不吹不黑，慈禧的長相到底處於什麼水平？

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現代人容易對古代人的長相好奇，尤其是辮子戲看多了，也就有很多人開始猜想：

那些生活在紫禁城的三千佳麗究竟長的是什麼模樣？

可電視劇很豐滿，現實卻很骨感。（左手影視，右手現實）

當然，也有和現實撞臉的。

枉我迷了這麼多年清宮劇(?_?)

不過，長相引起爭議最大當屬慈禧。

根據德齡公主的記載：

「太后當伊在妙齡時，真是一位風姿綽約、明媚鮮明的少女，這是宮中人所時常稱道的；就是伊在漸漸給年華所排擠，入於老境之後，也還依舊保留著好幾分動人的姿色咧！」

德齡公主又說：

「慈禧太后身體各部分極為相稱，美麗的面容，與其柔嫩修美的手、苗條的身材和烏黑光亮的頭髮，和諧地組合在一起，相得益彰……嫣然一笑，姿態橫生，令人自然欣悅。」

不過，看過照片我們卻很失望……

這特miao的和德齡公主描述也差得忒遠了吧！你確定這不是容嬤嬤？

雖然慈禧留下的都是老年照，但是三歲看八十，八十也能夠看三歲啊。就這「尊容」，年輕時怎麼也和閉月羞花聯繫不起來啊！

其實，慈禧留下的皂片之所以沒有想像的好，除了自身可能存在的原因外，最關鍵的就是慈禧在拍照時不善於用光。

對！人家不僅不用PS，甚至光都懶得用！就是這麼自信！

據歷史記載，慈禧為了照相，特傳御旨在其頤和園寢宮樂壽堂前搭席棚，用布景屏風為襯，並按殿內樣式布置豪華的陳設。當時頤和園內雖已有電燈，但在拍照時慈禧卻堅決不用。

按理說，合理地利用光影，有助於實現攝影效果最佳，可為什麼慈禧不用燈光呢？原因就在於她較為忌諱燈光打在臉上的「陰陽臉」效果。

其實，在平面藝術中不用光，算是他大清的一個組訓吧。比如，康乾盛世之間的宮廷西方畫師，在畫人物的時候，就被嚴禁用光。

於是，他畫的畫，是醬紫的：

畫面乾淨是乾淨，但是沒有光，總感覺人物有點怪怪的。

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而和郎世寧幾乎同時代的、甚至比他更早一個世紀的倫勃朗，就大範圍地在繪畫中用光。且看倫勃朗的作品：

當然，用光最成功的還要算他的代表作《夜巡》：

倫勃朗對後世來說影響最大的就是他的「明暗法」。之所以這樣叫，是因為他的油畫一貫採用「光暗」處理手法，即採用黑褐色或淺橄欖棕色為背景，將光線概括為一束束電筒光似的集中線，著重在畫的主要部分。這種視覺效果，就好像畫中人物是站在黑色舞台上，一束強光打在他的臉上。有評論家稱倫勃朗為『夜光蟲』，還有人說他用黑暗繪就光明。

當然，這裡並無意去說，倫勃朗筆下的人們就一定比郎世寧筆下的人物俊美。但，總體來看，倫勃朗筆下的人物更具真實和戲劇張力，同樣，也因為光線的存在，每一個人物在自己本來的面貌上，可以變得更美。

也正是因為倫勃朗對光的成功運用，讓後世產生了「倫勃朗式用光」的稱謂。而且，這一稱謂已經走出繪畫界，走向攝影界。

且看攝影中「倫勃朗式用光」的範例：

確實，通過合理地用光，人物就顯得更加有立體感。

言歸正傳，慈禧的長相到底處於什麼水平。我的答案是，慈禧未必真的比照片中丑，而如果合理地用光，那麼她肯定比照片中的形象漂亮。

其實，光不僅在拍照時有著美顏效果，現在光已經深入至我們生活的方方面面。但很多人對光的認知以及使用卻知曉甚淺，在之後我們將分享更多的用光知識，讓「好光」真正的服務於我們生活。

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