金陽淺談粉彩五彩琺琅彩的特點及區別

五彩、粉彩和琺琅彩的區別到底在哪

有很多剛入門的藏友認不清五彩瓷器和粉彩瓷器和琺琅彩瓷器的區別，今天小編將本人手機收集的一些資料和諮詢一些專家老師對五彩、粉彩琺琅彩的鑒定，分享給大家！

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有對古玩瓷器感興趣或者手裡面也有清三代瓷器的藏友也可以聯繫小編一起來探討鑒定經驗。

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中國古代瓷器的產生和發展，經歷了從原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷發展到白瓷，而後再由白瓷發展到彩瓷將近二千年的歷程。其中，從青瓷到白瓷的轉變，是在唐宋時期完成的；而由白瓷到彩瓷的轉變，則是明清時期實現的。明清時期彩瓷的發展和盛行，使中國古代陶瓷進入了一個鼎盛時期。 何謂五彩瓷，據<陶雅>上說：「康熙硬彩，雍正軟彩。」又據<飲流齋說瓷>中解釋：「硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也。」真正康熙時期的五彩瓷是相當珍貴的，瑰麗多彩，品種繁多。

一、五彩：五彩瓷器，明嘉靖時期產生，有五彩和青花五彩。基本色調以紅 、黃、綠、藍、紫五色彩料為主等帶有玻璃質的彩料，按照花紋圖案的需要施於瓷器釉上，再二次入爐經過700--800攝氏度的高溫二次錇燒而成，其特點是創造了釉下青花與釉上彩料相結合的裝飾方法。除綠彩有玻璃彩外，其餘各色都是一抹平塗，表面顯得粗糙。

粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，漢族傳統制瓷工藝中的珍品，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。

它的最大特徵是：

1、胎釉和青花、鬥彩相似；

2、色彩主要為紅、黃、藍、綠、紫、黑等，但以紅彩為主；

3、其繪法先在白釉瓷面上，畫人的顏面，不填顏色，用紅色筆加勾；

4、多用小開片，裂紋向下而緊合。

大明萬曆五彩龍紋罐

五彩瓷在明清兩代得到了發明和發展，其配方經過不斷的創新，並進行了多次重大的改革之後，才出現以紅、黃、綠、藍、黑、紫等為主的彩瓷。

明嘉靖五彩蓋罐

明宣德五彩葫蘆瓶

五彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷並不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多於或少於五種彩的陶瓷，在習慣上也同樣稱之為五彩瓷。

清代五彩春宮圖瓷盤

二、粉彩：粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺琅彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。有粉質感，也用渲染，立體感強。

清代雍正粉彩瓷器如何鑒定其特徵

雍正一朝雖然只有十三年，但制瓷工藝成就卻是清代官窯的頂峰。其製品以造型規整、紋飾精細、秀麗典雅著稱於世，有些產品的工藝水平甚至超過了康熙、乾隆瓷。粉彩雖始創於康熙晚期，但成功於雍正朝。五彩與粉彩雖有「硬」、「軟」之別，但都是繼承明代五彩而繼續發展的彩瓷，是清代瓷器的一個新成就。由於粉彩(將五彩的各種色彩加入一種白色彩料玻璃白)的出現，改變了色料的性能，因而繪瓷工人利用渲染手法，繪出比五彩更為精確、真實，色彩更加豐富的畫面，因此粉彩堪稱我國傳統彩瓷中瑰麗的晚霞。

雍正瓷器的胎土淘煉精細，胎體堅硬、細膩潔白，但是沒有康熙時的胎緊密。器物底部處理十分講究，特別是官窯器的圈足部位，撫之有細膩柔潤感，呈滾圓的「泥鰍背」。民國年間仿的雍正器胎薄，可以由此識別。

雍正時的瓷器釉色滋潤，多為純釉，白度較高，仿宣德青花器的釉面白中閃青。雍正大件器，粉白釉厚而不平，如水浪狀，俗稱「水浪釉」，這是一個特徵。

雍正時瓷器的造型一改康熙時的渾厚古拙，而呈秀麗多姿。賞瓶是雍正時的新器形。此外還有三孔連身葫蘆瓶、四聯瓶、如意尊、雙螭尊、花插、方藥瓶等品種。

清同治粉彩瓷器

清代粉彩瓷器

但粉彩渲染不能做到全粉彩化，其中的礬紅彩必定是五彩。如果發現礬紅彩粉化或玻化，此物必定是用現代工藝燒 造。因為要達到玻化或粉化，燒造溫度高，但達到800－900℃後，礬紅彩就會出現流動，會破壞畫面的色彩。因此，民國以前的粉彩器中，礬紅彩都是使用五 彩的。與琺琅彩比，粉彩有粉質感，有立體感，表面平滑，但無玻璃質感。特別是在綠彩、黃彩上易見蛤蜊光出現。

雍正粉彩賞瓶

雍正粉彩抱月瓶

三：琺琅彩瓷器有哪些特點呢?有很多人喜歡琺琅彩瓷器,但是總是選擇不到好的琺琅彩瓷器,因為我們不知道真正的琺琅彩瓷器有哪些特點,下面我們就來看看這些特點。

琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤,彩料凝重,色澤鮮艷亮麗,畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工,乾隆以後就銷聲匿跡了。

琺琅彩瓷器有哪些特點呢?琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點,從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品,但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。

繪畫也成為琺琅彩瓷的精華所在,畫工並非一般的窯工,而是皇宮裡面頂尖的專業畫師,所以這些物可以代表當時最高的藝術水平、最高的工藝水準。

琺琅彩瓷的繪畫是其精華所在。琺琅彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子,而繪畫卻有它獨特的一面。琺琅彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。

琺琅彩興起於明代，是在銅胎上以藍為背景色，掐以 銅絲，再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。琺琅彩瓷器的出現是瓷器發展史上的一個必然產物琺琅彩瓷器的前就身是景泰藍，也就是所謂的「畫琺琅」。

大清乾隆琺琅彩瓷器

三、琺琅彩：釉面有油質感和玻璃質感，與進口不透明的紅綠玻璃相類似。立體感強，但沒有粉質感。畫工用渲染法。因為不用氧化鉛工藝，因此，絕無蛤蜊光。

清三代琺琅彩牡丹花繪天球瓶

清乾隆琺琅彩盤口賞瓶

景泰藍-掐絲琺琅

什麼是收藏？「收」的是朋友，「藏」的是友誼。什麼是玩藏？「玩」的是東西，「藏」的是心態。說簡單，其實也不簡單，簡單與否往往在乎一心。

有對古玩瓷器感興趣或者手裡面也有清三代瓷器的藏友也可以聯繫小編一起來探討鑒定經驗。

小編：jinshashoucang 微信：①③①②⑦⑧③⑨④①。

古玩收藏之美-瓷器五彩、粉彩和琺琅彩的區別到底在哪

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