種子可入葯，性溫辛，能去寒濕。2.熟水：宋時的一種飲料。3.分茶：宋?楊萬里《談庵座上觀顯上人分茶》詩：「分茶何似煎茶好。煎茶不似分茶巧。」是宋人加工茶水的一種方式。4.書：《歷代詩餘》作：「篇」。5.木犀花：即桂花。

大病初癒，兩鬢添白髮，卧床待起，缺月上窗紗。沏一碗溫性去濕的豆蔻熟水，不要喝涼性偏弄常沏的茶。 枕上看書，閑時吟誦多自在，門內觀景，雨中風物。包藏無限意，風致多高雅的有整天與我做伴的木犀花。

這首詞創作於作者的晚年，主要寫她病後的生活情狀，委婉動人。 「病起」，說明曾經長期卧床不起，此刻已能下床活動了。「蕭蕭」是頭髮花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭髮白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個處理極妙，意思似乎是說，頭髮已經那樣，何必再去管它，還是料理今後罷。這不僅表現了作者的樂觀態度，行文也更簡潔。 下面接寫了看月與煎藥。因為還沒有全好，又在夜裡，作者做不了什麼事，只好休息，卧著看月。「卧看」，是因為大病初起，身子乏力，同時也說明作者心情閑散，漫不經心，兩字極為傳神。「上」字說明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時入夜還淺。病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發白為念了。「豆蔻」為植物名，種子有香氣，可入葯，性辛溫，能去寒濕。「熟水」是宋人常用飲料。分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究。「莫分茶」即不飲茶，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以葯代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜卧，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。 下片寫白日消閑情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法。「閑處好」一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此；一是說閑時也只能看點閑書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閑散在家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景緻，卻也較平時別有一種情趣。俞平伯說這兩句「寫病後光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情。」（《唐宋詞選釋》）所見極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致。「木犀」即桂花，點出時間。本來是自己終日看花，卻說花終日「向人」，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都在把它觀賞。「醞藉」，寫桂花溫雅清淡的風度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不象牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用「醞藉」形容，亦極得神。「醞藉」又可指含蓄香氣而言。 此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其它作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。 李清照晚年的作品，大都交織著對亡夫，流徙等個人遭際的悲嘆和對山河破碎、國勢日危的憤慨。風格也多於婉約本色之中增添了不少沉鬱的氣質。唯有這首(<攤破浣溪沙》寫得平和恬淡。初看此詞好象詞人是在抒寫病後閑適生活的情趣，其實不然。全詞一開篇我們就看到了詞人兩鬢斑白、一臉病容的憔悴形象。她身卧病榻，獨與殘月為伴；煎服湯藥，被迫忌飲清茶，心情自然是凄苦的。　　上片就這樣通過對詞人病中形象和處境的描寫，顯示了她的孤獨，寂寞與哀愁。「病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。」這是作者自我描繪的形象。「病起」就是病剛好，「蕭蕭兩鬢華」就是頭髮稀疏了，兩鬢已有了自發，是老年的形象。「卧看」是因身體衰弱而不得已的動作。「殘月」是下弦月，「上窗紗」是說時間已經是後半夜了。　　「豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。」「豆蔻連梢」就是豆蔻。這種植物連枝生，所以古人說豆蔻，都是這四字連用。梁簡文帝詩：「江南豆蔻生連枝。」杜牧詩：「豆蔻梢頭二月初。」張良臣詞：「蠻江豆蔻影連梢。」豆蔻是藥物，性溫，味辛，能行氣，去濕，和胃，主治胃痛、胸悶、腹脹、嘔吐等症。「熟水」是宋人常用飲料之一，其中就有豆蔻水。《事林廣記》別集卷七載有諸品熟水，並有造熟水法： 「夏月，凡造熟水，先傾百煎滾湯在瓶器內，然後將所用之物投入，密封瓶口，則香倍矣。若以湯泡之，則不香矣。」又有豆蔻熟水： 「白豆蔻殼撿凈，投入沸湯瓶中，密封片時用之，極妙。」這裡就是煎的豆蔻熟水，說明主人公仍在病中。「莫分茶」是飲這種熟水時，勉強稱它為茶用以自慰，意思是沒有分清是什麼茶，叫不出名字的茶。茶種類很多，分別其高下，唐宋時人很是注意。《茶録》：「善別茶者，正如相工之視人氣色也。」白居易詩：「不寄他人先寄我，應緣我是別茶人。」又《能改齋漫綠》：「朝臣時有乞假觀省者，欲量賜茶葯……宜各賜茶三斤，蠟麵茶二斤，草豆蔻一百枚，青木香二斤。」可見當時茶葯並重，可分別，或不分別。　　下片轉而寫白天，唯一能聊以自慰的事就是卧床吟詩誦文，觀雨賞花。這樣的生活從表面上看起來確實是閑逸舒適的，而且詞人也用了「閑處好」和「雨來佳」加以稱讚。但從這些描寫中畢竟還是流露出一種。夕陽無限好，只是近黃昏」的悵惘之情。　　「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。」這是寫病中自己讀書的感受和周圍的景象。　　病中隨意讀一些詩詞、書籍，和平日里正襟危坐在那裡看書只求記誦不同，更能領略其中的奧妙，品味其中的滋味。眺望門前的景色，是那樣美好。不知何時下起的絲絲細雨，給這景色增添了奇異的艨朧的美。　　「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。」這是作者自述病中生活，雖然卧枕不起，但枕上看詩書卻不受什麼干擾，才感到因病閑居的好處。「處」讀第三聲，「閑處」就是閑著居住。這也是聊以自慰的口吻。「門前風景雨來佳」就是異鄉孤處，門前冷落，且聊觀雨景自娛。這還是自解自慰的口吻。這裡「枕上詩書閑處好」還隱約地表現了某些道理，有著更深一層的含意：有許多感情，在平常的日子裡是不能真正體驗到的，只有經過磨難之後，才能領略其中的可貴之處。這是她在經過艱難坎坷的晚年生活以後的總結。由此可見詞人晚年對生活不僅沒失掉信心，而且感情更加深沉了。　　「終日向人多醞藉，木犀花。」在門前美好的景象中，木犀花，也就是桂花，尤其值得稱讚：桂花啊，你整天向人舒展著枝葉，散發著濃郁的、沁人心脾的芳香，你的體態柔和，香味醇厚，自是第一流名花。　　結句，詞人採取了宕開一筆的寫法，詞人想使自己從愁苦中解脫出來，但根本不可能。病中孤寂，卻以淡言出之，種種自慰，實是苦中之苦。看來平淡安閑，但詞人的心中卻無時無刻不埋藏著深深的痛苦。這種痛苦寫得越淡，也便越難以忘懷，越加深沉感人，彷彿平靜的江河之下，奔涌著揣湍激流，這激流正是詞人感情的激流，痛苦的激流。 「忱上詩書閑處好，門前風景雨來佳。」　 長期病卧床，只能是忱上看書讀詩，卻為何「閑處好」呢？一方面此時看書不是為了記誦，而是消遣排憂解愁，因而讀得自然是仔細，並能體味其中的奧妙和滋味。二來詞人經過許多打擊，看到了黑暗的現實，人生和自己幾方面的曲曲折折，溝溝坎坎，因而這時看詩讀書，不更能領會其中的意義嗎？平平淡淡的一句話，卻有那麼多含義，如果不是仔細揣磨，怕是要忽略多麼蘊含的詩意和感情的潛流啊！　 接著作者用錯落的筆觸，為我們攝下了一個遠鏡頭：「門前風景雨來佳。」在讀書的當兒，恰到好處地下起了小雨，蒙蒙的雨絲，為我們醉心於詩中的詞人織起了一片綠色的網，沙沙的雨聲為這幅靜止的圖畫又添上了動人的音符，動與靜的美妙結合構成了一幅朦朧的美的圖畫！然而就在這美好的境界中，你是否注意，一種如同雨中絲一樣纖細的愁情隱含在文字的背後呢？多好的意境，多美的詩意，在這位女詞人的筆下出現了。我們不禁要感謝詞人，她賜予我們以藝術的美的享受，同時，透過這美好的詞句，我們也領略了清照人格的美。 枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。 這是我很喜歡的詞句。讀來總會讓人內心忽而風和日麗，忽而煙雨朦朧；忽而安詳寧靜，忽而急厲喧囂。如同高清鏡頭裡放映的萋萋江南，愔愔暮空。聲喧亂石，色靜深松。 一幅山清水秀的潑墨畫漸次渲染，遠近高低層層鋪疊。攤開手掌的皮膚，可以明晰觸及淡黃花樹的呼吸聲音。而徐徐涼風淺吟低唱，竟自漫漫流淌，蜿蜒成掌紋中一縷縷溝壑縱橫的古韻河川。 怯怯轉換鏡頭，小推香院柴扉，卻又是另一番昏暗光景。瞬間已是春潮帶雨晚來急，陽光合閉孤城，竹山雲海緩緩隱沒深處。獨倚小樓聽風雨，看那塵世如潮如水，浪來浪去。 清照正在此間，雲鬢如墨，哀托香鰓，明眸消凝。又款款凌風而動，形若幽蘭，朱唇微啟，門前風景雨來佳。 靜越時光輪迴，春宮女子已自煙銷玉隕。然而她的清麗詞句隨世流長，勝過萬千千古絕聯，柔情蜜思縈繞於騷人墨客眉頭，心間，日常顰笑。怎待消除，話卻月滿西樓。 我才偶而徘徊其中，臨風樓台，放任髮絲飛揚。想著我的門前，角樓陽台下是青青菜園，生長著各種翡翠般的蔬菜。眼下很多磚石格子，或者紅木青瓦的古舊樓亭蔓延，鱗次櫛比。成片的修竹和芭蕉夾雜纖陌，颯颯作響。遙岑綠黛，層巒疊嶂，流水自送清嘉，兩岸青山相對而出。 門前風景，妖桃穠李，倒似是蓬萊福地，水月洞天。 伸手撫摸，除卻些微清風盈袖，涼涼生滋，只落得一場空。 而這天氣也確實出奇，不肯附和人意。我自幽居龍潭兩月，多是沐風驕陽，天高雲淡。然而這天一早起來，發現門前竟然大雨傾盆，天地混沌。我本以為會如兒時，心情追隨雨幕的陷阱，昏暗迷途一整天。哪會想到，能獨倚小樓，傾聽風雨，脈脈淡看清照的詩意江湖。 深山深雨深幾許，霧林霧天霧滿樓。門前幾乎已經沒有視線。開闊的群山若隱若現，草木參差如煙，屋隴亭閣若氤氳清墨，忽而轉露山角，忽而隱沒峽谷。濃霧隨風飄蕩，滾滾撩人，卻像萬馬奔騰，又似透明玻璃瓶中的牛奶，拿在手裡，輕輕震顫，就此晃蕩翻湧瀑卷而去。霧霰來回，細細觀望，竟如同山林蔥翠的嫩綠往複蕩滌。不多會兒，一座座以往遠在天邊的滿山修竹，恰似直撞我而來。 倚樓傾聽。雨打芭蕉，葉葉聲聲渾然清發。天地早已連成一片，融會貫通，不止霧氣灰暗，穿梭粘結，還因整個空山共奏的一體樂符。門前的一切風景，似乎都在呼吸。可以清晰聽見山筍和野花拔節的聲響。 時光此刻卻是安靜的，從山巔霧海的彈唱中打馬而過。繼而迴轉身來，悄然徘徊，嫣然一笑。 泥土清洗灰土面龐，草茬脫掉昨年黃衫，碎石道路蜿蜒盤旋，消失成直衝雲霄的茫茫天路。 門前的風景，是高清鏡頭裡的定格。濃烈妖艷，而且單調。如果有霧雨籠罩，洗盡鉛華，剝離灰塵，你會驚喜發現，一個真實的世界。 雨還在下。 我的，或而風流醞藉，或而囂張跋扈的年輕時光，還在那裡微笑。 可是我門前的風景，是會呼吸的。 「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳」。其實對於生活在塵世的芸芸眾生來說，生病是難得的讓自己心神俱靜的良機，記得大學時講外國文學史的老師在分析天才與疾病的關係時，認為許多被病魔長期困擾的天才往往會有非凡的成就，是因為人在生病時可以更深入的關注自己的內心，這固然是極重要的主觀原因，但客觀上，這些人的疾病無意中為他們營造了一個更為寬鬆的創作環境，也是不容忽視的一點。否則，在資本的原始積累時期，誰又能在隆隆的機器轟鳴中偷得浮生半日閑呢。 病的結果是「閑」。可不要小看了這一個「閑」字，古往今來多少帝王將相，王孫公子，或權重一方，或富甲天下，都未必有這片刻的清靜。 對於一個熱愛讀書之人，有書可讀，並且這詩書就在伸手可及之處，讀累了，便可隨時向後一仰，往枕上一靠，這是何等的愜意自在。望著窗外那淅淅瀝瀝的小雨，浸潤了天地間的一切，也滋潤著自己的心境，此情此境，除了一個「好」，一個「佳」，又有什麼語言可以表達呢？ 當李清照在感嘆「病起蕭蕭兩鬢華」的時候，居然還能瀟洒地吟上一句「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳」，足見雨給予人的那種喜悅的力量。風和日麗固然可愛，但天有不測風雲，經歷風雨方見彩虹，如此，何不敞開胸懷，以大自然的這種給予為喜。「斜風細雨不須歸」，把自己融化在大自然中，自樂其樂，無復風雨之患……

書房的名字不在乎它有多好多講究，只要自己喜歡就好――其實就是一種對自己的認識，一種自許，一種規劃。書房是讀書人的精神後花園：這裡有紅袖添香夜讀書的浪漫，有舉案齊眉紅葉題詩的溫馨，有「閑敲棋子落燈花」的靜雅，更有「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳」的心境……（我的書房就叫「閑閑齋」吧） 讀書就應如李清照的詩詞,「枕上詩書閑處好,門前風景雨來佳」,閑讀書,讀閑書,才能有審美的感受。 舊時講：「書中自有黃金屋」、「書中自有顏如玉」，這是古訓，其實，如今這裡什麼也沒有。我早已過了如是夢幻般的歲月，名利、地位、金錢、美女，均與我無緣亦無干。倒是極喜愛女詞人李清照的那兩句詞：「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。」仔細想來，「一壺茶，一本書……人生的至樂似乎也不過如此。」周作人以為，再添加一碟豆腐乾絲，那意境更至臻化了。 每次輕輕讀起易安的詞，心底總會莫名的凝聚一縷迷霧般的愁緒。知道，我不是易安，哪怕傾盡所有的文字，也不可能有她的筆韻。只是，那縈繞在她字裡行間，揮之不去的凄清與寂寞，想必，我能讀懂。　　疏雨小風夜正濃，殘燈猶照映窗桐。　　思緒，在無人驚擾的夜裡，淡淡而沉靜，一如月照空山竹影長的悠遠。　　不覺中，那個溪亭日暮里沉醉，那個卧看殘月上窗紗，那個折得梅枝卻嘆人間天上無人堪寄的女子，輕如一聲悠遠的嘆息，悄然，走進我的心裡。　　多少個夜晚，她在我的燈下淺吟低唱著：「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛清舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁」的懨懨傷懷。　　曾經，那眼波才動被人猜的詩情韻致；那和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅的天真嬌媚；那枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳的安然閑適；那歲寒雪飄低捲簾，共他朝夕吟和梅添香的款款深情，都是她低眉信手處的淺墨心痕。　　以為，這樣的日子會相隨到老，直到白髮蒼蒼、兒孫滿堂。　　卻不料，好景難留終成空，相別，殊途茫茫兩不聞。從此，在這熙熙攘攘的塵世中，那份孤獨無望的守候，在夜闌猶剪燈花弄的感月吟風中，每每，意冷心灰，猶吟試燈無意思，踏雪沒心情的黯然。　　寂寞疏雨濕鞦韆的悵然里，唯有那一卷詞的幽，氤氳著滄桑的暮色，停泊在久遠的風月中，留下無盡的愁賦，跌落在寂寥的凡塵世間，書寫著「夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝」的聲聲嘆息聲聲怨。　　回首時，凝墨信手詞婉約的文採風華如今只付了逝水流年。只道是，風眷眷，月依依，舊時詩書舊時意，唯有美人不似、舊年時。　　今年仿似特別的多雨，雨絲輕柔的、悄悄來到我的窗前，那輕靈透明的身影，舞動著繾綣飄緲的詩情。卻，終是不能落入我的眼帘，無法一一看清雨兒遊絲般的清盈。　　有人說，目不能及處並不代表心靈不可抵達。問風兒，風兒不語，只猶疑著在我的髮絲間纏繞。　　遠處的山嵐纏繞著若隱若現的雲霧迷離，在煙雨的氤氳中，輕卷著不可言說的飄逸。　　往昔的天真與夢想，已如一掬清沙，在指縫間悄然流逝。曾那樣小心冀冀的、用滿心的憐惜來珍重深藏的真，卻終究沒能抵過歲月的侵蝕。燈欲落，涼風入袂。欲話平生，最是愁人。　　摘一朵易安小令簪於發間，默默吟詠疏影橫斜的心事，凝眸時，淚與燈花同落，心字已成灰。　　徐徐清風裡，誰系風鈴，不寐泣深更。這風中輕漾的鈴聲，是為我暗啞的心弦伴歌？還是在輕輕叩響那塵封的昨日？　　夜，染透了漫漫的輕塵與長天。 在明媚的春光中，手攬一卷喜愛的書，書頁恰好翻到自己最喜愛的那一章。然後，讀書倦了，放眼望去，草長、鶯飛、花紅、水綠，一股清新的歡暢的甘美的柔情的春天的氣息直入肺腑，讓你立時感到生機勃勃的景緻中，生命在歡唱，精神在成長，這是何等愜意、自在的讀書境界啊！ 在春雨中讀書亦是一種不錯的享受。清朝文學家張潮，是個情趣高雅的人，他所著的《幽夢影》，妙語連珠，情趣盎然。比如雨天宜幹什麼，「春雨宜讀書，夏雨宜弈棋，秋雨宜檢藏，冬雨宜飲酒。」誠如斯言，春日有雨，逛不得街，踏不得青，閉門在家，坐擁書城，一邊喝茶，一邊讀書，悠哉游哉，怡然自得。枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。讀書累了，就推窗看雨，春雨，淅淅瀝瀝，飄飄洒洒，朦朦朧朧，如煙似霧，清人神志，攝人心魄。 「春日讀書洗墨硯，南風吹來綠窗花」。春日讀書，如魚潛水，如鳥翔空，無拘無束。「行到水窮處，坐看雲起時」，在春天裡讀書，更能奏響了一年之中奮進的序曲，撥動了心中最美的心弦。 心境的變化來自於對生活的認識，既然不能相忘於江湖，那麼做到心如止水又真是不容易。在歲月中行走，在感情中穿梭，心境的遷徙也就在所難免。同樣是聽雨，少年、中年、老年三個不同時段的滋味會斷然不同。「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫風雨。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。」年齡由小到大，經歷由薄到厚，感悟由淺到深，心境不知不覺也由激到緩。情感的河流，有時的確載不動壓在心中的惆悵。　　生活的挫折和磨鍊，可以磨礪人的心志。有的心由此長滿老繭，堅硬得沒有知覺，而有的心卻依然柔嫩如初，敏感地觸覺到那怕是細微的變化。大悲大痛後的平和和安定，則又是另一種境界。李清照晚年，由於對世俗無求，心態安寧，因此「枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳」。過去看書，是生活、抱負和夢想，而現在，則為消遣；過去游春盼晴天，現在則有雨最佳。即使寂寞也沒有關係，還有木犀花相伴。浪漫雖然遠去，但隨意而在的閒情逸緻，照樣散發出淡淡的芬芳。

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