畫一幅畫，造一張紙，做一本書---含仔的《水拓畫作品集》

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自從去年中秋節和含仔一起在家用豆漿機造了花草紙，做了花草紙燈籠後，含仔就經常要求在家裡造紙。

但是當時的中秋節，造一張紙就花了三天才半干，最後等不及的含仔又用吹風機吹了好久才完全吹乾。所以我告訴他，天冷的時候不太適合造紙。

轉眼到了暑假，含仔說現在天氣這麼暖和，可以造紙了吧？可以是可以，但是大夏天的，實在不適合再把紗窗拆下來曬紙。於是我告訴含仔，待我淘二個曬紙的網篩回來。

買網篩時，正好看到店家的鎮店之寶——水拓畫材料包，於是我就湊了個單。到貨後，含仔迫不及待地就開始---自己玩了。上小學的最大好處是，認識了好多字，不認識的他也能猜，基本不需要我協助。

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1

水拓畫

水拓畫的歷史據說要追溯到10世紀的烏茲別克，然後隨絲綢之路流傳到土耳其，現今被稱為土耳其的國粹。一說我國唐代就有水拓畫，估計也是絲綢之路帶來的吧。

雖然含仔不能像網上的的圖片那樣，畫出那麼具象的圖案，但是看著顏料在水面上擴散、運動，這個過程還是很有意思的。最重要的是，畫面的隨機性反倒能激發人的聯想思維。

含仔畫完之後，試過了很多不同的紙張來拓印，除了材料包中自帶的紙張，還試了薄彩紙、不同顏色的色卡紙。

水面的畫面就已經有了隨機性，拓印到紙上的時候，又會有一點變化。含仔對這個過程很感興趣，不知不覺就拓印了30多張。

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2

造紙

在等待水拓畫乾的過程中，含仔已經駕輕就熟地開始造紙。

豆漿機、宣紙、盆、網篩，全部準備好了，煞有介事地開始了他的撕紙過程。倒進豆漿機，調到蔬菜汁模式，用豆漿機攪拌宣紙，心中還是不免有點怪怪的感覺。

紙漿出來後，倒進網篩。含仔還想繼續做紙漿，他想試一試彩紙是什麼效果。於是撕了幾大張綠色和紫色彩紙。最後出來的紙漿有點深肉粉色的效果。

乾花沒有了怎麼辦？含仔說滴色素，做花紙。可是色素和水拓畫顏料都擴散的好慢。看起來星星點點的效果，顯得有一點生硬。

那就人為擴散一下吧。順便也把水分擠出去一點，讓乾的速度更快一點。做好後放在窗檯前晒乾，陽光透過來的效果，非常好看。

夏天的太陽，就是毒辣。一天的時候，紙就完全晒乾了。宣紙漿做出來的紙張，韌性要好一些。

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3

作品集

又過了幾天之後，放在厚厚的書下面壓著的30張水拓畫，已經完全壓平整了。看著大大小小、參差不齊的這些畫，還有含仔造的紙，我心想這還真不好保存，估計過不了幾天，就會全部扔掉了。

可是含仔做的有些圖案，雖然完全是隨機效果，但是還真的挺好看的。於是，我決定把他創作的水拓畫和他造的紙，整合起來，和他一起做一本水拓畫作品集。

在和含仔一起挑選畫的過程中，我要求含仔挑出他覺得最好的十張，並為這些畫取名。含仔取的名字，讓我更加堅定了整理一本作品集的計劃。

下面就是含仔挑選出來並命名的十張，有些為了更能表現主題，含仔用少量的印章做了再創作。

岩漿里的鹿

荷魯斯之眼

日落

孔雀

神奇骨架

石鐘乳和石筍

神奇的樹木

海邊

水蒸氣

長滿花的樹

接來下就要做作品集了。首先，要先把書的尺寸定出來。結合含仔的畫的尺寸，我們定的是25cmX25cm，用白卡紙和黑卡紙。

為了讓畫有裝裱的效果，每頁做的是雙層，把畫夾在兩層之間，這樣畫看起來會更精緻。雖然完全是隨機而成的作品，但是一旦有了名稱，就應該有儀式感。

然後做封面和封底。封底就用了黑卡紙。封面就用含仔造的肉粉絲紙張，裱在一張白卡紙上增加強度，用黑色美紋紙包邊，紙張看起來就變得精緻，又能與內頁統一了。

然後要確定雙層內頁上，其中一頁的鏤空大小。含仔的任務來了：排序、編號、量尺寸、記錄。我依據他的尺寸，調整鏤空大小。然後依據他的排序把水拓畫粘在雙層紙中間，一張內頁就做好了。

十張畫全部做完後，作品馬上就不再是很隨意的感覺了，而是馬上呈現出了藝術感。含仔這時突然自言自語了一句：我媽媽是學視覺傳達的。大概他也體會到了不同的呈現方式對內容的影響吧。

後面的工序就很簡單了，用牛皮紙膠帶，把十頁內頁粘貼起來。其實我最早是打算做線裝的。但是那個工序太麻煩了，就用這個簡單粗暴的方法吧。黑白頁面，有牛皮紙的過渡，效果也還不錯。

最後把含仔用宣紙造的材質，用黑色美紋紙包邊，然後用二腳釘與封面和封底固定。這樣，書籍又多了一個層次，並且，有效遮擋了手殘星人切紙的誤差導致的頁面尺寸誤差最後導致的書脊不平整。

最後，含仔的《水拓畫作品集》就是這樣了。原本打算寫字，加標題的。但是發現封面紙張的肌理和觸感還是很不錯的。就這樣也很整體，那就這樣吧。誰說一本書必須要有書名了。

生活，需要儀式感。孩子，也需要儀式感。認真對待你的每一份成果吧！

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