國樂瑰寶 絲竹樂曲精選36首【典藏音樂】

江南絲竹關於江南絲竹的音樂特色，其實已有不少人作過論述。早在上個世紀五十年代，就有金祖禮在其《江南絲竹概述》講義中拈出「小、輕、細、雅」四字來概括其音樂風格。「小」是指樂隊組織和樂曲結構大多是小型的，「輕」指音樂情趣側重於輕快典雅，「細」指演奏風格上的精緻細膩，「雅」指曲調優美秀雅，柔和清澈。此後還不斷有人進行新的概括，如「花、細、輕、小、活」，如「柔、細、輕」，如「絢麗、華彩、幽靜、文雅、流暢、清越」等，現在又有喬建中先生的「精緻、柔婉、輕快、典雅」（《代序》）。這些概括都很準確，互相之間也沒有太大的差別，可以作為把握江南絲竹音樂特徵的指南。但是，在聆聽江南絲竹實際音響時所感受到的，似乎更加具體一些。讓人感受到的是：江南絲竹的音響形態具有「細」的特點，旋律形態具有「密」的特點，節奏形態具有「穩」的特點。而所有這些，又都是與江南文化直接相關。江南絲竹是由幾種不同類型的樂器合奏而成的音樂形式。最少可以是兩種，最多可達近十種甚至十餘種。演奏中最為常用的有笛、簫、笙、二胡、琵琶、揚琴、三弦等絲竹樂器和彩盆、拍板等打擊樂器。這些樂器音色不同，音響效果不同，音樂的功能也有所不同，但在音響形態上都表現出一個特點，即「細」。所謂「細」，是指音量較小，音質較輕，不同於嗩吶、管子、鑼鼓等室外樂器的洪亮、渾厚和凝重。由於各聲部的樂器音響均以細潤、清亮為主，故整體的音樂效果也是清秀、明快、細膩。音響形態的「細」與江南景緻、文物和音樂功能的特徵有著直接的聯繫。就江南的自然景緻和文物工藝來說，細巧、清秀、精緻是其共同特徵。除音響的「細」外，欣賞中的另一強烈印象是旋律進行中的「密」，這與同為絲竹音樂的廣東音樂、潮州弦詩或福建南音有所區別，更與西北二人台、陝北民歌或河南梆子等中西部音樂有著根本不同。旋律形態的「密」也與江南的自然、人文有著密切的關係。就自然而言，江南氣候溫潤，物種繁多，造就了人的高密度的生存環境和生存狀態。在江南，我們看不到一望無際的單一景色，它不像黃土高原那樣一馬千里長坡，不像茫茫草原那樣一眼曠漠無垠，也不像汪洋大海那樣浩瀚而了無盡頭。在任何一個有限的空間里，你都可以看到多樣的景緻和物類。人是密的，物是密的，景是密的，河流湖泊星羅棋布，也是密的。那裡的任何一個人，無論身在何處，他身邊的景和物都夠他看，也夠他享用，夠他起興作比、寄託情思；他所要所求的就在身邊，抬眼可見，也唾手可得，所以不需要抬起頭來眺望遠方，內心中也就沒有深長的呼喚。資料 網路；江南 編輯

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