大唐餘暉：傷時、罵世、隱逸和逃避！唐詩最後的一抹亮色！唐人絕句選粹（37）
和尚有話說
今天繼續整理唐人絕句。
晚唐詩歌的基本特點表現在兩個方面：其一，在情感內涵上，晚唐詩很少展現開闊而超越的精神氣局和富於理想氣質的激情，更多地轉向了對日常人情、男女情愛這些精神世界的一般內容的表現，抒情基調以感傷低回為主，呈現出幽微細膩、沉迷綺艷、清麗淡遠、怨刺譏彈等主要表現風格；其二，在藝術內涵上，晚唐詩一方面繼承了中唐詩學推重「人工之美」的創作方向，追求語言與構思的雕琢與鍛煉，發展了中唐以來的苦吟詩風，形成了獨具特色的深婉藝術取向；另一方面，又對中唐詩學進行調整，推重天真雋永的風神，表現出對盛唐詩學的回復，同時也流露出注重平淡，講求意味的傾向。
唐懿宗咸通以後，唐王朝迅速衰朽，社會矛盾加劇，兵連禍結，時事動蕩，許多士人選擇隱逸以求得內心的平靜，陸龜蒙與皮日休的創作都表達了隱居避世的心態，成為隱逸詩風的代表。有一些詩人，或抒寫亂世的悲慨，或以譏彈怨刺表達對時事的憤慨，成為這一時期詩壇上的重要創作現象。鄭谷與韋莊的詩歌最能體現亂世悲慨，而羅隱、杜荀鶴等人的詩歌則最富於怨刺譏彈之音。（六不和尚：midouwei）
嘲鍾陵妓雲英（唐·羅隱）
鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。
我未成名君未嫁，可能俱是不如人。
古人評註
西施（唐·羅隱）
家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。
西施若解傾吳國，越國亡來又是誰。
古人評註
《野客叢書》：唐人詩句中用俗語者，惟杜荀鶴、羅隱為多……羅隱詩，如曰「西施若解亡人國，越國亡來又是誰」，曰「今宵有酒今宵醉，明日愁來明日愁」……今人多引此語，往往不知誰作。
自遣（唐·羅隱）
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
古人評註
金錢花（唐·羅隱）
佔得佳名繞樹芳，依依相伴向秋光。
若教此物堪收貯，應被豪門盡斸將。
古人評註
《唐人絕句精華》：此譏豪門貪黷也。
楊柳枝（唐·羅隱）
灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
古人評註
雪（唐·羅隱）
盡道豐年瑞，豐年事若何。
長安有貧者，為瑞不宜多。
古人評註
《堅瓠集》：今人諺語多古人詩。「瓜田不納履，李下不正冠」，曹子建詩。……「長安有貧苦、為瑞不宜多」，取隱詩。「但知行好事，莫要問前程」。馮道詩。「在家貧亦好」，戎昱詩。
《唐人絕句精華》：此仁者別有用心，乍尋常但描寫雪色、寒氣者不同。
蜂（唐·羅隱）
不論平地與山尖，無限風光盡被占。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。
古人評註
感弄猴人賜朱紱（唐·羅隱）
題註：《幕府燕閑錄》云：「唐昭宗播遷，隨駕伎藝人止有弄猴者，猴頗馴，能隨班起居，昭宗賜以緋袍，號孫供奉，故羅隱有詩云雲。朱梁篡位，取此猴，令殿下起居，猴望殿陛，見全忠，徑趣其所，跳躍奮擊，遂令殺之。」
十二三年就試期，五湖煙月奈相違。
何如買取胡孫弄，一笑君王便著緋。
古人評註
《類說》引《幕府燕閑錄》：唐昭宗播遷，隨駕伎藝人止有弄猴者。猴頗馴，能隨班起居。昭宗賜以緋袍，號「孫供奉」。羅隱下第詩云：「何如學取孫供奉？一笑君王便著緋」。
《唐詩快》：弄猴人乃賜朱紱，則朱紱亦不值一錢矣。唐末時事至此，安得不亡。
館娃宮懷古 其一（唐·皮日休）
綺閤飄香下太湖，亂兵侵曉上姑蘇。
越王大有堪羞處，秖把西施賺得吳。
古人評註
汴河懷古二首 其二（唐·皮日休）
盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。
若無水殿龍舟事，共禹論功不較多。
古人評註
皮日休《汴河銘》：隋之疏淇、汴，鑿太行，在隋之民不勝其害也，在唐之民不勝其利也。今自九河外，復有淇、汴，北通涿郡之漁商，南運江都之轉輸，其為利也博哉！
《五朝詩善鳴集》：開河同，而所以開河不同，語奇而確。
《詩式》：首句言因鑿此河，發丁滋怨，亦隋之足以取亡，翻起。次句言有此河水利可通，今日賴之，正承。三句開一筆，其意全在四句發之。[品]嚴栗。
和襲美春夕酒醒（唐·陸龜蒙）
幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。
覺後不知明月上，滿身花影倩人扶。
古人評註
白蓮（唐·陸龜蒙）
素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。
無情有恨無人覺，月曉風清欲墮時。
新沙（唐·陸龜蒙）
渤澥聲中漲小堤，官家知後海鷗知。
蓬萊有路教人到，應亦年年稅紫芝。
懷宛陵舊遊（唐·陸龜蒙）
陵陽佳地昔年游，謝朓青山李白樓。
唯有日斜溪上思，酒旗風影落春流。
送日本國僧敬龍歸（唐·韋莊）
扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。
此去與師誰共到，一船明月一帆風。
金陵圖（唐·韋莊）
誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。
台城（唐·韋莊）
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。
古離別（唐·韋莊）
晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭雲外指，斷腸春色在江南。
未完待續
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