元 倪瓚《苔痕樹影圖》（無錫博物院藏）

元 倪瓚 苔痕樹影圖 紙本水墨 規格不詳無錫博物院藏作品鑒賞《苔痕樹影圖》是畫家倪瓚去世前2年的作品，畫面極為簡單，僅有高大的枯樹兩株、大石一塊及青竹數叢。枯樹高大堅挺，表現君子般堅貞高潔的品質；大石用側鋒，以干而帶毛的渴筆作折帶皴，這是倪雲林獨創的皴法，表現出山石堅硬的質感；倪氏畫竹極負盛名，畫上竹枝極細，似斷還連，竹葉不多，清氣逼人。整個畫面用筆簡逸，充滿了畫家的自我性靈。這是一幅散於民間的作品。圖為立軸，紙本、墨筆。畫之下方布以坡石，一株枯樹挺立於畫面正中，與細勁飄逸的叢篁修竹遙相呼應。筆墨淡雅，構圖十分簡潔。整幅畫透泄了畫家天真幽淡、狷介橫逸的性情。畫之左上有倪瓚自題六言詩一首：「石潤苔痕雨過，竹陰樹影雲深。聞道安素齋中，能容狂客孤吟。」末識「十一月五日余遇牧軒於吳門客邸，求贈安素齋高士並賦、壬子倪瓚」。按壬子為明洪武五年，即公元1372年倪瓚時年七十二歲。倪瓚卒於1374年，看來此圖是倪瓚極晚年的作品了。畫之右上另有二題，其一為氿應七絕詩一首：「曾記林間扣綠陰，故人留我共高吟，到來幾欲尋陳跡，口葉蒼苔口雨深。」另為雲泉子題五絕詩一首：「挺挺口悚林，英英君子節，抱此負堅心，歲寒傲霜雪。」從以上兩題來看，除以畫來讚美倪瓚的人格外，也表達了對倪瓚生平的回憶，所以這二題應該是倪瓚去世後所為。圖中鈐有清初耿昭忠、耿嘉祚等鑒藏印，明汪砢玉《珊瑚綱》等書著錄，著錄中名此圖為「安素齋圖」。此圖發現於20世紀70年代，時正值「文革」，揚州文物商店以幾元錢購得置於倉庫之內，由於「文革」的原因也沒有對這些被稱之為「四舊」的古字畫進行研究。當被鑒定確認為真跡後，消息傳到了無錫博物館，倪瓚是無錫人，遺憾的是，作為倪瓚故鄉的無錫博物館卻沒有倪瓚的片紙隻字，無錫博物館自然想擁有這件珍品。而對揚州文物商店而言，其不舍之情也是可以理解的，後經多方協商，無錫終以10萬元之價，把此圖請回故地，定居在無錫博物館了。《苔痕樹影圖》回歸故里，集名家、名作、名收藏、名鑒定於一身，與倪瓚對山水畫的影響一樣，都是中國繪畫史上的傳奇，也為無錫留下了一段風雅的故事。倪瓚的作品主要有兩大格式，一是一河兩岸三段式，一是枯木竹石圖，《苔痕樹影圖》屬於後者，畫面簡淡超逸。對中國山水畫來說，無論在境界上還是在技巧上，這種簡單的美均超過繁複的美。通過作品確立了新的創作理念和審美標準，這應該是倪瓚對中國畫最大的貢獻。1374年冬，74歲的倪瓚在江陰染病，在好友名醫夏顴家去世，先葬江陰，後移葬於無錫芙蓉山麓的祖墳。600多年來，他的作品離散四方，離他最近的，就是18公里外收藏在無錫博物院的《苔痕樹影圖》。（無錫博物院院長 黃浩然）陰山工作室：此作的百度百科編輯了10次，居然沒有一次標出此作的規格。

畫家簡介倪瓚（1301～1374）元代畫家、詩人。初名珽。字泰宇，後字元鎮，號雲林居士、雲林子，或雲林散人，別號荊蠻民、凈名居士、朱陽館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。江蘇無錫人。倪瓚博學好古，家雄於財，四方名士日至其門。元順帝至正初忽散家財給親故，未幾兵興，逃漁舟以免。入明，黃冠野服，混跡編氓。工詩畫，畫山水意境幽深。有《清閟閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮為元季四家。原圖下載備用下載━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━陰山箴言閱畫千卷，不如讀透一幀
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