【雜談】「與時俱進」的《哆啦A夢》

來自專欄哆啦A夢的壁櫥220 人贊了文章

從第一次從抽屜里跳出來算起，哆啦A夢已陪伴一代代孩子們走過了四十餘年的歷程。時至今日，這隻圓滾滾的藍色狸貓仍然活躍在電視屏幕與影院銀幕上，絲毫不顯老態。《哆啦A夢》的保鮮秘笈何在？無非一個字——「變」。「窮則變，變則通，通則久」，這大概是個婦孺皆知的道理。然而真要做到這一點，真的沒那麼容易。

有時候，《哆啦A夢》似乎確實是與時俱進的。漫畫原作中的許多過時設定都得到了更新。比如最近播出的《進化退化光線槍》中，最新款收音機被換成了iPod Nano，「手錶型收音機」則是在現今的智能手錶上再進一步，加入了全息投影等等技術，頗具高科技感。

但有時候，《哆啦A夢》似乎又停留在創作的年代。許多已經成為現實，甚至被實現得更精妙的道具仍然保留了原貌。其中的某些生活場景也絕不會發生在當下社會中。比如最新一集的《用體驗錄像機享受》中，體驗錄像的存儲介質居然還是磁帶——而實際上，《哆啦A夢》原作中又是出現過光碟的。這種時光倒流的感覺很奇妙，但換種說法，這叫過時了。

那麼，《哆啦A夢》是否真的是與時俱進呢？

首先考慮一個問題，《哆啦A夢》動畫為什麼一定要與時俱進？

這個問題並不難回答。儘管我們都知道成人也能在這部作品中挖掘出深刻的內涵，但它畢竟還是子供向的作品，最主要的受眾仍是少年兒童。對於他們來說《哆啦A夢》沒有情懷加成，他們也不會考慮《哆啦A夢》在七八十年代掀起過怎樣的旋風。他們只能把它當作生活系的作品觀看，在與自身生活相近的場景中體驗幻想融入現實的魅力。所謂的SF無非由日常與非日常組成，唯有與時俱進，日常部分才能保證有足夠的現實性與代入感，而非日常部分才能顯示出神奇之處。

有時候，與時俱進僅僅是做出簡單的替換就可以了。比如作品中出現的電視，若是一直保持原作中最早的老式黑白電視肯定是不科學的。從下面的圖可以看出，大雄家的電視不斷「更新換代」，變得更薄更大。

在這種情況下，與時俱進僅僅是為了避免違和感。但有時候，與時俱進具有更多的含義。它意味著製作組必須敏銳地觀察到社會新動態，讓作品更加符合當今少年兒童的口味。

事實上，這是藤子·F·不二雄一直在做的。比如《老狼一家》就是在媒體報道疑似已經滅絕的日本狼出沒後創作的，《地底國的探險》甚至把報紙上一大段文字全部引用了上去。再比如特攝片火爆之時，《哆啦A夢》大量出現了特攝元素。藤子非常珍惜這種新鮮感，他在生活中不斷留意報紙、電視、電影中一切有趣的東西，巧妙地把它們融入《哆啦A夢》的世界。

動畫製作組當然需要繼承藤子的衣缽。事實上，2007年之所以會重製《大雄的魔界大冒險》而不是按順序翻新《大雄的宇宙開拓史》，就是因為當時《哈利波特》在世界範圍內掀起了魔法熱，製作組希望以此讓《哆啦A夢》緊跟潮流，更能吸引孩子們的興趣。

決策如此，作品內容更是如此。《哆啦A夢》動畫走過這些年，湧現了不少原創佳作。比如《哆啦A夢的重生之日》，以原作很少出現的22世紀為主要舞台，強有力地渲染了大雄與哆啦A夢的友情——這也屬原作所罕見。雖然與原作風格差別很大，但這個故事受到的卻是幾乎一邊倒的好評，甚至在官方評選的「留在心底的30個故事」中名列第一。

重製動畫也能拍出新意。去年在各大網站刷屏的《大象與爺爺》，不僅根據時代把原作的叔叔換成了爺爺，更是增加了不少新的情節——突出軍官殘暴的動作台詞、驚心動魄的摩托車動作戲、飼養員叔叔的回憶殺、軍官從人與動物的愛中得到救贖……相比剪影式的漫畫原作以及有所收斂的動畫前作，這集動畫或許更符合當下人們的審美觀，更呼應人們對和平的呼聲。

至於幻想部分，得益於更先進的技術、更熟練的團隊、更開闊的眼界等等，《哆啦A夢》中的未來世界也發生了巨大的變化，科幻感絲毫沒有減弱。《伴我同行》更是誇張，把14年後的世界描繪得像遙遠的未來一樣，簡直是在炫技。

一切似乎都很完美，可在有些時候，《哆啦A夢》在與時俱進方面卻似乎陷入困局……

隨著科技的發展，《哆啦A夢》中人物的生活與現實生活差異正逐漸加大。有一樣東西最能反映這種變化——電話。

《哆啦A夢》中最初出現的電話是經典的帶有機械撥號盤的電話，這也是當時藤子家中的電話類型。

但這種繁瑣的撥號方式後來被簡潔明了的按鍵所取代。而固定電話之後，無繩電話以及行動電話也相繼出現，給人們的生活帶來了更多便利。在1992~1993年的《大雄與白金迷宮》中，我們可以看到，較為富裕的小夫家與靜香家已經開始使用無繩電話（大哥大？），而大雄與胖虎家仍是老樣子。

1993~1994年的《大雄與夢幻三劍士》中，大雄家的電話終於被換掉了。為什麼直到這個時間才換？藤子本人的解釋是——因為自己家裡的電話換了。

你看，藤子·F·不二雄會根據生活實際調整作品的設定，使作品內外的科技水平盡量同步。

可是在移動互聯網時代已經到來的當下，《哆啦A夢》中卻鮮有手機出現——功能手機都沒有，就更別提智能手機了。如今日本雖然固定電話依然盛行，但行動電話擁有率遠高於固定電話。然而，甚至曾經使用過無繩電話的靜香家還發生了倒退，換成了固定電話。胖虎家的電話樣式則依然未變。

唯一出現手機的場景，大概就是哆啦A夢與哆啦美等人通話的時候——看來手機在《哆啦A夢》的世界中屬於22世紀的高科技（大霧）。即便如此，時光手機仍然固守藤子的方方正正的設計，還帶著外置天線，完全比不上我們手上的手機的纖薄美觀。

當然，《新大雄與鐵人兵團》中也出現了類似平板電腦的設備，這裡暫且按下不表。

為什麼這二十年間電話的發展突然停滯了？是製作組偷懶或犯糊塗，還是另有隱情？

我不知道製作組究竟想法如何，但有一點很明確——90年代到現在電話的變化遠遠大於70年代到90年代，手機，特別是智能手機的普及對生活的影響之巨超出了《哆啦A夢》作品本身調節的範圍。

從小的方面說，如《不請自來電話》一話中，是大雄煲電話粥讓爸爸等得不耐煩，被強行掛斷電話，才引出了下面的劇情。如果爸爸自己有手機，又怎會等大雄打電話，那麼劇情不就要推翻重來了嗎？

從大的方面說，手機已不僅僅是單純的通信工具，它更是移動互聯網的載體，是當代生活方式的一個縮影。加入手機相當於牽一髮而動全身。如果作品中的社會風貌被完全顛覆，人物的命運也會隨之發生改變，而故事風格乃至人物性格本身也會發生翻天覆地的變化。如果不是如此，那麼現在也會不斷有與《哆啦A夢》類似的作品產生——至少在某些方面類似，不是嗎？可近來出現的在孩子中流行的作品，又能看出多少《哆啦A夢》的影子呢？《哆啦A夢》創作的年代必然會對作品本身產生影響，如果一定要消除這種影響，那《哆啦A夢》還能算作《哆啦A夢》嗎？如果《哆啦A夢》需要在這方面追趕後起之秀，那麼其獨特性可能會嚴重喪失。

換個例子。放置水泥管的空地現在已經幾乎見不到了，但卻已成為《哆啦A夢》不可或缺的一部分。作為故事發生的地點，它不僅僅是孩子玩耍的場所，也是五人組會合之處、孩子與鄰居發生矛盾之處、道具展示之處等等。更何況它已成為一種標誌——說得文藝點，成為了都市人心靈的憩息之所。四周房屋林立，中間卻有一塊長滿綠草的空地，綠草簇擁的卻又是充滿城市氣息的水泥管——這不是別有一番韻味嗎？如果為了追趕時代而放棄這片空地，我想觀眾們是不會答應的。

另外，當智能手機能將問題輕鬆解決的時候卻非要求助於哆啦A夢，那麼哆啦A夢的神奇感從何體現呢？

可另一方面來說，不加入手機又會出現代入感減弱的問題。將手機的問題進行推廣——生活在21世紀的大雄等人，竟幾乎見不到使用互聯網的場景，空調等電器仍然是奢侈品，孩子們的玩耍方式停留在七八十年代的模樣。況且現在的孩子心態大概也與三四十年前大不相同。正如前面提到的，這是否會讓用慣了智能手機的新一代對《哆啦A夢》產生距離感？

事實上，藤子·F·不二雄本人早已覺察到這個問題。他曾經說過：

現在放置著水管的空地或小孩不去補習斑，跟小霸王四齣玩耍的光景已少之又少。但當閱讀《哆啦A夢》時看到跟自己相同的地方，不管是過去或現在，大人還是小孩，基本的部分沒怎麼改變。對嗎？

他相信，只要能把握住人性中「基本的部分」，那麼社會環境變化造成的問題就會迎刃而解。事實真的如此嗎？似乎是的。根據萬代的統計，二十年來《哆啦A夢》動畫在日本孩子中的受歡迎程度一直名列前茅，近幾年甚至增長迅猛，連續兩年奪得榜眼。另一項來自Video Research的調查則顯示，哆啦A夢連續n次蟬聯「最受孩子喜歡的動畫角色」冠軍。按理說時間越久作品與現實隔閡越大，但《哆啦A夢》的人氣似乎並沒有受此影響。

所謂「基本的部分」沒有什麼神秘的，幾乎全部寫進了大雄這一人物形象里。它包含了人類普遍的弱點與重要的閃光點——難以克服的惰性與渴望克服惰性的進取心。我想，再完美的人，內心深處恐怕也住著一個「10%大雄」，何況我們這千千萬萬的普通人呢？另外，它又包括了「好奇心與想像力」，這是藤子·F·不二雄認為對孩子來說非常重要的品質。