西岩松雪圖.清.弘仁畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，「借地為白」，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃。構圖繁密，筆法清健，意境高古，形象簡潔，給人以偉峻、靜穆、聖潔、一塵不染之美感。睡著的雪.古山水晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒。檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。這是鄭板橋的《山中雪後》，放在這兩日的北中國，何其貼切乃爾。
古人寫雪，
名篇如星。
對中國古詩詞中的雪景詩，很多人耳熟能詳，外國詩人眼中的雪又是怎樣一番面貌呢？推薦一首。西班牙詩人路易斯·塞爾努達的《內華達》，內華達（Nevada），在西語中亦有「落雪」的意思。路易斯·塞爾努達（Luis Cernuda, 1902-1963）西班牙詩人，出生於塞維利亞。「二七一代」的代表詩人，1938年因西班牙內戰流亡，此後二十五年輾轉英、美、墨西哥直至去世，終其一生未再回國。他的創作生涯是對歐洲詩歌財富的緩慢繼承，風格先後受到法國超現實主義、荷爾德林以及十九世紀英國詩歌的浸染，堪稱西班牙詩壇的「歐洲詩人」。內華達在內華達州鐵的道路有飛鳥的名字，雪的原野雪的時刻。透明的夜綻放夢幻的光在水面或純凈的屋頂綴滿節日的星。眼淚在微笑，悲傷屬於翅膀，而翅膀，我們知道，帶來多變的愛情。樹木擁抱樹木，一首歌親吻另一首歌；在鐵的道路有痛苦和歡樂經過。永遠有睡著的雪在別的雪上面，在內華達那邊。
范曄（譯）
山西朔州.右玉雪景 郭虎 攝塞爾努達說，永遠有睡著的雪，在別的雪上面，在內華達那邊。彼時，他逃離祖國正在流亡，他的心也在流亡。再看一幅幅中國古代傳世雪景圖，凡塵不近，率意蕭散，難道那一個個清孤的作者，也有一顆自我放逐的心？
雪圖.宋初名僧巨然台北故宮博物院藏巨然曾是南唐後主李煜座上賓，李煜降宋後，他隨同至汴京。此後畫風受北方影響，作品增加高山大川，披麻皴畫技大進。此畫構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰、積雪、靄靄等幽深的北地景緻，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。
山西晉城陵川.王莽嶺雪景 景區攝
群峰雪霽圖.元 曹知白畫面左下方，幾株松樹巍然矗立，在銀裝素裹的冰雪世界裡更顯出一派凜然不屈的丈夫氣概；從構圖上看，又與右側庭榭周圍的另外幾株樹遙相呼應。畫家通過對樹木長短遠近、虛實疏密的變化處理，使畫面產生出強烈的縱深效果，進而使景象開闊，意境深幽。此作雖然是描繪雪景，卻沒有給人蕭瑟荒涼的感受，相反，在冰天雪地的景色之中，似乎還隱約能夠感受到一絲融融的春意。
山西大同.廣靈水神廟 郭斌 攝
雪景寒林圖.北宋 范寬天津市藝術博物館藏范寬是北宋山水畫三大名家之一，對景造意，寫山真骨，自成一家。該畫以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象，群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀，山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用「搶筆」筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅，是范寬代表作之一。
山西大同渾源.恆山雪景 老夫子 攝
雪景山水圖.南宋 梁楷兩個身著白色披風、頭戴風雪帽的騎驢人穿行山谷，畫面右邊的兩棵老樹，有著虯曲的枝幹和稀疏的樹葉，是梁楷以細緻的筆法刻畫出來的。畫面中部以簇點畫密林，而山體的皴筆則較少，在以淡墨渲染的天空映襯下，給人以白雪皚皚之感,整個畫面呈現出一種荒涼蕭瑟的氛圍，堪稱南宋院體山水畫的經典之作。
山西朔州.右玉雪景 郭虎 攝
溪山雪霽圖.明 藍瑛畫面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝椏彷佛披上白衣，展現萬千姿態。山巔和脈嶺及岩石縫隙，則布滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點。藍瑛在畫中運用石青、赭石、白粉不同的顏料，讓豐富的色彩交織在一起，表現雪後放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中。
山西朔州.右玉雪景 郭虎 攝
九峰雪霽圖.元 黃公望高嶺競立、層岩蜂起，丘壑嬈崢、凍樹蕭瑟，是隆冬臘月的山區景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細筆勾描，樹桿如「竹根」，樹枝如「花霸」。用筆洗鍊，構圖新穎，平中寓險，風格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之傑作。
山西大同新榮鎮川口.長城雪景
寒林騎驢圖.宋 李成 美國大都會博物館藏宋代畫家李成擅畫山水，自成一家，多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。此圖中文人騎驢山野，蒼松白雪，氣象蕭瑟。
山西大同渾源.恆山雪景 老夫子 攝
關山積雪圖長卷（局部）.明 文徵明台北故宮博物院藏雖白雪皚皚，千峰失翠，全畫也並非只有黑白兩色。作者將青綠、赭石等色巧妙運用，再襯以紅樹青松，顯得生意盎然。觀此畫，有一種極強的安寧感，氣韻清清，凡塵不近。
山西晉城陵川.王莽嶺雪景 景區攝
雪景山水圖.清 石濤此幅雪景山水冊頁，屬石濤十二開畫頁中畫法最為怪異的一件作品，天空水面以淋灕水墨塗抹，墨色翳潤，山巒皚皚白雪，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽襯貼法概寫，點中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡連牽，渾融透明，使整個畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。
山西大同渾源.恆山雪景
雪堂客話圖.南宋 夏圭雪後欲融未化時，冬季沉寂的大自然蘊藏著勃勃生機。遠景用勁利方折的線條勾勒出遠山一角的輪廓和紋理脈絡，坡腳則隱沒於淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構成了畫面的主體，生長在岩隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，屋內兩人正在對坐弈棋，雖只寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。畫面右下角為細波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂於湖面之上。
山西朔州.右玉雪景 郭虎 攝
雪景山水圖.明 戴進此畫構圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，房屋瓊樓掩隱於山峰後面，與遠處的雲霞相接。仔細看庭院的屋中有幾人正在下棋或玩耍，院中一人正在掃雪，路上一主一仆正向庭院走來，整個畫面體現了一個「閑」字。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然後用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。
山西朔州.右玉雪景 郭虎 攝
江干雪霽圖卷（局部）.王維
明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》後，曾寫出如下題文：城中十日暑如炙，頭目眩花塵土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，
觀以上經典雪景圖，以及與這些經典似乎情境極度暗合的山西雪景，你可否感覺到——
在西班牙詩人路易斯·塞爾努達「睡著的雪」下，
在無邊的靜穆中，
在一顆情孤幽深的心底，
到底有多少「雪意茫茫寒欲逼，下有幽簧側從碧」？
End
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