這些人·這些書·值得閱讀

　　2010年末，史鐵生的去世給文壇留下了無盡的遺憾。"死是一件無須乎著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過了的事，一個必然會降臨的節日"，在《我與地壇》中，史鐵生這樣說。史鐵生的存在，是一種生命意義的象徵，是一種生活姿態的象徵，更是一種測量社會的象徵。現在我們紀念史鐵生，就是在紀念一種偉大的存在。這樣的存在，或許永遠無法複製。　　也許時間過去愈久，愈能夠體現出史鐵生作為一個作家的魅力。史鐵生的創作貫穿著整個三十多年新時期文學。他的寫作堅持著精神的高度和心靈的高貴，表現出一種可貴的不妥協姿態。此刻我們感到，史鐵生沒有走得太遠，他去了清平灣。他是把文學當成自己內心非常高貴的信仰。

　　　賈平凹：「古爐」中暗示中國歷史

　　2010年，國內重量級作家集體沉默。2011年伊始，著名作家賈平凹的新作《古爐》打破了這份沉寂。《古爐》講述的故事發生在陝西一個叫古爐的村子裡，那是一個偏遠、封閉、保持著傳統風韻的地方。1965年冬天，村子的寧靜被打破。在各種因素的催化下，古爐村被迫捲入一場聲勢浩大的運動中。作者用真實的生活細節，把當時中國基層「文革」的歷史軌跡展現在我們面前。 　　將新書起名為《古爐》，賈平凹自有其深意。「在我的意思里，古爐就是中國的內涵在裡頭。中國這個英語詞，以前在外國人眼裡叫做瓷，與其說寫這個古爐的村子，實際上想的是中國的事情，寫中國的事情，因為瓷暗示的就是中國。寫的是古爐，其實眼光想的都是整個中國的情況，」

　　　陳丹青：輕鬆談及魯迅的「好玩」

　　陳丹青，就是那個常年穿著對襟衣、不留髮、說話不像中國人，但對中國的事情特別在乎的陳丹青。作為畫家的陳丹青，用他自己的話說，這10年是荒蕪了，畫的作品少了，但卻迷上了寫文章。《退步集》、《退步集續編》、《與陳丹青交談》一本一本地問世，且暢銷不衰。這次不談「多餘的素材」、不聊「外國音樂」，也不再續「退步集」，而是「笑談」他幾十年來不斷想念的一個人——大文豪魯迅。 　　《笑談大先生》結集陳丹青七篇關於魯迅的講演稿。他用輕鬆的語調，談及魯迅的外表和其「好玩」。陳丹青認為，魯迅是最有文人氣質、最能代表中國的文人，而他的傲氣和文氣非同期文人能比。他認為魯迅「長得真好看」，但魯迅的相貌不是「長」出來的，而是他的精神的冰山露在外面的那一角。

　　　張大春：武俠中的「城邦暴力」

　　自隨筆《聆聽父親》和講述漢字的《認得幾個字》出版後，台灣作家張大春已陸續為大陸讀者所熟悉。但張大春的十八般武藝卻遠未展露出來，有人稱他是小說家中「武器最齊備的俠客」，2011年，他賴以成名和為世人驚嘆的小說《城邦暴力團》亮相書市，這本書被人認為「金庸之後最偉大的武俠小說」。這是一個關於隱遁、逃亡、藏匿、流離的故事，講述了1949年以後搬遷至台灣省的一代人的生死恩怨，也試圖重述台灣地區半個多世紀以來的真實歷史。 　　故事始於1965年，隱居台灣省的漕幫幫主萬硯方因觸怒「老頭子」離奇被殺，「竹林七閑」中的「六老」神秘失蹤。多年後書獃子張大春意外讀得七部奇書，誤打誤撞拆解謎團惹來殺身之禍，奇俠逸士出手相助又揭開更多真相……《城邦暴力團》好不好看？倪匡給出的評價是：「哇！終於看到了最精彩的武俠小說！用很正宗的武俠小說方法，來寫近代史上最隱秘的部分，好看，非常好看，我準備看三遍。」但願這不是有意吹捧。到底小說如何，有待讀者親自檢驗。

　　　周國平：活出生命的「品質」

　　多年前，一本《妞妞》讓無數讀者與周國平一起落淚，2010年，他出版了《寶貝，寶貝》。2011年，他為讀者帶來了最新力作《生命的品質》，書中包括作者對生命的思索和對教育現狀等社會熱點的反思。周國平說：「名利、身份、地位、財富、權力等都是生命表面的堆積物，你不能一輩子為這些表面的東西活著，而要為你生命本身的需要活，否則就是本末倒置。」 　　《生命的品質》是周國平數載沉澱思想精粹的全記錄，彙集了作者2007年至2009年間所寫的文字。周國平指出，在一定意義上，人生覺悟就在於透過社會堆積物去發現你的自然的生命，又透過肉身生命去發現你的內在的生命，靈魂一旦敞亮，你的全部人生就有了明燈和方向。通過這些文字，周國平對貫穿其中的思想作出解讀：生命只有一次，讓我們都好好地活吧，活出生命的品質。閱讀周國平的文字，可以從中獲得智慧、獲得平靜、獲得幸福。

　　　村上春樹：「1Q84」中的人性擔當

　　2010年度圖書市場最火爆、人氣最旺的圖書，無疑是日本著名作家村上春樹的最新長篇小說《1Q84》。《1Q84》第三部中文簡體字版已於2011年1月在全國各地隆重上市。隨著《1Q84》前兩部中、日、韓等語種的火爆熱銷，無數讀者都在猜測結局究竟如何並為此爭論不休。面對讀者對《1Q84》結局的種種猜測，村上說：「如果能夠反覆閱讀第三部，一定會有不一樣的感覺，在我看來，這一部是不同於前兩部的作品……」 　　村上的小說瀰漫著的矯情、空虛、無奈，正迎合了一個虛無平庸年代裡年輕人莫可名狀的憂傷小情緒。如今人們閱讀文學作品，不再需要道德情操、宏大意義，甚至不再需要故事，只要有感覺就行，就算是偶爾觸及一下久已麻木的靈魂，也只需輕輕一下，不需要擊打，只喜歡撫摸。也是因此，如今中國讀者捧讀村上，和當年熱議昆德拉、卡夫卡頗為相似，看到了一位文學大師正慢慢向我們走來。 　　慕容雪村：用一味葯拯救中國

　　「消失一個月，拿老命開個玩笑，若回得來，還你一個好故事；若回不來，舍我一副臭皮囊。」2009年12月28日，暢銷書作家慕容雪村在微博中寫下了這樣的「戲言」，然後就去了傳銷窩點開始卧底。《中國，少了一味葯》就是慕容雪村逃生後，於2010年年初完成的一部紀實作品。在書中，慕容雪村以紀實手法，再現了光怪陸離的傳銷世界，描寫了他的所見所聞，剖析了傳銷這個社會毒瘤是怎樣通過洗腦，把一個好端端的人變成「魔鬼」「暴徒」。 　　慕容雪村用23天的卧底傳銷經歷，旨在揭示黑暗傳銷世界的無知與瘋狂。他以自身性命為籌碼，隻身進入傳銷魔窟，只是為了告訴世人：因為缺少常識，所以愚蠢無處不在。愚蠢不是天生的，而是人工製造出來的；製造愚蠢，是這世上最大的惡，勝似殺人放火。他說，我有一個希望：讓常識在陽光下行走，讓貧弱者從苦難中脫身，讓邪惡遠離每一顆善良的心。

　　　李承鵬：「抗拆記」中的黑色幽默

　　2011年1月，由記者轉行的暢銷書作家李承鵬，推出了長篇新作《李可樂抗拆記》。這是中國首部以拆遷為主題的文學作品，書中各種拆遷和抗拆遷的手段，令人目不暇接。小說緣起於2009年發生於成都的「唐福珍自焚案」。當時李承鵬曾寫過一篇影響力巨大的博文表達憤怒，但他還是覺得，「雜文衝力大，情緒足，但真正能描述當下社會畫面的，還得靠小說這種大容量大氣場的，因為它有動著的人物，有一個動著的世界。」　　李承鵬曾是中國最有名的記者，外號「李大眼」。他有一桿辛辣的筆，《李可樂抗拆記》以雜文風骨切入小說，在一系列的荒誕，幽默，笑中帶淚的故事中，拆遷辦主任、房地產商、公交司機菜刀妹、詩人憤青、暴發戶、媽媽桑高姐，各色人物粉墨登場。這使得中國當代小說，重新變得精神抖擻充滿勁量，樹立起融黑色幽默與社會現實於一體的、辛辣峻烈的小說風格。也許隨著《李可樂抗拆記》一書的出版，從而減少很多暴力抗拆
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