去年這部國產片，值得我們每個人看一下

去年有一部頗受好評的國產片——《十二公民》，它翻拍自好萊塢經典電影《十二怒漢》。

這個原始文本已經被許多國家的創作者改編，俄羅斯、日本、挪威、印度、法國，都有該國對應的版本，這足以說明原作本身之經典，具備很強的跨文化移植適應性。

有一種觀點認為《十二公民》是一部非常舞台劇化的電影，理由是影片場景單一，導演徐昂出身戲劇，幾位主演也都是人藝和國話的背景。如果論及原作《十二怒漢》的來源，其實和戲劇關係不大，它最早的版本是一部電視電影，後來才被西德尼·呂美特搬上大銀幕。誠然呂美特也有戲劇背景，但《十二怒漢》充分運用了陪審庭的狹小空間，電影化的調度是非常出色的。

說回《十二公民》，主要有兩個方面殘留了一些話劇痕迹，一是模擬法庭的排練房太過空曠，一些機位給人看話劇的感覺，二是個別演員的表演風格未能從舞台上調適到電影的頻段，除此之外，影片其實有大量的電影化嘗試，儘管還不夠嫻熟，但不應被否定。

《十二公民》完全保留了《十二怒漢》的劇情主幹，即一個年輕人被起訴謀殺自己的父親，看上去證據確鑿，即將被判死刑，但十二個陪審團成員中有一人始終堅持應該判被告無罪，他一點點證明現有證據的不可靠，艱難地說服了一個個陪審員，最終12:0一致判決被告無罪。但要將《十二怒漢》改編為中國版，存在許多難題要克服，也需要做一些本土化的改編。

首當其衝的是中國採用大陸法系，法庭上並不實行英美的陪審團制度，那麼如何才能讓故事成立的前提令人信服呢？影片的辦法是讓一個政法大學的學生為了西方法律課的補考，把每個人的家長請來組織一次模擬法庭，這種設計的確有很多牽強的地方，作為觀眾只能暫且接受這種說法，畢竟這還不影響辯論的實質。

影片對《十二怒漢》的本土化改編體現在十二個具有不同社會身份和職業的陪審員，他們各自代表了當下中國社會裡的一類人，在面對一起刑事案件時，做出合乎自己身份的反應。

一號陪審員是法學院學生，也是辯論的組織者，他的角色非常重要，但在影片中，為他安排的動機和立場還是模糊了些，他身上有一種和年齡不太相稱的暴躁易怒，不知是否在影射什麼。

二號陪審員是數學老師，戲份不算太多，他具有一定的理性，但懦弱缺乏主見。

三號陪審員由韓童生飾演，他是最堅定的有罪派，職業是計程車司機，在家裡處理不好和兒子的關係，所以將自己的經歷投射到案件的審理中。

四號陪審員是房地產商，這是個比較符號化的形象，他有錢，還包養乾女兒，自詡兩人是要結婚的真愛，在辯論過程中因為這重身份屢屢遭到攻擊。

五號陪審員話不多，妝容奇特，應該是有一定混江湖的背景，自己坐過冤獄，哥哥被人用刀捅過，他鑒於自身經歷，不願意冤枉好人。

六號陪審員是急診科醫生，儒雅理性，代表當下獲得了不錯社會地位的中產階級，他較早同意了無罪決議。

七號陪審員是小賣部老闆，戲份很足，演員肢體語言極多，頗為搶鏡，他參加陪審團是被拉來湊數的，對案件完全沒有興趣，也對法律和社會規則持不信任態度，他更相信權勢擺平一切的潛規則。

八號陪審員也就是影片的主角何冰了，他的職業在影片過程中一直沒有透露，直到最後才揭曉，他溫和堅定，一針見血，推理非常有說服力，是推動無罪決議的主力。

九號陪審員是位言語不多的老人，他的出現是為了引入對「反右」運動的的歷史關懷，這其實比較刻意和牽強，因為對被告感同身受，他最早從情感上轉向了支持無罪。

十號陪審員是北京本地人，平時靠收租過活，言辭極為偏激，歧視外地人，怪他們奪走了土著的發展機會，他和三號、七號陪審員，在十二個人中代表了民粹化的傾向。

十一號陪審員是想考法學院的保安，他後來成了八號陪審員的最得力幫手，提出了很多有價值的質疑，這個人物實際上是代表了社會上希望憑自己努力向上攀登的善良小人物。

十二號陪審員是賣保險的，整體面目比較模糊，大致特點是沒有主見，不出風頭，隨大流來回搖擺。

這十二個人的背景身份設定，具有很完善的社會光譜意義，然而過於完善會帶來一個問題，每個人都不再是他們自己了，他們所佩戴的身份標籤喧賓奪主，使影片變成展示國情和社會問題的萬花筒。相比之下，原版《十二怒漢》就很純粹，緊緊圍繞合理懷疑和無罪推定這幾個核心法律概念組織情節。

最後說一下影片的兩大敗筆，一是影片最後揭示何冰的身份竟然是檢察官，這一下就讓影片的立意從公民在自發辯論中收穫理性，變成了一堂職業人士引導的普法教育課；二是片尾字幕交代，被起訴的年輕人果然不是兇手，警察抓到了真兇，這同樣削弱了影片原本的主題——陪審團並不需要知道誰是真兇，其職責是在假設無罪的前提下，根據現有證據推斷被告是否有罪。即使被告就是真兇，只要證據不支持，就不能判有罪。影片最後還是要用實體正義來驗證程序正義，其實是不自信。

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