憨痴呆讀、學詩詞：格律詩入門（十一）——近體詩8和詩

（一）古體詩的用韻

1.古體詩偶然可以用鄰韻。自唐至清，近體詩固然限用本韻，古體詩也不過偶用鄰韻。除了「先「韻可認為「元寒刪」的鄰韻，又「江」可勉強認為「陽」的鄰韻外，上平聲和下平聲之間絕對不通用。（仄聲依平聲類推）。

2.近體詩以平韻為正例，仄韻非常罕見。仄韻律詩很像古風；我們要辨認它們是不是律詩，仍應該以其是否用律句的平仄為標準。下面是一些仄韻律詩的例子：

1．五律

仄韻五律，平仄合於律詩。

2. 七律

仄韻七律，平仄合於律詩。

仄韻近體五絕較為常見（仄韻近體七絕非常罕見），例如：

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仄韻五絕，平仄合於律詩。

仄韻律詩和仄韻絕句可以說是近體詩和古體詩的過渡體。近體詩和古體詩的界限相當分明，因此仄韻律絕往往也可認為「入律的古風」，因為近體律詩畢竟是以平韻為主的。

（二）「限韻」和「和詩」。

1.限韻，有兩種場合：第一，是試場的限韻，第二是詩人雅集的限韻。

從性質上分為兩類：第一，是限韻不限字，例如唐貞元進士的試題是《賦得春風扇微和》，限用五微部。第二，是限韻兼限字，此類又可細分為兩種：一種是限定一個字，其餘的韻腳隨便湊用。例如上一講中所舉柳宗元《答劉連州邦字》和劉長卿《送孫逸歸廬山得帆字》，就是詩中必須用「邦、帆」字做韻腳，凡題目有「得某字」「答某字」者，都是這一類；另一種是把全首詩的韻腳都預先指定了，例如《紅樓夢》第三十七回，探春等人詠海棠詩，每人七律一首，限用門、盆、魂、痕、昏五個字作韻腳。

2.和詩，最初是一唱一和，並不一定要用對方的原韻或原韻腳。但是，唐人偶然也喜歡用原韻。

依韻： 用別人詩的韻和詩，不一定用原韻字。

用韻：是用別人某詩的原韻。(不一定按原來韻字的順序。)

疊韻：是用自己做的詩的原韻（如連疊多次，就稱為「再疊」、「三疊」等）。其實等於和自己的詩。

次韻（步韻）：宋代以後，和詩就幾乎總要依照原韻，每個韻字的順序都要相同，叫做「次韻」或「步韻」。這樣，和詩的人就成了被限韻腳了。

例如重慶詩詞研究院院長，重慶詩詞學會副會長陳仁德先生的一首詩：

陳仁德先生的五律用了八庚部的橫、更、成、聲四個韻字。

我步韻和詩：

我也用了八庚部的橫、更、成、聲。

我在和詩的時候，不但用了同樣的韻部八庚，而且這幾個韻字的順序都沒有亂。就好像踏著陳先生的步子往前走，這就叫步韻。

另外，關於寫格律詩用平水韻或者中華新韻（普通話音韻）的問題。我認為都可以，社會在發展，語言在變化，詩詞畢竟要與時俱進，不過要純粹的話，建議用平水韻。因為，近體詩的格律實質就是長短相間（平平仄仄為長短調，仄仄平平為短長調），中華新韻是以普通話為標準，它和古代漢語有很大的不同，其中最明顯的是，古入聲字歸入普通話四聲後，它們的發音短促的特點並沒有改變，入聲字有的歸入普通話的陰平（比如屋、哭、禿、積、 一、七、八等字）有的歸入陽平（比如德、白、蝶、覺等字），如果用中華新韻，那麼這些發音短促的字就得按發音長的平聲用入平聲的位置，就會使朗讀時平聲時長不足，這無疑會影響詩歌的外在形式。