清 - 馬家桐繪畫作品欣賞（1）

馬家桐，清朝人，籍天津，字景韓，又作景含、井繁、醒凡,別署耿軒主人、橄澹居士、樂思居士、廂東居士、百印廬主等等。因他得到一枚漢印,印文適為「佳同」二字,於是更名為家同。他曾師從天津著名畫 家孟毓梓(綉村),與張兆祥等是同門師兄弟，被譽為清同治、光緒年間「津門畫家四子」之一。工山水花卉，臨摹古迹，尤能亂真。《清朝書畫家筆錄》 擅勾勒花鳥，與張和庵友善，得設色之法。擅摹仿，臨古亂真，曾獲舊絹，戲臨宋人花鳥一幅，而鑒賞家不以為偽品，其畫有名於時，後人珍之。

馬家桐 蜨仙小景 立軸

題跋：太常故事偶流傳，蝴蝶飛來亦偶然。若到百花齊放日，自應無蝶不神仙。南隱兄攜蜨仙小景索題，偶吟四句寫奉，聊博一粲，十九年十一月尹默。鈐印：尹默（朱文）款識：蜨仙小景，瞬息幾千里，天空任去來。果然是仙客，何必守瑤台。冷暖不逾節，交遊殊愛才。人間夢幻耳，此相豈真哉。戴鹿床詩。子柯二哥大人雅鑒，庚子初夏，景含弟馬家桐寫。鈐印：家桐之印（白文）、相東居士（朱文）

馬家桐 甲子（1924年）作 祝壽圖 立軸

甲子春正月，寫祝吟舫仁兄大人六袠榮壽，弟馬佳同。印文：佳同印信、異爨、丹青不知老將至

馬家桐 花鳥 立軸

馬家桐 秋菊圖 立軸

平安長壽

馬家桐 潘齡皋 書畫 鏡心

月下鸚鵡 富貴大吉圖

山水 成扇

花鳥

馬家桐 花鳥

花鳥 幽雀圖

馬家桐 獵魚圖 立軸

馬家桐 花鳥 四屏

馬家桐 丙辰（1916年）作 花鳥 四屏

馬家桐 花鳥 四屏

花鳥四屏

馬家桐 辛亥(1911)年作 四時花鳥 四屏

馬家桐 花鳥 立軸

馬家桐 溪山鳥語 立軸

馬家桐 花鳥 立軸

花鳥圖 四屏

馬家桐 丙寅（1926）年作 花鳥 立軸

（李梨根據網路資料編輯收藏）

馬家桐擅畫花鳥、山水，間作人物及佛像。他的花鳥畫，遠師徐熙、王淵、呂紀、惲南田、蔣廷錫等名家，大都描寫四季花木、山禽水鳥、溪渚坡石等傳統題材，但在形象、意境的創造上別開生面，運用色彩也有獨到之處。其筆下的花鳥，肖古而不泥古，既不失「院體」工整凝鍊的真實感，又調和了工筆與寫意、敷彩與水墨以及文人強調筆情墨韻的不同體派，變化為工穩清逸的新畫風。他善於從不同季節中抓住最

具特色的景象，描繪出花木禽鳥生動自然而優美的形態，布局謹嚴，設色妍雅，筆意洒脫，陰陽向背頗具立體感，整個畫面充滿明朗歡愉的氣氛。在馬家桐的花鳥畫中，屢見署有「摹錦衣衛指揮呂紀」的題識。他欽佩呂紀以繪畫進諫孝宗皇帝的做法，因此有些作品刻意描繪家禽鳥雀在大雪嚴寒中相互偎依、患難相濟的情狀。這無疑源自呂紀的《雪景翎毛》、《雪岸雙鴻》等名作。可見馬家桐也是有意在畫作中隱寓著有關社會、人生的見解，從而按照藝術的規律，豐富了花鳥畫的思想內涵。他的山水畫取法陳靖，基本屬於「四王」一脈，不僅是追求形式，而且能運用古人技法結合實景，靈活而多變。丘壑布置富於變化，青綠與水墨都渲染得宜，渾厚而秀潤，具有工整穩健、氣閑神靜的特點。

馬家桐具有廣博的學識修養。除了繪畫外，他還工詩書、擅篆刻、精鑒賞，篆刻遠宗秦漢，書法最擅篆隸，是一位全才藝術家。有趣的是，《增廣歷代畫史匯傳補編》中還提到他「仿古亂真，其筆法之妙，獨步一時」。據說，他曾用舊絹戲仿宋人花鳥畫一幅，鑒定家也看不出是偽品，居然賣出了很高的價錢。這件事激發了他的興緻，又陸續臨摹出幾幅，還請他的摯友、書法家孟廣慧臨寫款識兼摹刻印章，更顯得惟妙惟肖。人們戲稱他倆為「津門二甲」或「二甲傳臚」，「甲」與「假」諧音，即雙關二「假」之意，在當時頗負盛名。這類作品也格外受到當時及後世收藏家的珍視。1918年被段祺瑞的安福國會推舉為總統的徐世昌，曾慕名拜訪一位津沽畫壇耆宿，卻被人家婉言拒絕。這位不肯攀附權貴的老人就是天津著名畫家馬家桐先生。