古人如何寫「愁」

且看古人如何寫「愁」

——古代描寫「愁」的詩詞名句輯錄

愁是看不見摸不著的抽象情感,古代一些詩詞名家,卻往往善於通過修辭手法,將「愁」這種抽象的、難以言狀的心理活動化為形象生動的、具體可感的東西,不僅寫出自身的情感體驗,而且給讀者留下深刻的印象。

愁，是一種看不見，摸不著，嗅不出，聽不到的情緒。古代詩人卻運用種種修辭手法，將愁緒轉化為有重量，有長度，有色彩，有音響，有生命的形象，並與詩人的情感結合，構成新的意境，妙言迭出。

一、「愁」的長度

「白髮三千丈，緣愁似個長。」「橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長」。李白將抽象的愁轉化為「三千丈」白髮和一線萬里長江，「愁」有了長度。

這到了南唐後主李煜筆下，又翻新意出新奇：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」這比「白髮三千丈」更為深遠廣闊，不僅有了長度，而且有了動態。不可見的愁緒成為流不盡，淌不完的滔滔江水。

「若問此愁深淺，天闊浮雲遠。」鄭城將愁緒引向高遠莫測的蒼穹和流動的浮雲，寫出了愁的新意境。

二、「愁」的體積

「夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。」趙嘏的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上「愁」的一半，「愁」的體積有多大？世間無物可比。

三、「愁」的重量

「愁」在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣：「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」「愁」竟會有重量，凝聚，滯重，連船也載不動。詩人超常的想像力可察可見。

四、「愁」的數量

朱敦儒的「莫將愁緒比飛花，花有數，愁無數。」漫山遍野的飛花襯托出「無數」之愁，無盡的愁思立刻化為可見可感的形象。「便做春江都是淚，流不盡，許多愁。」秦觀眼中，春江水是愁人淚，怎流得盡淌得完呢？

賀鑄的「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」以反問呼起，以系列比喻自答，將愁思之多而紛亂、迷茫無邊、連綿不休，漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在、無時不有形容曲盡，且切合時序，襯映心境，情景渾融，語意精新，故成絕唱。

附：古代描寫「愁」的詩詞名句輯錄

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人》

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢》

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。——李清照《武陵春》

白髮三千丈，緣愁似個長。——李白《秋浦歌》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙》

日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，落萬點愁如海。——秦觀《千秋歲》

離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。——歐陽修《踏莎行》

若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《青玉案》

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——杜甫《登高》

佇倚危樓風細細，望及春愁，黯黯生天際。——晏殊《蝶戀花》

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——崔顥

離恨恰如春草，更行更遠還生。——李煜

夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一半多。——趙嘏

請量東海水，看取淺深愁。——李頎

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。（白居易《長相思》）

時節慾黃昏，無聊獨倚門。（溫庭筠《菩薩蠻》）

日日花前常病酒，不辭鏡裹朱顏瘦。（歐陽修《蝶戀花》）

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。（李煜《烏夜啼》）

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。（李煜《浪淘沙》）

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。（范仲淹《蘇木遮》）

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。（晏殊《浣溪沙》）

明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊《蝶戀花》）

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。（歐陽修《蝶戀花》）

才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住。（王觀《卜運算元》）

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。（蘇軾《江城子》）

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。（蘇軾《卜運算元》）

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