【陶瓷鑒定】葉佩蘭：如何通過紋飾鑒定古陶瓷（四）

二、紋飾題材

3.動物紋

動物題材紋樣在瓷器紋飾中佔有一定的比重，特別是麟、鳳、龜、龍，這四者是傳統文化中亘古不變的祥瑞之獸，謂之「四靈」。

元 青花雲龍紋梅瓶

龍紋作為我國傳統的裝飾紋樣有著悠久的歷史。早在距今7000年以前的新石器時代，就已出現了龍的藝術形象。商代時期流行 「夔（kuí）龍紋」。隨著歷史發展，龍從形狀上經歷了一個由樸素到華麗、由不足到充實的過程。即便是同一時期的龍，也因時代、環境的不同而變化多端。

明 宣德青花雲龍紋盤

龍紋裝飾瓷器，裝飾方法主要有刻劃、印花、繪畫等，尤以繪畫最多。唐宋以來，龍紋在瓷器的裝飾上朝藝術化的方向發展，龍體線條簡練。到了元代，龍的藝術水平達到了一個前所未有的高度，以三爪居多，爪細長銳利，雙鹿角細長尖部上鉤，背有尖的齒形鰭脊，長而較密。元代瓷器上龍紋一般僅畫一條，並有雲紋做陪襯，畫筆線條非常流暢。

明弘治 綠彩雲龍紋盤

明清時期瓷器上的龍紋達到了全盛期。明代龍紋在總的風格上與元代相比更為凝重、威嚴，龍體相應略為粗壯，豬嘴（下顎比上顎長些），所畫龍紋多兇猛，一般為比目眼，龍身上通常還帶有火焰紋，以宣德時期的龍紋最為兇猛，明中期成化、弘治朝龍紋的體型則顯得瘦長無力。

明崇禎 五彩海水雲龍紋盤

明晚期龍紋則畫得較為死板，填塗粗糙。崇禎朝出現了一種獨特的人面長發龍，龍的正臉形似老人，毫無生氣與威嚴，反映出明王朝的統治已是日薄西山、苟延殘喘了。

清康熙 青花海水雙龍紋瓶

龍紋發展至清代，「龍」更顯是權力的象徵。清早期康熙朝龍紋形體、形象最威嚴，康熙晚期民窯出現了一種獨特的「過牆龍」，其形象由碗、盤內壁延伸至外壁，是清代民窯中一種獨特產品。至乾隆朝後期龍的神態由至尊無上的神貌漸漸變成世俗化，大大失去神聖威嚴，而成為象徵民間的「祈福」、「吉祥」。

清雍正 青花過牆龍盤

麒麟紋和蝙蝠紋也是明清瓷器常見的裝飾紋樣。麒麟，亦作「驥磷」，簡稱「麟」，是古代傳說中的動物。麒麟紋作為瓷器裝飾題材在元代時興起，常作為主題紋飾並配以一些山石瑞果，也有與飛鳳相配，組成麟鳳紋。

清道光 粉彩賽龍鳳舟圖盤

明代前期麒麟紋在瓷器上較為盛行，明晚期民窯青花瓷器仿襲明官窯紋飾，麒麟紋又大量出現，但是繪製潦草。清代麒麟紋便常出現，最突出的是麒麟送子紋圖，寓意「得子」、「子孫繁盛」、「升官發財」之吉祥含義。

明 正統青花龍麒麟紋盤

在我國傳統的裝飾藝術中，蝙蝠的形象被當作幸福的象徵。在清代蝙蝠紋常與山石、果樹、人物、動物紋飾一起組合成許多具有吉祥意義的圖案。例如「洪福齊天紋」，是在器物上部一圈紅色的蝙蝠紋； 「壽山福海紋」是清代流行的紋飾之一；「福祿紋」紋樣寫實味道較濃，雍正、乾隆朝較為盛行。

清同治 粉彩麒麟送子圖壺

歷代動物紋中元代瓷器有一種獨特的蘆雁紋值得注意，如江西省高安博物館館藏的元代釉里紅蘆雁紋匜。元代釉里紅、青花、龍泉窯、磁州窯器物常見此紋樣，只有元代瓷器繪蘆雁，成為時代特色，不見於其它朝代。

清道光 白地礬紅彩蝠壽紋盤

元代 釉里紅蘆雁紋匜

瓷畫的動物紋中還有許多對斷代有幫助的獨特紋飾，如明代成化鬥彩的雞紋、嘉靖青花的雲鶴和三羊開泰、萬曆青花五彩的五毒（蠍子、蛇、壁虎、蜈蚣、蟾蜍）、清代乾隆粉彩百鹿、鷺鷥蓮花、孔雀牡丹等。

清乾隆 粉彩百鹿尊

更有時代特色的是道光前後出現的花鳥魚蟲、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱、蟈蟈等。

清咸豐 粉彩蝴蝶長方花盆

值得一提的是故宮舊藏有一件清光緒青花釉里紅警世圖碗。

清光緒 青花釉里紅警世圖碗

反應了日俄宣戰爭奪中國旅順前夕，清政府喪權辱國，警示中華兒女是昏睡還是驚醒，表露出作者憂國憂民的情感。此類動物紋飾極為少見。

原文作者：葉佩蘭 李昊冰

文章來源：《收藏家》2017年6月刊《古陶瓷鑒定研究——如何通過紋飾鑒定古陶瓷（中）》

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