知情人說二張分裂：張偉平報復 張藝謀心寒

2012/09/13 07:31:00 來源：時代周報發表評論

　　地產商的「古典好萊塢模式」

　　當張藝謀的緋聞對象尚是「小馬奔騰」時，影評人釋凡就曾如此暢想：「如果張藝謀與小馬奔騰合作，以後新畫面被一線影業除名，小馬奔騰將直接上升一個檔次。其格局是：張藝謀、張一白、寧浩領銜小馬奔騰；馮小剛、陳國富領銜華誼兄弟；徐克、麥兆輝、庄文強、爾冬陞、王晶領銜博納影業；陳嘉上、李仁港、高群書領銜光線影業；陳可辛領銜星美影業。」儘管張藝謀領銜小馬奔騰已經不可能，但這依舊勾勒出了當下中國大導們與影視公司之間的版圖。

　　自1993年國家廣電總局（原國家廣播電影電視部）下發了《關於當前深化電影行業機制改革的若干意見》及其《實施細則》至今，不足20年的時間裡，中國電影行業發生了深刻變化。從「合拍片熱潮」到「社會集資」影片的出現，從以《英雄》(電影版、美劇版)為代表的國產大片出現，到國營製片廠的「廠標」從銀幕上消失；當《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》簽署後香港電影人集體北上，當以華誼為首的民營影視公司壯大上市，知名導演們的合作自由得到了空前的解放。2010年，中國電影票房突破了100億元，其中國產電影票房接近六成，全年總產量達到了526部。據《2012年廣電藍皮書》統計，截至2012年1月底，全國銀幕總數已有約9600塊，躍居世界第二。

　　釋凡勾勒的版圖，便是在這樣的背景下漸漸成型。市場的膨脹，顯現出優質內容的缺乏，有市場口碑的名導便奇貨可居起來，儘可能地將名導和他們背後的各類資源收入囊中，成為幾大民營影視公司在內容建設方面的重要工作。

　　版圖劃定，結合方法各有不同。中國電影公司中最早嘗試簽約導演的華誼，現在反而放棄了與馮小剛的捆綁合作模式，他們推出「H計劃」，以11位導演的10部電影為核心，其中不僅有徐克這樣的大師級名導，也幾乎收錄了兩岸三地最具市場潛力的青年導演。王中磊對媒體說：「以前華誼簽約過幾位導演，除了馮小剛外，跟其他導演的合作，我覺得都給雙方帶來了很大的壓力」、「我覺得採用作品合作的方式，通過合作我們彼此體驗對方是否能夠如我所期，這樣關係可能會更長久，也更愉快一點」。即便該計劃中的新秀導演烏爾善憑藉《畫皮2》拿下超7億元票房，成為2012年上半年國產電影的大贏家，也未見華誼與其簽署深度合約的新聞。

　　陳可辛以自己的製作公司「我們製作」與星美合作。他與星美老總覃宏達成的「合作默契」是「各盡所能，各取所需」：「『我們製作』要實現在製作、宣傳、發行的主導……一些投資方會對創作者承諾自由度，但是工作時難免摩擦和矛盾」，「沒有任何合約可以保證我們的自由度……知己知彼對我來說，是一份安全感」。

　　同陳可辛一樣帶領團隊與星美合作的還有陸川，他旗下公司名為「川製作」。「川製作」宣傳總監何毓文以《王的盛宴》為例，向時代周報記者介紹了雙方合作的詳細構成：「簡單地說，星美是投資方，『川製作』是承製方，我們主要負責製作，也參與部分宣傳發行。最初計劃投資的7000萬由星美負責，後來超支1000萬，則由『川製作』以入股的方式承擔，按比例分紅。」何毓文透露，作為導演、編劇的陸川並沒有在《王的盛宴》中拿現金酬勞，也以技術入股的方式分紅。「現在，知名導演很少有隻拿片酬的，他們大多要求使用自己的團隊，這樣除了個人酬勞之外，製作費用也由這些導演分配，這幾乎已成主流的項目合作方式。」何毓文說。

　　星美老總覃宏認為「簽約導演這個概念已經過時了」，他選擇直接入股導演的工作室或者公司。「要形成一個資產上的鏈接，你的項目我有優先選擇權，而且你想跟別的公司合作，也必須經過我的同意。即便星美不是完全控股也要是最大股東，而且必須擁有發行權」，覃宏對媒體解讀這種方式的控制力與靈活性，「我希望到一定程度可以向公司性質發展，他們也可以擔任監製、扶植青年導演，沒準這些導演以後發展成為夢工廠、環球了，那星美也是跟著你一塊成長的」。

　　近年來高調進軍影視界的地產商，為名導們提供了更廣闊的選擇空間，他們不缺錢。2012年4月，保利影業宣布未來3年將在全國範圍投資管理數十座影城，影城總數達近百座，銀幕數量超過600塊。至5月，萬達已「開業五星級影城86家，730塊銀幕，其中IMAX銀幕47塊，佔有全國15%的票房份額」並「計划到2015年開業200家影城，擁有銀幕2000塊，成為排名全球前列的電影院線」。6月，恆大大舉進軍音樂界，同時宣布將在影視和院線方面「小有動作」—除了在旗下200個樓盤中大舉布局自己的電影院線，還將在全國設立150餘家恆大影城。

　　掌握著大量渠道資源的影院地產商們，對產業上游的內容生產也極富興趣，這也是資本市場對張藝謀加盟萬達看好的原因所在。在何毓文看來，這將是「古典好萊塢模式」：「制發一條龍，有利有弊。」張一白認為，對於導演而言這是一件好事：「更多的投入能帶來更多投資、更多機會，但如果導演的創作得不到尊重，還是無異於殺雞取卵。即便房地產新貴們有雄厚的資本和渠道優勢，也要解決這個問題：在吸引導演的時候有沒有為導演架構起一個專業平台以體現價值？導演和資方的衝突矛盾並不會因為有錢、有渠道而消失，它還是存在。」

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