大書法家趙孟頫的一首元曲，曲中有畫，堪比唐詩宋詞

唐詩飄逸、宋詞精緻、元曲活潑，作為中國古詩詞的三座巔峰，唐詩宋詞元曲向來並稱。但實際上，唐詩宋詞廣為人所知，並且喜愛者眾多，唯獨元曲處境尷尬，大多數人對元曲的了解僅限於寥寥數篇。

其原因大概也可歸咎於：元曲中散曲相對唐詩宋詞而言，篇數過少，並且元曲語言大多通俗淺顯，名句不多，才造成今人對元曲的興趣度不高。實際上，元曲中還是有一些典雅含蓄之作的。

譬如下面這首大書法家趙孟頫所作的散曲，不僅委婉優美，且曲中有畫，意境不輸唐詩宋詞：

【仙侶】後庭花

清溪一葉舟，

芙蓉兩岸秋。

采菱誰家女，

歌聲起暮鷗。

亂雲愁，滿頭風雨，

戴荷葉歸去休。

趙孟頫傳世的散曲僅有兩首，這首《後庭花》便是其中之一，全篇寫景，天然幽美，曲中有畫；不著一絲情語，卻彷彿情在景中，別有一番神韻！歷代詩家都對這首散曲評價很高，將其與王維的《山居秋暝》相提並論。

趙孟頫一生都鬱結於故國之思于歸隱之志，其書畫之中多有體現。這首散曲同樣蘊含他歸隱山水的情意，全篇以水造境，畫出清溪、芙蓉、暮鷗、扁舟、采菱女等等意象，將水鄉景色風情於動靜之間描繪地靈秀清逸，彷彿一幅《水鄉秋暝圖》！

詩中雖不著一語抒情，但歸隱之心盡藏景中。「亂雲愁」之悸動，「風雨」之欲來，「歸去休」之靈動自然，無不透露出作者內心對歸隱山水的嚮往。一句「戴荷葉歸去休」情韻悠然，比之王維的「王孫自可留」更加含而不露！

趙孟頫這首元曲小令，含蓄淡遠，神韻悠然，有出塵之意味；曲中有畫，當真絲毫不輸唐詩宋詞！

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