【老斯說話】一個日本「書法展」觀後　■斯舜威

一個日本「書法展」觀後

斯舜威

　　不久前，我率團到一個歐洲國家舉辦館藏版畫展，有機會參觀了該國的國家美術館。在一個展廳，看到正在展出書法，頗驚喜，走近一看卻傻了：這是書法？這是書法展？太不堪了吧！從展標得知作者是日本書法家。當即用「蘋果」網上檢索，沒查到此君的資料，不知其何許人也。那書法之優劣姑且不論，不妨說說幾件作品的「表現形式」吧！作品之一：從大到小排列二三十個「鳳」字，又排列二三十個「凰」字，呈弧形交叉，作雙翅騰飛狀；作品二：從大到小排列幾十個「龍」字，呈直線挺立半空，頭大尾小，小到肉眼看不清為止；作品三：從大到小畫了幾十個龜狀物，呈圓形排列，並露出一截尾巴，大概算是「龜」字了；作品四：大小不等寫了近二十個篆體的「馬」字，分布於四個部位，不明其意圖，或許因為是馬年之故而創作一匹「馬」。當然還有其他一些書法，均不足觀。我發了微信「直播」，朋友圈應該都看到了這些「傑作」，沒看到原作和微信的朋友，想必大致能夠想像出這些「書法」的樣子。更奇的是，那展覽廣告上分明標出該展由許多日本企業資助，有的還是國際性知名企業，但那展陳布置卻出奇地簡單、簡陋，連起碼的托裱都沒有，更別說做鏡框了，就直接把宣紙黏貼到牆上。總共二十來件作品，貼在一個展廳，所需經費應該有限，至於要掛那麼多企業作為資助、後援單位嗎？總之，這是一個超出通常審美習慣的「書法展」，按照我們的評判標準，這並不是「書法」，至少不是值得拿出手展覽的「書法」。然而，這個展覽卻偏偏以「書法」的名義，堂而皇之地在歐洲一個國家美術館展出了。

　　我不想過多評價這些作品和這個展覽，別人寫書法，辦展覽，是他的自由，你可以不欣賞，卻無權干涉。但不知為何，我的內心卻有一種莫名的難受。書法是我們的國粹，讓別人如此作踐，內心分明感到了一種傷害。但反躬自問，我們又有多少像樣的書法展，拿出去到國際上進行展覽了？我們一些書法家到國際上去「接軌」的書法，又是一些什麼樣的書法？別人在惡搞書法，難道我們的一些書法家不也是在「惡搞」嗎？

　　毫無疑問，文化輸出是一個值得引起高度重視的問題，書法作為中國最具代表性的傳統文化樣式，是最應該「拿出去」的「拳頭產品」，如何讓世界認識中國書法，是我們的責任。平時，我們總擔心外國人不懂中國書法，因而沒有大力進行推廣。當國際上一些美術館界同行帶著他們的「文化菜單」來進行交流，也讓我們提供相應的「文化菜單」供他們選擇的時候，我們總是先從他們的審美習慣和需求出發，會提供一些覺得他們能夠「接受」的版畫、農民畫、當代藝術，等等，而很少展示我們的書法國粹。這次我們帶著上百幅浙江的版畫到國外巡展，從作品到裝裱、展陳都是一流的，引起了當地藝術界廣泛的興趣，好評如潮。在展覽現場我突然想到，如果我們展出的是書法藝術，那該如何？我不信會受到「冷遇」，從某種意義而言，對異國藝術家的好奇心、吸引力可能更大。

　　我也看到一些書法家到國外辦展，但很多是以當代書法、抽象水墨的形態呈現的，很少有人拿著原汁原味的中國書法去展出。在心態上、姿態上總存在一些自信不足。當然也不乏書法家通過多種途徑、多種方法去辦大小不等的傳統書法展，但大都是一種自發性行為，規模不大，影響有限，沒有上升到國家文化輸出戰略的層面。當下，中國已經有了足夠的經濟實力推廣傳統文化，向世界弘揚我們的國粹，而書法則是傳統文化的精髓，理應擺上重要位置。特別是看到一些不上檔次的書法展在國際藝術舞台大行其道時，更應該去展出更多高質量、高水準，真正能夠代表中國書法藝術精神的書法作品，以正中國書法的視聽，還中國書法以本來面目。當我們拿著書法走出去時，大可不必降低書法的身段，正如人家的歌劇、芭蕾舞到中國來演出，斷斷乎不會吸收秧歌、京劇的元素以迎合國人的需求一樣，我們展示的應該是堂堂正正、原汁原味的傳統書法，這是毫無疑問的。

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