媒體曝張藝謀"7子"醜聞系大舅子一手策劃（三）

2013年5月初，一條驚爆13億人眼球的消息不脛而走。新華網轉載報道《張藝謀被曝至少有七個孩子或被罰1.6億》。而炮製這一重口味新聞的，是一個自稱為"張藝謀大舅子"的人--導演陳劍。

借力CAA 搶灘全球4G

《CM華夏理財》向樂視影業詢問張藝謀與樂視談判的緣起、經過和條件，公司方面避而不談。但是給出了一份樂視影業的獨家資料。

《CM華夏理財》研究這份資料發現，樂視影業不但已與好萊塢著名文化創意公司Radical Studio 合資成立了Radical Vision China 樂視野文化創意知識產權研發公司，還與世界排名第一的精英人才經紀代理公司CAA(Creative Artists Agency，譯名創新藝人經紀公司)建立了戰略合作關係，成為其在中國最大的合作夥伴。

此前，海外媒體曾傳張藝謀簽約CAA。對此消息，樂視影業予以認可。筆者判斷，CAA可能是樂視影業與張藝謀的中間人。

對於上述判斷，樂視影業雖未肯定，但也並未給予否定。據樂視影業透露，張藝謀看重樂視在好萊塢的資源以及其全新的業務模型和一流的業務拓展和盈利能力。對此，樂視影業很自豪地對《CM華夏理財》表示，前幾年，光線傳媒之所以能在電影製作、發行領域異軍突起，主要靠的還是今天的樂視影業的CEO張昭。

2003年張昭加盟光線任藝術總監，3年後創立光線影業任總裁；4年間出品並發行20餘部商業電影，業績年均以100%的速度增長。2011年光線上市後張昭離開，創立樂視影業，張昭現仍持光線傳媒92.4萬股，於2014年8月3日解禁。

"今天，張昭為樂視規划了全新的業務模型--三屏聯動、線上導流、線下導購。"樂視影業向《CM 華夏理財》透露，其三屏主要指數字熒幕(樂視影業)、流媒體視頻(樂視網)和智能電視(樂視致新)。此外，樂視在電影發行領域，還有一隻國內首屈一指地面系統。他們在全國80 個核心城市，有160 位全職城市經理和500 位兼職發行專員。樂視在國內發行的"敢死隊2"，佔全球票房的18.5%。

" 美國電影不但面向全球院線發行，而且還通過網路付費點播、智能電視的付費點播來獲取收益。在4G時代，新媒體市場尤其不可忽視，這是大勢所趨。"導演陳劍對《CM 華夏理財》說，"樂視影業在線下和線上都有特定的優勢，而且有好萊塢和CAA 的資源，跟它合作，張藝謀確實比較務實。"

【第四篇】

繞不過的坎

中國電影市場正在風雲聚變。各路導演們未來將會面臨哪些問題，可能遭遇哪些尷尬，他必須順應怎樣的趨勢？

(季 偉：北京電影學院管理系系教授)

(游 飛：中國傳媒大學影視藝術學院教授、博士生導師)

(雷載興：北京電影學院攝影系副教授)

大片時代接近尾聲

季偉：《失戀三十三天》、《北京遇上西雅圖》、《致青春》，近幾年中低成本電影取得成功的越來越多。電影投資低投入不一定沒有高產出。像《阿凡達》、《指環王》那類影片未來不能說沒有，但高投入高產出的電影投資時代已經接近尾聲了。

游飛：好萊塢大片雖然賺錢，但數量卻不是很多。倒是2千萬以下低成本的小製作和6至8千萬的中等製作比較多。在中國也一樣，電影投資單靠大片來獲利，那種模式絕對不健康。

電影須向大眾審美低頭

季偉：《泰囧》為什麼會成功？主要是暗合了各種社會新階層心理需求。隨著社會的發展，中產階層、草根階層、漂泊族、二代農民工，各種文化在大都激烈碰撞，各種生活態度、生活習慣，各種問題、壓力、困惑相互激蕩，產生的故事、笑話、啟示，正好為現在主流觀影人群反觀自我，提供了一面心裡鏡子。

游飛：2002年之後中國電影向商業低頭，向觀眾低頭。姜文說他站著就把錢賺了。我說，你是跪著把錢賺了，你向觀眾下跪。但這沒有任何值得羞恥的。結果是什麼，在票房和藝術上都非常成功。

雷載興：好的電影劇本很重要。比如，2012年《萬箭穿心》改編自萬方的小說，文學基礎很好，雖然是小成本，但看了的人都說好。這說明，電影完全可以改編暢銷小說，包含網路小說。

話說回來，並非所有的著名小說都適合改成電影。比如《白鹿原》，由於包含的歷史使命非常龐大，一部電影很難完全再現其中的美妙。

製片人：要優秀更要敏感

季偉：《北京遇上西雅圖》叫好又賣座。但要知道，沒有江志強就《西雅圖》。一部及藝術價值和商業價值於一身的好片子，必須要有一個優秀的製片人。而優秀的製片人必須懂得市場需求、懂得篩選好劇本、懂得演員搭配的徐聞，而且必須懂得傳播和營銷創新。

游飛：總體上來講，導演往往喜歡錶達個人的藝術思想，而優秀的製片人對觀眾的心理期待更加敏感一些。這是身份決定的。當然，也不排除有一些導演對市場比較敏感，非常了解。

新銳導演很尷尬

雷載興：賈樟柯拍《小武》的時候沒名氣，他認真拍攝自己熟悉的故事和自己關注的小人物的命運和困惑，後來成為了很有影響力的作品。拍攝關注草根階層的低成本電影，成為了許多熱血青年走向電影殿堂的敲門磚。致命導演的處女作，往往應為沒有投資而自己投資，拍完後沒有發行渠道，電視台不播，影院不放，沒有市場。但如果堅持下去，就可能成為未來的頂樑柱。

現在，無數新銳青年導演都處於這種待發掘的狀態。

新銳作品遭歧視

雷載興：國家對中低成本藝術電影有扶持政策，但電影院線有對策。他們只為這些電影保留一個廳，其理由也可以理解--放映中小成本藝術電影，門一開來倆觀眾，影院怎麼經營？所以針對新銳導演還應有其他的扶持和鼓勵、培養的政策及環境。