[轉載][轉]  劉洪彪：書法創作中的幾個通病

原文地址：[轉]劉洪彪：書法創作中的幾個通病作者：吳老師[轉]劉洪彪：書法創作中的幾個通病多次參加評審工作所發現的書法創作中一些帶有普遍性的問題，覺得有必要說來與廣大書友共酌。匆匆忙忙，未及細想，只羅列出條目，供讀者參考。 1、文意不宜。主題性創作時不注意選書切合主題的詩文。不合時宜，文不對題。還有在寫完詩詞正文後，行款時採用「頓首」一詞，這是並末真懂「頓首」含義所致。再有，行款時「節錄」、「節選」、「節抄」與「某某某書」前後並用，亦顯得重複。又有，在寫完正文後，落窮款，署名時卻有「並記」、「並識」字樣，沒有任何說明、注釋文字，「記」啥「識」甚？另外，許多作品並無磅礴氣勢，未見墨色淋漓，卻強說「一揮」、「揮汗」，也有矯情和失實之感。 2、形式主義。作品要張掛起來供人審視，必須合情入理，犯形式主義毛病有如下幾種：一是小字大篇幅。密密麻麻的小字貫穿整張六尺、八尺宣紙，讀一行都非常困難，何況全篇。二是大字小篇幅。寥寥數字，疾行於短程的紙面上，兀立在狹小的尺牘間，極不協調。三是狂草分段寫。狂草一首詩，一段文，卻切分為多塊小紙組合成幅，無異於自斷氣息，自設障礙。四是多色拼貼。將幾種色宣拼成一紙，然後書寫，或在不同色宣上各書一紙，合為一幅。製作感太強。五是多體雜寫。一件作品兼有多種書體，表現欲昭然，往往不諧和而顯雜亂。六是盲目鈴印。有的寫巨幅字，無大印章，用小印章疊加排列成大印形狀或裝飾條塊，有的寫長卷，冊頁或小幅字，字裡行間到處蓋章，均無道理。七是做舊打蠟。用國畫顏料，洗筆水、茶水、鞏水、鹽水之類將新紙染舊以求古色；也有在紙上打蠟使墨道粗澀斑駁以求「金石氣」，還有先用排刷畫出竹木簡形狀的色道再寫簡書，在紙下墊帶有紋路肌理的木板、紙板、泡沫塑料板以求墨道飛白……弄巧反而成拙。 3、文字錯誤。這表現在四個方面：其一，草法不當。不諳草法，想當然減省點畫，任筆塗抹，不可識讀。其二，繁簡併用。一件作品兼用繁體、簡體字，記得起就繁，記不起就簡，毫無規範意識。其三，寫錯字別字。有的是繁體字，異體字和多義字的誤用，如茶「幾」寫成幾何之「幾」；「皇后」寫成前後之「後」；攪「和」寫成和平之「龢」；意我之「余」寫成多餘之「餘」；千萬「里」寫成里外之「裏」；說話之「雲」寫成雲霧之「雲」；書「卷」寫成捲動之「捲」；頭「發」寫成發展之「發」；不相「干」寫成幹部之「幹」……有的是錯寫繁體字，「闊」字門裡門外都有「水」；「憂」字體內體外皆有「心」……有的是畫蛇添足，「華」、「神」一類以長豎結尾的字和「海」，「難」一類草體字習慣性地多加一點。其四，落字缺句。 4、擺字抄書。大致有四種情況。一種情況是依賴格子寫字，或畫格，或疊格，離開格子就難以成行謀篇。長此下去，削弱了大局觀和應變力，抑制了靈性和才情。第二種情況是查字拼湊，從大字典或不同碑帖中查找所需的範字，湊成一篇，寫就一文，紙上各行其是，形離神散。第三種情況是拘泥於一畫一字，一筆一筆地湊，一字一字地擺，點畫間少關聯，字與宇無呼應，氣息不通。第四種情況是打破書寫順序，不按傳統書寫方法自上而下、自右至左順序書寫，而是在打好格子的紙上用鉛筆寫好字樣，從上部開始，一格一格地充填，整體下移；或事先疊好格子，從左到右橫寫，自上而下行復一行……如此書寫，看不到字間的前後呼應，書卷氣蕩然無存，墨色變化也毫無道理。 5、濫用工具。最多見的有四種類型：一是小筆寫大字，或點畫細弱，線條綿軟；或鼓弩為力、拋筋露骨。二是生宣寫正書，點線過於滲洇，時有墨豬，滿紙疙瘩。三是熟紙寫大草，線條飄浮，墨色焦燥。四是墨中加水多，水多必滲洇，滲洇行筆必快，快則草率，結字不成形，點畫不精到，且墨淡傷神。
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