虛詞與情緒的逸盪

古今文學名著似乎向我們提示這樣一個問題：虛詞在小說中遠遠不止充當語法的連接物，在善於調遣虛詞的名家高手那裡，虛詞不虛，它像提升了閘門，使情緒的靜水嗬嗬欲流。它在作品中可以起到巨大作用，造成詩歌情緒的活躍，造成小說詩意的流轉，運用渾然時，彷彿水流於花徑，只聞其聲，不見其水。 順文學史之流而下，可以見到這樣一個事實：上古文事初開，虛字{詞}少，周誥、殷盤，佶屈螯牙，木強寡神。至《論語》、《左傳》始，諸多虛詞悉備，作者神態畢出。文學的基本作用是表情達意，而虛詞的運用往往使情意傳達完滿活肖。這也是吾國文學之一大進步。唐代僧詩人齊已詩「山寺鐘落月，江城鼓角風」就純粹質實，實則重，故虛活不夠；而杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅見寄》兩聯竟用二十二虛字：「此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁」，這兩聯寫別情，無限曲折；句法老健，意味深長，非巨筆不能到。其中虛字多而實詞少，顯得空靈虛活。 文學中虛詞和實詞的概念與語言學上的定義不完全相等。文學作品的實詞大抵是指一些標示事物的名詞，虛詞大體上包括語言學上所說的虛詞和一部分表情達意的動詞、形容詞等。古代由話本發展而來的章回小說中虛詞也少，直到現代文學的大師魯迅先生，才開始很有講究地在小說中運用虛詞，他用得那樣恰切、考究，而且量多，在文學史上也不多見。「他自然就想到茯苓。但山上雖然有松樹，卻不是松樹，都好象根上未必有茯苓。即使有，自然也不帶鋤頭。」這樣運用虛詞，令人嘆為觀止。諸如「未必就」、「究竟」、「很覺得」、「但終於」、「都似乎」、「彷彿」、「並非」、「也」、「而且」這一類虛詞，是大量出現在魯迅小說里的，他雖然於西洋小說有諸多取法和推敲借鏡，但他的骨子裡還是深刻的民族氣派，尤其有一種高古沉鬱雅緻的士大夫氣質，這同虛詞運用的考究不無關係。稍後的廢名的小說里對虛詞的運用也頗為出色。而到了當代小說家那裡，何力偉運用虛詞到了登峰造極的地步：「河水又從容，曠古皆然的來而且去。」「然而小船並不漂走，固然纜索業已爛斷。」「而那河水，似乎有了傷痛，就急遽地流。」虛詞之多，難以枚舉，這是小說中的蛇足么？不是！非但不是，反而因為實詞的推敲悅人耳目，並且虛詞的布設又多了一層迴腸盪氣。 對小說與詩作藝術的鑒賞而不是消遣的掃描，我們力求發現並培養一種趣味，文學作品無趣味便難以成為藝術。虛詞的運用，正是造成趣味悠長的極好手段之一，非有高明的技巧，深厚的古學修養莫為。倘若滿谷落英繽紛，固然好看，但又有一股清流，把這落花，一朵兩朵地漂走，不是更令人起一種美的震顫么？虛詞的作用，有如清流。 2007，7，30。羽於渝南。
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