《蘭亭序》全篇臨寫視頻

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?? 王羲之用筆的三個秘密！作為天下第一行書，只要是練習書法者，對於《蘭亭序》並不陌生，如果不讀《蘭亭序》則不知文脈為何意。如果不寫《蘭亭序》則不知筆韻為何物。

首先就是他提筆開始寫的時候，尖鋒用筆，尖鋒用筆，就是充分調用筆尖的鋒毫，並由細細的鋒毫引發獨特的筆勢。我們通常將筆毫劃分成筆尖、筆肚、筆根三部分。尖鋒就是指毛筆前端的三分之一，甚至指向筆毫的頂端處。在每一個字起筆的時候，能看到筆鋒犀利。

從王羲之之前的作品殘片中，他的尖鋒用筆並不是很常見，尖鋒入紙動作要求準確精到，入紙後再運筆過程中穩定而自由地調度，這些都必須對鋒尖精準把握。

尖鋒運筆形成點畫的尖角與直角，以及內向結構體勢形成各種銳角與直角。這種尖、直形成的清晰空間輪廓，結構簡潔，空間分布均勻，給人乾淨清朗之感。

其次是王羲之的絞轉用筆，絞轉是書法專用術語，是指書法家在用毛筆書寫線條時連續不斷地轉動毛筆的錐面。與捻管不同，絞轉這一筆技是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。

絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。到了唐宋，書法家書寫多體現提、按，明清書家翻筆使用較為普及。

用絞轉筆法突破了線條的單純性，從而製造出書法中塊面的立體感，以質樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆行書的魅力。

最後就是《蘭亭序》的欹側多依字型自然而變。由於筆勢強勁，使字勢開張，欹側多能達到一種勢的平衡。正如董其昌《畫禪室隨筆》所云：「字須奇宕瀟酒，時出新致，以奇為正，不主故常。」

結字的瀟脫有新意是書家性情、風格的重要體現。羲之曾云：「適我無非新。」就是為學為藝要不斷求新，要超越時代的束縛，使性情在這個過程中得以不斷張顯。

字體中不求平正，強調欹側，不求對稱，強調揖讓，不求均勻，強調對比。結體或修長或渾圓，突破隸書扁平方正的行貌，尤其是當遇到有重複的字的時候，形態富有變化，自相同而形不同。

現在傳世《蘭亭序》，不論是臨摹本，還是拓本，都有很高的欣賞價值，值得我們去研究學習，在學習和研究的過程中讓我們不斷進步。?????

這5個隸書字，1個比1個美ygghb@sohu.com??ygghb0101.360doc.com???11【原文】樂殊貴賤禮別尊卑上和下睦夫唱婦隨 ? 外受傅訓入奉母儀諸姑伯叔猶子比兒

23【原文】磻溪伊尹佐時阿衡奄宅曲阜微旦孰營

14【原文】性靜情逸心動神疲守真志滿逐物意移

【原文】欣奏累遣戚謝歡招

??05【原文】鳴鳳在樹白駒食場化被草木賴及萬方 ? 蓋此身發四大五常恭惟鞠養豈敢毀傷 ?

08【原文】禍因惡積福緣善慶尺璧非寶寸陰是競 ? 資父事君曰嚴與敬孝當竭力忠則盡命

35【原文】兩疏見機解組誰逼

??關於唐伯虎

風流才子唐伯虎，書寫蘭亭更風流,唐伯虎，名唐寅，1470-1523，「明四大家」之一唐寅，被譽為明中葉「江南第一才子」。他博學多能，吟詩作曲，能書善畫，經歷坎坷。是我國繪畫史上傑出的大畫家。他的書法主要學趙孟頫，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而洒脫。

王世貞在《弇州山人稿》中評議：「伯虎書入吳興堂廡，差薄弱耳。」其實，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到「通會之際，人書俱老」之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，並在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。

?蘭亭筆法寫《心經》? 查升(1650-1707)，海寧袁花人。清康熙二十七年進士，書法家、藏書家。時人稱查升書法、查慎行詩、朱白恆畫為「海寧三絕」。康熙帝稱讚說:「他人書皆有俗氣，惟查升乃脫俗耳。用工日久，自爾不同。査升的行書《心經》筆法皆從蘭亭出，無一筆不苟。深得逸少(王羲之)之旨，以酷俏勝。然乏自我、學契貼者略參之。? 查升辦事謹慎勤敏，備受器重，康熙帝賜書、畫、御筆、硯台，賜第西華門，並御書「淡遠」堂名。」査升的行書《心經》筆法皆從蘭亭出，無一筆不苟。深得逸少(王羲之)之旨，以酷俏勝。然乏自我、學契貼者略參之。? 查升辦事謹慎勤敏，備受器重，康熙帝賜書、畫、御筆、硯台，賜第西華門，並御書「淡遠」堂名。