米芾技法十講(四)
2 、梭子撇 裹鋒或側鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細，中間鼓出，狀如梭子。有內擫與外拓之分。如圖（2）：
3 、鈍撇 搭鋒起筆，因勢而行，中鋒運筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖（3）：
4 、點撇 起筆不論藏露，行筆多側鋒，有向左下方運行之勢，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖（4）：
5、 蝌蚪撇 逆鋒入筆，折筆圓轉向右下頓，轉鋒後突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖（5）：
6、 側短撇 側鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖（6）：
7、 斷刃撇 逆鋒入筆折筆右下按，轉鋒向左下運行，至筆畫末端，駐筆收之。其形態有二，或內擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點不同：A 收筆無需回鋒；B 形態較回鋒撇大且豐富；C 此撇多用於單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖（7）：
8 、鳥啄撇逆鋒起筆，折筆右下頓，轉鋒向左下力行，務求力送到。其發力由重及輕，有緩慢的過度。如圖（8）：
八、 淺析米芾作品中「磔」的寫法磔，又作「波」，「永」字八法之一，指捺畫的寫法。清代馮武《書法正傳》曰：「捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，難曰三過，實不知此法。其首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺，皆含蓄，而不露，最為高也。」由此觀之，馮武所推崇的「磔」法需用筆含蓄，「每作一波，常過折筆」（王羲之《題衛夫人<筆陣圖>後》）而若如此，則「磔」法難免失於流俗也。既然《蘭亭序》有二十一個「之」字，卻字字不同，也就足以看出「磔」法的多樣性了。現就米芾作品中「磔」的寫法略作闡述：1 、三折捺 逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云：「磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。」如圖（1）：
2 、二過捺 裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖（2）：
3 、倒掛捺起筆不論正側，發力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的「二過捺」。多與掠畫呼應。如圖（3）：
4 、平捺此捺取橫勢，常用於車字底。用筆側鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區別。如圖（4）：
5 、反捺裹鋒直入， 漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖（5）：
6 、梭子捺 起筆裹鋒直入，行筆發力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細，中間粗重，若梭子狀是也。如圖（6）：
7 、反帶捺起筆行進多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢向左下帶出，以緊內宮或與下呼應。如圖（7）：
8 、無波捺 中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖（8）：
9 、嫩芽捺 起筆裹鋒圍轉右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖（9）：
五、淺析米芾作品中「策」的寫法策,「永」字八法之一。指仰橫的寫法。又稱「挑」、「折異畫」。顏真卿《八法頌》雲:「策，依稀似勒。」李世民《筆法論》曰：「策須仰策而收。」就策的稱謂而言，陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載：「夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧於掠也。問曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？論曰：策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕抬而進，故曰策也。」品讀米芾行書作品，「策」法各異。據其位置、用筆，筆者擬將其分為點策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現試述如下：1、 點策 用於三點水和兩點水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應關係。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓後趯出，「貴乎遲留」（李溥光《雪庵八法》）。如圖（1）：
2、 木策 「木」指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發力輕重不同，呈現出多姿多態狀。如圖（2）：
3 、蟲策 蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態：A 在書寫畢「蟲」字的「努」畫後，提筆逆鋒入，略頓挑出；B 在「努」畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖（3）：
4 、手策 手策亦有兩種情況：其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態上就有了細微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態上沒有連帶關係，策畫搭鋒頓筆即出。如圖（4）：
5 、永策 逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖（5）：
6 、絲策 指書寫絞絲旁時，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖（6）：
7 、女策 策的寫法及形態不僅與次筆畫相關，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運，不論藏露，少與上一筆畫相連；若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖（7）：
8 、言策 指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況：A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字；B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點，繼而以策代替「口」字。前者用筆沉實峻利，後者則虛實相生，形態紛呈。如圖（8）：
六、淺析米芾作品中「掠」的寫法「掠」，又名「分發」，「永字八法之一。指長撇的寫法。陳思《書苑菁華.永字八法詳說》云：「掠一名分發，今稱為掠，何也？論曰：掠乃徐疾有準，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險盡而為節。發則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁。」蓋言掠之書寫，務求沉著痛快，遲澀有度，為筆訣之大旨也。今觀米芾行書作品，其「掠」精彩份呈，不拘成法，現試述如下：1 、帚掠 起筆或藏或露，行筆誇飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其誇飾，故在一字中多居放勢。如圖（1）：
2 、立勢掠起筆不論藏露，發力取縱勢，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收為主。如圖（2）：
3、 一波三折掠：起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類似於「S」狀，常以誇張筆法為之。而其收筆則有三種寫法：A 以鉤收之；B 按筆回鋒收之；C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖（3）：
4 、鈍掠逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉鋒斜出，發力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護尾，且以正鋒運之，故而篆籀氣息濃厚。如圖（4）：
5 、柳葉掠 逆鋒入筆，調鋒向左下方行進，發力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖（5）：
6、 以弩帶掠 在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢較強，常以弩畫代之。如圖（6）：
7 、挑掠 起筆無定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應關係。如圖（7）：
8 、正掠 或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉鋒向左下力行撇出，收筆力務送到。如圖（8）：
古人云：「一生二，二生三，三生萬物」，關於米芾作品中「掠」的寫法，還有許多，但盡從以上所述化出，在此不再贅述。三、淺析米芾作品中「弩」的寫法弩，又作「努」，「永」字八法之一，指豎畫的寫法。根據其形態特徵，又將它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類。現就米芾作品中「弩」的寫法略作分析。懸針豎 折鋒向右，頓筆轉鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續書譜》云：「懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。」在此，姜夔將懸針豎從狀態上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類：1 、尖頭外拓懸針豎起筆裹鋒直入，發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖（1）：
2、 尖頭懸針內擫豎 輕起輕收，發力在豎畫的中段，內邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用於左右結構的漢字書寫中。如圖（2）：
3 、露鋒懸針豎 起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現左欹右傾狀。如圖（3）：
4、 藏鋒懸針豎 逆鋒入筆，頓筆轉鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態也有正側之分。如圖（4）：
5、 柳葉豎 起筆多與一些筆畫拈連，發力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現象。如圖（5）：
垂露豎 「垂露法，口訣云：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。」（宋代《翰林密論二十四條用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:6、 尖頭垂露豎 起筆裹鋒直下，發力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側兩大類。如圖（6）：
7、 垂露內擫豎 起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（7）：
8 、垂露外拓豎 這種筆法在米芾作品中出現的較少，與垂露內斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（8）：
鐵柱豎 清代戈守智《漢溪書法通解》云：「鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，『山』、『由』等字用之。」 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類：9 、 第一類，如戈守智所言：「首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶」。在這裡，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖（9）：
10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不為其它筆畫所囿，形態較長，粗細沒什麼變化，如鐵柱聳立於世，篆籀氣息濃厚。如圖（10）：
四、淺析米芾作品中「趯」的寫法「趯」，永字八法之一，指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所云：「趯須存其鋒，得勢而出。」清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》云：「鉤之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險勢傍分。然亦分三體：左如『氏』、『長』字，須長趯以應右。右如『門』、『丹』字，須長趯以應左。中如『東』、『乘』字，趯須朝上。」可以看出，古人就趯的方位特徵，將其分為左中右三大類。筆者擬就此思路，淺析米芾作品中「趯」的寫法。1、 戈字鉤 又稱斜彎鉤。在米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關係。也有在趯處略頓收筆的。如圖（1）：
2 、反立刀鉤弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。如圖（2）：
3、 鵝尾鉤筆行至弩畫末端，右轉平行，進而蹲鋒上挑。在這裡，又有兩種現象：A 以右轉平出略頓代趯；B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。如圖（3）：
4、 蟹爪勾 在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4）：
5 、平拖勾 筆行於鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。如圖（5）
6 、上挑勾 行筆於勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。如圖（6）：
7、 拖下勾 起筆發力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運行，提而收之。如圖（7）：
在米芾作品中，常有一種現象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況：8 、 以垂露豎代替豎鉤，如圖（8）：
9 、以懸懸針豎代替豎鉤，如圖（9）：
10、 以柳葉豎代替豎鉤，如圖（10）：
11、 心字鉤 裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連。如圖（11）：
一、淺析米芾作品中「側」的寫法1、側，「永」字八法之一，指點的寫法。《書苑菁華.永字八法詳說》云：「側不言點而言側，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之。故名側也。」就書寫而言，陳思又曰：「側不得平其筆，當側筆就右為之。口訣云：『先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。』」古人所言「側」在米芾作品中多有出現，如圖（1）：
但「側」的寫法又不僅如此。王羲之《筆勢論》云：「夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學者開悟。」現就米芾作品中常見的「側」法作以總結，以求教於方家。2、 露珠點裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆。與楷法略有不同。如圖（2）：
3 、引天應地點逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。如圖（3）：
4 、杏仁點蔣和《書法正宗》稱其為「向上點」。其運筆方法為：裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆。多居於一字的左下方，常與露珠點呼應。如圖（4）：
5 、 平點搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆。此點多代替短橫用之。如圖（5）：
6 、右趯點逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關係。如圖（6）：
二、淺析米芾作品中「勒」的寫法勒法，即橫畫的寫法。 清代馮武《書法正傳》曰：「畫之祖，勒法也。狀如運算元，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒迴向右，橫過至末，復駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而鐘王，多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。」在這裡，馮武強調了四方面的問題：A 勒的地位；B 勒的書寫原則；C 勒的書寫方法及形態；D 勒的用筆分類。而我以為，此處關於勒的表述未免有些籠統。更何況這裡的勒是針對楷書而言的。在此，筆者擬就米芾行書作品中勒的寫法略作總結。為了表述方便，根據勒的形態特徵，筆者不揣淺陋，暫擬名稱如下：1 纖絲牽連橫裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現於米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖（1）：
2、 圓頭下頓橫逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖（2）：
3、 大頭橫起筆發力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖（3）：
4 、扁擔橫起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關係。其特點是，中間纖細兩端粗重，狀如扁擔。如圖（4）：
5、 呼天喊地橫起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個相反的鉤角。如圖（5）：
6 、大頭下鉤橫 起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鉤來。如圖（6）：
7 、平頭下鉤橫橫畫整體上發力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來。如圖（7）：
8 、尖頭上挑橫 側鋒入筆，水平方向平動頓筆後提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異，形態上也就有所差別。如圖（8）：
9 尖頭橫 起筆尖利，收筆護尾，形狀略短，小者近似於平點。如圖（9）：
10 梭子橫 起筆收筆迅猛，發力在橫畫的中間，故而兩端尖細，中間粗重，形似梭子狀。如圖（10）：
11 鐵杵橫 此橫注重藏頭護尾，粗細幾無變化，金石氣息濃厚。如圖（11）：
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