乾貨丨小李子不說話，你還要寫對白？

《荒野獵人》算是又一部被業內稱為「不需要劇本」的電影了，然而並不是所有的電影都可以做到演技和視覺的雙向卓越。即使有《裸島》這種沒有一句對白的大作在先，寫好對白依然是編劇們不得不去練習的基本功。

——那麼，如何寫好對白呢？

(以下內容來自：知乎，作者：徐李 張雨辰)

偷聽對話進行速記練習

稍微懂一點劇作理論的編劇都知道，人物的台詞之中必須對交代故事、刻畫人物、塑造衝突，然而常常忽略了一個最根本的問題——說人話，以至於人物的每一句台詞都赤裸裸地帶著編劇自己的心機。

聽到越多真實的對話就越容易發現和了解人們的交談方式：他們互相打斷，對話穿插疊搭，幾乎沒有完整的一句話。來自不同的地方的人會有自己特定的語序，節奏，語法，辭彙……每個人在說話的時候都有著自己的弦外之音，在很多情況之下，這種弦外之音又被人有意地忽略掉了。

代入生活經驗

在寫作的時候，要有自己帶入的感覺。就好像是第一次約會之前，要在腦海中反覆思考見面要說的第一句話是什麼，然後想她會怎麼應答，自己如何要回答的幽默精彩來第一時刻博得他或她的好感。簡單的，把自己想像成其中的人物，自己跟自己來對話，如果不方便記憶，可以在對話的同時，錄下來，然後回頭對自己說過的話進行處理。

塑造「會說話」的人物

如果覺得對話場景寫的有問題，其實大多數時刻並不是對話本身的問題，而是人物的問題。這個人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應該說什麼話。比方說《破產姐妹》的凱瑟琳，一個落魄的曾經擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，說話的時候必然會帶出曾經的奢侈氣質。比方說類似「我的心情就像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的」，如果人物做的完善起來，那麼他的語言其實是帶有他自己特性的。（如果寫貝克特式戲劇此處請繞行）這種特性會融入到台詞當中，會讓台詞更加好寫。

當心人物變成自己

首先，首先，還是要塑造人物。塑造什麼人物，可以塑造一個自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫自我，但是，但是，但是！不能滿篇都是自己。人物要形形色色，各具特點，這種特點是本質的，是心理的，是每個人物完全不一樣的心路歷程帶來的，跟自己半毛錢關係都沒有。千萬別覺得自己是一個沉默寡言的人就寫不了台詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想像的空間里。獨白輕鬆么？獨白比台詞難多了。獨白是他娘的最難寫的東西。獨白的時候用的是自己的口氣么？不是的，其實還是看這話是劇中誰說的，（對於獨白的運用參見《獨自等待》），總是要記住，不是你在說話，而是劇中人在說話。

多看多看還是多看

就是這樣，看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經典的人物以及其說話的方式，找到這個方式，按照這個方式寫一個這樣的人物，然後台詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來了。

「第一編劇」協同編劇成長，對接影視投資

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