藝術品投資——中國富豪的美麗陷阱

藝術品投資——中國富豪的美麗陷阱

——答《收藏》雜誌記者問（節選）

記者：您在書中寫到了被藝術品套牢的一族，這些富豪因為聽信了藝術品具有保值升值的屬性，因此拿出巨額資金購買文物藝術品，結果在需要變現的時候發現，這些東西根本賣不出理想的價錢，有行無市，不少富豪因此損失慘重，您是怎麼看這樣事件的？您認為文物藝術品升值保值是不能成立的謊言嗎？

吳樹：不能簡單說藝術品投資行還是不行，而是要分析。歷史上的、國內外的，這麼多進入藝術品市場的人，其中的成功者是誰？這個面兒到底有多大？

以我所了解的範圍觀察，無論國內外，一些成功投資藝術品的人除了具有強大的經濟實力外，同樣還有很高的知識成分在其中，即使沒有知識成分，也有很可靠、品質很好的經紀人——這是前提，這兩個基本條件是必須具備的。國外做藝術品投資，大部分有經紀人，這些經紀人除了對商業的了解外，要對收藏的文化也有詳細的了解，對價格的發展能做出很好的判斷。做藝術品投資是在經營，不能盲目。這就決定了，其實這個面兒很窄。

原來我在國內刊物上看到，國外富人理財投資是三個三分之一，即三分之一房產，三分之一股票，三分之一藝術品，但我採訪接觸得到的信息是，國外真正進行藝術品投資的不多，都是商業精英，中檔收藏的人是高學歷人群，如律師、醫生，普通大眾沒多少人涉足藝術品投資這個事。

在我們中國，有多少人可以真正具備藝術品投資的要素？我們也缺少成熟的藝術品經紀人。那些商人在某個領域，比如房地產領域能夠成功，一定有他的過人之處，但到了文物藝術品市場，按照以往的經驗，往往就要吃敗仗了。我這樣說不是無根無由的，是做過調查的，這些在我的書里都有實例，我接觸不少從境外市場高價買回大量「國寶」的富豪藏家，大部分都陷入惴惴不安的狀態，實在讓人同情。

記者：關於拍賣行業規範，國內在探討當中也發現一個問題，那就是我們在市場中缺了一個環節，即品牌古董店。在國外，古董店的價格高於拍賣行，因為坐在國外拍賣行進行競價的，以古董商人為主，他們競拍到自己需要的古董後拿到店裡，以高於拍賣行的高價出售。他們是行家，對古董進行了把關，也有自己多年經營的品牌，會對自己售出的古董真偽負責，這就是高價的理由。作為一個古董外行，他們的選擇應該是古董店，而不是拍賣行。國內的情況實際上很類似，儘管拍賣場上關於古董的真偽、鑒定責任等爭得一塌糊塗，但是這些問題在古玩行家的圈子內似乎不是問題，一件東西往古玩行里一放，開門、不開門、有爭議，很清楚，各有各的價錢，所有的亂相發生在外行並與外行有關的業態上，所以，我覺得還是那個問題，就是藏家對於拍賣行要有一個定位，而對於拍賣行的制約可能只有一種東西，那就是拍賣台下藏家的眼睛，下一波潮流應該是古董店的興起，您覺得呢？

吳樹：我覺得你的想法、預測過於理想化，過於樂觀了，為什麼？我有兩點理由：第一，我們的古董店是什麼狀態？在多長時間能改變目前的狀態？從目前來說，古玩城裡的這些古董店，無論從商品品質和經營品質，短時間內還達不到比拍賣更可信、更高檔、更好，更不要說能賣得更貴。在高品位的藝術品上，古董店還遠遠不是拍賣公司的對手——有哪一家古董店可以競爭得過嘉德、保利？一般的平民階層，中產階級，也很少進古董店買東西，大部人去潘家園去「撿漏兒」。還有就是通過熟人買，認為某一個人可靠，然後買這個人的東西。

第二點，你要賣高檔商品，你不可能不涉及到富豪階層。這些富豪，江浙有一批，山西有一批，廣東原來有，後來不幹了，上海有點買畫的……這些富豪，大部分是在發家致富後進入藝術品市場。他們當中多數人自身文化素質都不是太高，不了解藝術的真諦，也不能正常認識文物藝術品真正的價值。他們憑什麼買東西？那就是看別人買了什麼，有沒有賺錢。和炒股炒房是一樣的。以小商品經營者的意識搞藝術品投資，風險相當大。他看某某買東西是不是賺錢了，那某某又是根據什麼呢？就是根據拍賣公司，像蘇富比、佳士得。對國內的古董店，他們都不會進門的。作為有經濟實力的藏家，他的選擇，買東西的場所，也都是拍賣公司。短時間內不會出現你說的這種情況。

記者：您在《誰在拍賣中國》一書結尾中對日本記者「佳士得恐懼症」描述觸目驚心。此前，我們對於日本藝術市場的描述頂多是隨著經濟持續低迷，藝術品市場一蹶不振，而日本記者卻用他的親身經歷告訴我們，日本藝術品市場的崩潰是血淋淋的崩潰，他們被陰謀暗算了，他們從全球頂級拍賣行以世界紀錄價格購買的藝術品竟然是假貨，日本人投資藝術品不是血本無歸的問題，而是投資人投海自殺，以生命代價了結的……在書中沒有看到您更多的評價，您是怎麼看日本文物藝術品市場崩盤這件事的？您覺得我們今天的文物藝術品市場和日本當年，相似度有多少呢？

日本人的心態是「小國大民」，他們在經濟崛起後急於找回「大民」的感覺，因此落入了陷阱之中。日本企業家自殺的不是一個兩個，很慘的，是血淋淋的，甚至油畫買回來，還沒拆開呢，就被銀行拿走了。

我們的問題是還沒感覺到什麼。我們是「大國小民」，在帝國的溫床中生存了幾千年，一聲炮響，把我們一個封閉的、自傲的民族徹底打趴下了。再經歷了二戰劫難、文革劫難，就變得很自卑。中國人現在雖然富起來了，但並沒有從心裏面站起來，很容易受到外界文化的衝擊，人家樹立起來一個標杆，我們就順著向上爬。中國人的這一波收藏熱興起不是偶然的，是有原因的，一種商業和一個地區人格現狀也是分不開的。我們今天的收藏市場狀況在歐洲不可能發生，在亞洲卻發生了。

好在我們重蹈不了日本覆轍，因為我們的贗品太多。日本人是買西方的油畫，我們都去了潘家園，買贗品最多也就是幾千塊、幾萬塊錢，不會因此傾家蕩產，像日本那樣「傻玩兒」買東西的少，像日本那樣的心態，那種張狂的心態是沒有的。不過，這並不值得我們慶幸，我們雖然沒有像日本人一樣自殺，但在收藏上面，卻在經歷一場民族性的整體瘋狂。

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