美術家靳尚誼人物油畫欣賞
美術家靳尚誼人物油畫欣賞
瞿秋白局部
靳尚誼：用油畫筆書寫「人」 來源：人民日報海外版 2008-3 第一眼看到這位衣著整潔、身材瘦削的七旬老者，就想起一段有趣的對話： 「我喜歡畫家……他們都很逗，跟平常人不一樣：梵高把自己的耳朵切了，畢加索跟他又正好相反，好像一輩子都在拿畫畫哄自己玩兒。我看來您家裡的畫家也有挺怪的，有的人留著大鬍子，有的叔叔還梳小辮兒。可您跟他們不一樣……你是一位性格嚴謹的人。叔叔您說，什麼樣的性格當畫家好呢？」 「什麼性格的人都有可能畫得好畫，也有可能畫不好畫，關鍵看你能不能認真對待自己手底下的作品。」 這是一個叫苗苗的孩子和中國當代油畫家靳尚誼的對話。當筆者面對這位成就不凡的老者，竟也產生了與苗苗相同的想法。的確，他是位性格嚴謹的畫家。 ●對人物肖像畫情有獨鍾 靳尚誼的藝術成就集中表現在油畫肖像的創作上。他對人物肖像的造型美有獨到深刻的理解。早在20世紀六十年代初，靳尚誼就曾說：「肖像畫中的形象，應酷似所要表現的人物，但求貌似只是一方面，人物的個性及其精神狀態必須鮮明而生動，兩者缺一不可……構圖的選擇要非常簡練有力，因為肖像畫的構圖比較單純，整個畫面要嚴格符合造型美的要求。」談及他的油畫之路時，靳尚誼說：「人的興趣是會發生變化的，但對於我來說，再怎麼變化，我畫人物，畫肖像的興趣也不會變，因為我對人感興趣。以前我畫過大量的人物寫生，今後我還想再畫下去。」 是什麼讓靳尚誼對油畫肖像如此鍾愛、如此堅持？靳尚誼如是答道：「之所以畫肖像畫，完全是順其自然發展。對於各式各樣的人，我很喜歡。人是社會的中心，人的形象變幻莫測，其味無窮，尤其是人本身的形象和造型的特點，既單純又豐富，表現起來難度非常大，但又最富有表現力，我把自己在藝術上的追求集中在肖像畫這一小範圍上，有助於自己的深入研究，也可以說把現實生活複雜的一面進行濃縮。在創作中，我不是有意地去表現時代，但我忠於對象。 ●從偉人到普通人的視角 靳尚誼前期的油畫肖像創作主要對象是偉人。早在20世紀六十年初，他創作的《毛主席在十二月會議上》、1964年創作的《長征》（原名《踏遍青山》）以及1956年《在和平講壇上》等肖像油畫，把毛澤東、周恩來等領袖的形象風采刻畫得栩栩如生，引起美術界和社會的廣泛關注。這些肖像創作反映了當時的時代特點，凸顯了靳尚誼肖像創作的藝術表現力。 隨著社會的進步與時代的變遷，靳尚誼的創作對象和審美眼光發生了轉換。20世紀七十年代末八十年代初，他的畫筆開始轉向了普通人。採取側光的方式，一半亮一半黑，用強烈的明暗對比凸顯人物造型，藉助西方油畫技巧，以柔潤的筆觸、單純而強烈的紅黑兩色，描繪了一位羞澀、含蓄的美麗姑娘。這便是1983年靳尚誼的標誌性轉型代表作《塔吉克新娘》。後來，他的《青年歌手》、《醫生肖像》、《畫家》、《晚年黃賓虹》等作品相繼問世，並成為當代油畫的代表作而得到廣泛傳播。靳尚誼說：「藝術不關注現實就沒有意義，我的畫筆轉向老百姓就是關注活生生的現實生活，這一系列的作品，實際上是通過人物表達我當時的心境和對理想主義的追求。」 ●妙在似與不似間 當年，靳尚誼選擇學油畫，是因為他喜歡油畫而不喜歡中國畫。可是，隨著年齡增大、修養加深，他卻越來越喜歡中國畫了。 「我覺得中國畫特別的妙。油畫需要畫一大堆才能表達的東西，中國畫幾筆就能表達出來了。」靳尚誼分析說，油畫與中國畫是兩種體系，前者用陰暗、黑白造型，後者用線條造型。油畫寫實，中國畫寫意。中國畫妙在哪裡？他用一句話形容：「妙在似與不似間。」 1978年靳尚誼考察山西永樂宮和甘肅敦煌，中國古代壁畫優美的造型、流暢的線條、艷麗的色彩令他嘆服不已。隨後，他訪問西德和美國各地藝術博物館，西方古典繪畫大師們高超的繪畫技巧也使他讚歎流連。從此，他開始嘗試將西方古典油畫技法與中國傳統繪畫神韻相結合，使作品獨具東方情調和現代特點。 靳尚誼認為，「中國油畫應根植於中國傳統的民族文化，中國的油畫藝術必須在掌握西方的油畫技術和基礎之後，再把中國水墨的寫意性和油畫結合起來，創造中國的畫風，從而使油畫具有中國風格。」上世紀九十年代中期創作的老畫家畫像《晚年黃賓虹》，把中國水墨的寫意性融入油畫創作，而凸顯油畫的中國風格。1997年創作《老橋東望》以佛羅倫薩為背景塑造義大利修女形象。2001年創作的《醉》，以屏風為背景表現日本藝妓醉態，反映東方社會現代化後的「醉生夢死」現象和畫家本人對社會的看法。 其實，要真正將代表東西方不同藝術理念的「寫意」與「寫實」融合又談何容易！靳尚誼是這麼走過來的：「不斷嘗試，不斷實驗，不斷失敗，不斷總結。」現已邁入古稀之年的靳尚誼，還準備為年輕的中國油畫做些什麼呢？他說：「現在年齡大了，創作相對少了，我的主要精力放在我所任職部門的社會活動上，希望通過這些社會活動，促進中國的油畫藝術從中國的實際出發，走上健康、穩妥、科學的發展道路。」
【靳尚誼小傳】 靳尚誼，1934年生於河南焦作市，1953年畢業於中央美術學院油畫系，1957年油畫專業研究生畢業後，留校任教。從1958年起，他的一些油畫作品被中國革命歷史博物館收藏，曾擔任中央美術學院院長，現任全國政協常委、中國美術家協會主席。
【油畫大師靳尚誼簡介】 靳尚誼，我國當代油畫的代表人物之一，是我國當代最具影響力的藝術家、理論家和教育家。他將歐洲古典油畫精髓與中國民族藝術傳統相融合，開創了中國油畫新古典主義學派。1934年12月生於河南焦作。1953年畢業於中央美術學院繪畫系並繼續攻讀研究生，1955年入前蘇聯專家馬克西莫油畫訓練班學習。1957年以優異的成績完成油畫專業研究生學習，並留校在版畫系教授素描課；1962年調入油畫系第一畫室任教。
1983年，他擔任中央美術學院副院長，1987年任中央美術學院院長。1996年起兼任中國文學藝術界聯合會副主席，1998年起兼任中國美術家協會主席；第五任、第六任中國美術家協會主席。現任國務院學位委員會藝術組評審委員、國家教育部藝術教育委員會副主任、中央美院博士生導師、教授、中國美術家協會名譽主席、中國文聯副主席、全國政協常委。鑒於在藝術創作及教學方面的突出貢獻，國務院授予其國家級專家稱號，享受政府特殊津貼。曾主持過中央美院第一畫室及油畫進修班的教學工作，其藝術實踐和主張，在80年代中期以來影響了我國一大批油畫家向古典主義吸收營養的熱潮。
靳尚誼2011年3月31日為北京唐風美術館特邀畫家。武漢美術館名譽館長。中國文聯副主席、中央美術學院博士生導師靳尚誼受聘武漢美術館，成為該館名譽館長。
人民美術出版社 1983年6月第一版 印數1-35000冊 定價：1.4元
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